越剧十姐妹义演“山河恋”

【类型】报纸

【关键词】 越剧 

【地址】 地址1

【来源】 姑苏晚报

【入库时间】2015.02.11

【全文】

“越剧十姐妹”，指在二十世纪四十年代上海出现的越剧名角的合称，包括袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、徐天红、吴小楼，因1947年同台演出《山河恋》而得名，1947年夏,为反对旧戏班制度，筹建剧场和戏校，发展越剧,其十人举行联合义演，同台演出，轰动上海，“十姐妹”因此得名。

袁雪芬:要主宰自己的命运

1946年5月，我们雪声剧团将鲁迅先生的《祝福》改编成《祥林嫂》，搬上越剧舞台后，紧接着又演了《洛神》。但越剧改革遭到了恶势力的反对，这年8月27日，我离家去电台播音，刚走到路口，窜出一个人将一包粪对我劈头抛下。之后又收到装有子弹的恐吓信。由于一些合作者另有打算，剧团无法按期演出新编剧目，我又不甘屈服于老板走回头路，1946年底雪声剧团只能暂告解散，我也暂停演出，静下心来思考这几年的得失。

下一步该如何走呢？我想，作为主要演员，首先要提高自己并能主宰自己的命运，应该让全剧种的成员参加到改革行列中来。另外必须有自己的剧场，并有附设学校培养接班人。为了实现这些设想，1947年初，我跑遍了上海各种类型的剧场和电影院，对剧场设计、舞台大小和观众座位好坏进行比较，得出的结论是：1500个座位的南京电影院（解放后改为上海音乐厅）座位最好，而扇子形的剧场演戏曲效果更好。不到一个月，设计者就绘出了新剧场的初稿图纸。随后我们找到了霞飞路（现在的襄阳公园隔壁原祥生汽车公司）的一块地，租50年约20亿元，造价约30亿元。这50亿元，只有依靠我们自己演出和向观众集资解决了。我考虑，这是整个越剧界的事，如果能说服尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉兰、范瑞娟、傅全香、徐天红、张桂凤、吴小楼来参加，共同发起为造剧场进行集资活动，不是很好么？这九位中，尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉兰没有交往过，其他五位曾与我合作过。于是我就找了当时尹桂芳、竺水招的合作者徐天红和吴小楼，谈了联合义演、集资造剧场和越剧学校的设想。徐天红与吴小楼都表示积极参与，于是我请徐天红约尹桂芳、竺水招到晋隆西菜馆见面。她俩跟我会面后，都连连点头同意，同时还提出号召基本观众认股投资以增加资金等建议。徐玉兰当时因吐血在休息，我专程去拜访了她。她说：“这是越剧界的大事，我一定参加。至于筱丹桂能否参加，要找国泰大戏院老板张春帆。 ”因徐玉兰吐血，张春帆曾邀我下半年去国泰演出，他说单靠春凤（筱丹桂的小名）怕不卖座，这叫做人老珠黄不值钱啊！筱丹桂这时只有27岁，是在被张春帆占有的这八九年中，才渐渐低落不佳的。我去找张春帆，他因有求于我，连连点头说：“这是出风头的事，春凤一定参加，但你不必去看春凤了。 ”可见筱丹桂是毫无自由的。

范瑞娟、张桂凤与我共事改革演出两三年了，联合义演她们极力赞成。傅全香是我的同科班师妹，她也一口答应参加。接下来我们邀南薇、韩义等商量演出剧目，大家认为要区别于以往会演的老剧目，但新编的题材要容纳这些主要演员实是不易。也曾想过演《红楼梦》，但贾宝玉只有一个，怎么分配角色呢？后来选择将法国大仲马的小说《三剑客》改为中国历史题材的《山河恋》，男女角色都不成问题。1947年7月29日，我们相聚在大西洋西菜社签订了联合义演的“合约”，我的顾问律师平衡成为我们合约的起草人和见证人。我们十个演员作为发起人，在“合约”上签了名，后来我们就被称为越剧“十姐妹”。关于演出场地，打听到周信芳演出的黄金大戏院，因周信芳歇夏，正是空档，我就去商谈。黄金大戏院提出一月租金要四亿元。很快，一个星期的座券被订一空，座券分福禄寿三种，票价定为10万、5万、3万。演员们除了排戏，还得抽空准备自己的戏服。大家在骄阳里坐着三轮车满街跑，置衣料，买首饰，量身材，谁都不愿意在台上逊色于别人。

姐妹们都在苦水中泡大

三十年代中期，嵊州（县）农村女子科班（绍兴文戏女班）十分普及。据1935年统计，全境40万人有2万多参加女班演出，女班总数达200多个。到1938年，日寇侵袭浙江，大批绍兴、宁波一带的人士去上海避乱和谋生，为女班进上海演出提供了大量的观众。那时起，“绍兴文戏女班”接踵拥入上海，影响也逐渐扩大，报刊、广告开始称其为“越剧”其实，“越剧”两字早在1925年已出现，但不多用，与“绍兴文戏”、“的笃班”、“小歌班”等混用了很长一段时间。女班在上海落脚后，姚水娟等一批艺人开始实行编剧制，轰动上海，为越剧的蓬勃发展起了打开局面的作用。

女子越剧创始于1922年，它的故乡是浙江嵊县。现在越剧界的前辈大都是新昌、嵊县、绍兴一带人。越剧改革奠基人之一的袁雪芬，就是嵊县人。因为家里贫穷，在她刚满十一周岁的时候，就孤身一人离开家，进科班学戏了。再拿尹桂芳这位文武双全，唱做俱佳的越剧名小生来讲，她的童年生活更是凄惨。尹桂芳出生在浙江新昌县的一户贫农家庭，八岁那年死了父亲。母亲眼看着仅有的几亩租田被地主收回，只得带着尹桂芳和四岁的妹妹、不满周岁的弟弟，每天外出讨饭。不管天晴天雨，刮风下雪，一家四口终年跋涉在崎岖的荒山野岭和穷乡僻壤。衣不遮体、食不果腹的艰苦生活，逼得年仅十岁的尹桂芳就进了科班。还有像越剧界有名的“金嗓子”傅全香，也是在苦水中泡大的。她九岁就进科班学艺了。

想用演出挣的钱造剧场

越剧姐妹中的大多数都有苦难的童年。她们都是小小年纪就进了科班，跟着穷苦艺人，挑着戏箱，爬山路、宿破庙，过着“年年卖唱年年唱，处处无家处处家”的流浪生活。抗日战争前后，女子越剧开始进入上海，她们也陆续进了上海。旧社会的上海，是“冒险家的乐园，弱小者的地狱”。小姐妹离了狼窝，又进了虎穴。她们一方面是戏院老板的摇钱树，一方面又往往成为达官贵人、巨商大贾以至地痞流氓的“囊中物”。有的人经不起逼迫和诱惑就屈服了。有的人则进行反抗。在上海，曾有人把一大堆金条、珠宝、首饰放在竺水招的面前，要收她做“干女儿”。竺水招轻蔑地看了一眼，冷冷地说：“我自己有爹娘。 ”说完，扭头就走了。为了使自己不受十里洋场的污染，袁雪芬暗暗地为自己定了一个做人的标准：“清清白白做人，认认真真演戏。 ”她不拜“过房娘”，不唱“堂会”，不受礼，不吃请。她淡妆素抹，身后拖着一条长长的辫子，表示她不愿与这个肮脏社会同流合污。

但在旧社会，要独立做人，谈何容易。不说别的，没有场子，就不能演戏。更何况，在旧社会，艺人的艺术生命是短暂的。一个名演员到了三十岁出头，就算“红颜已老”，就要担心被老板抛弃了。所以她们日思夜想要筹款建造剧场。袁雪芬等人积极奔走，把原来分在四个剧团的十个名演员组织起来，同台演出《山河恋》，想用演出得来的钱去造剧场、办戏校。但是，她们太天真了，以为这样的好事，总不会妨碍别人。哪知道，国民党上海市社会局竟突然下令，要《山河恋》停止公演。怎么办？姐妹们只有团结起来跟他们斗争！

十姐妹取得了胜利

公演开始后，每天日夜两场，场场客满，上海的报纸发表了大量报道和评论，田汉在《新闻报》上以《团结就是力量》为题发表文章，认为"此次联合公演的实现便是一个伟大成就。 "8月28日晚上，国民党上海警察局嵩山分局派人来到后台，送来一纸公文，勒令《山河恋》立即停演，理由是社会局认为"手续不完备"。第二天星期六，正好是杜月笙的60大寿，袁雪芬、尹桂芳、吴小楼、汤蒂茵和律师平衡一早来到愚园路社会局局长吴开先的寓所，吴开先不见，传话说让她们去社会局。袁雪芬等，到林森路（今淮海中路）的社会局等了很久，仍不见吴开先来，经打听才知吴到"丽园"给杜月笙拜寿去了。她们赶回剧场，见"勒令停演"的布告已经贴出，剧场门口人山人海，这时已近下午一点，离日场开演仅有两个小时。袁雪芬等又赶到社会局，碰巧局长大人到杜月笙府上祝贺“五十大寿”去了。一直等到下午两点多，吴局长才姗姗而来，接见了她们。这时候，广大越剧迷闻风而来，社会局外，林森路上（即现在的淮海中路），人山人海，一片痛骂声，迫使吴开先不由得皱起眉头同几个小姑娘打交道。谈话开始了：“你们这些小姑娘好大胆，筹款接济共产党！告你们的状有这么一沓，我随时可以把你们抓起来！ ”这个局长大人来势汹汹。“我们只知道办学校，造剧场，共产党面长面短，也没有见过！ ”袁雪芬板起面孔，冷冷回答。“谁能保证你们同共产党没关系？ ”“你有什么证据，说我们同共产党有关系？ ”“喔！你们要演，必须由我们指定人组织基金保管会。 ”“好！那就请你通知警察局让我们演戏！ ”“今天来不及了。 ”“不行，票子已经卖完。请你马上打电话通知警察局！ ”

这时候，马路上人越聚越多，骂声也越来越响，吴开先终于被迫撤销了禁演令！《山河恋》照常演出。

这次义演虽然有一些收入，但因通货膨胀，货币贬值，除去演出费用，加上社会局指定的“基金保管委员会”显贵们的花销，所剩之数根本造不起剧场，办不起学校。然而不管怎样，这次在越剧改革背景下的联合义演象征着越剧界的空前的团结。

综合《舞台》等