[0图]历代名家书法经典 杨维桢

作者： 王冬梅  来源：北京：中国书店 年份：2013 文献类型 ：图书

描述：杨维桢（1296～1370），字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子等，东维子会稽（浙江绍兴）人。元末明初著名文学家、书画家。杨维桢书法取法高古，来源于汉晋，风格刚劲，成就很高，特别是对索靖的章草很有领……

[0图]历代名家书法经典 赵之谦

作者： 王冬梅  来源：北京：中国书店 年份：2013 文献类型 ：图书

描述：赵之谦（1829～1884），清代著名书画家、篆刻家。浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字伪叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作行楷最精美，形……

[0图]明理诗选

作者： 胡明理  来源：北京：中国文联出版社 年份：2013 文献类型 ：图书

描述：主要收录几年来在各报刊杂志已发表的诗歌作品。诗集包括五辑(人生、爱河、扫描、断想、祖国)。胡明理，男，浙江绍兴人，当过兵。七十年代初开始从事文学创作，作品先后发表在《绍兴诗刊》、《前线文艺》、《文学港》、《解放军文艺》、《当代中国》、《诗人》、《散文选刊》、《当代作家》等报刊杂志。

[0图]艺苑掇英 徐渭

作者： 袁剑侠  来源：郑州：河南美术出版社 年份：2013 文献类型 ：图书

描述：徐渭(1521—1593)，汉族，绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。本书精选明代著名画家徐渭的绘画作品44幅，基本反映了画家的绘画风格和艺术成就，具有很高的艺术欣赏价值和收藏价值，适合高校教学和绘画爱好者学习、临摹使用。

[0图]艺苑掇英 赵之谦

作者： 袁剑侠  来源：郑州：河南美术出版社 年份：2013 文献类型 ：图书

描述：赵之谦(1829年-1884年)，中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。本书精选清代著名画家赵之谦的绘画作品44幅，基本反映了画家的绘画风格和艺术成就，具有很高的艺术欣赏价值和收藏价值，适合高校教学和绘画爱好者学习、临摹使用。

[0图]赵之谦楷书习字帖

作者：  清 赵之谦  来源：北京：中国青年出版社 年份：2013 文献类型 ：图书

描述：赵之谦，（1829-1884）今绍兴人。在书法、篆刻、绘画上均取得了独特风格和很高成就，博通今古，为晚清杰出艺术家。书法初习颜真卿，后专意北碑，篆隶师邓石如，日臻神妙，自成一体。他的行书与要楷书既有北碑的方厚凝重，又有晋人的神采气韵，于迟滞古拙中见情趣，于飘逸中见沉厚，别开一家之风气。

[0图]家庭书架 全本古文观止

作者：  清 吴楚材 清 吴调侯编  来源：海口：南海出版公司 年份：2013 文献类型 ：图书

描述：版印刷。书名“古文观止”意指文集所收录的文章代表文言文的最高水平，学习文言文至此观止矣。本书亦有入选不当者……

[0图]艺苑掇英 名家名作 陈洪绶

作者： 迟庆国 易东升  来源：郑州：河南美术出版社 年份：2013 文献类型 ：图书

描述：画成，道子、子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎!”陈洪绶个性鲜明，放浪形骸，嗜酒好色，不畏权贵，奇闻轶事流传甚多。陈洪绶的花鸟和人物画成就最高。其人物画造型奇特，高古奇骇，衣纹细致。多以中锋行笔，运笔流畅，线条劲挺有力，方折圆转、轻重顿挫运用自如，可谓法备气至。陈洪绶在明末清初的画坛影响巨大，画名远播朝鲜和日本、蒙古等亚洲各国，以传摹陈洪绶画作为生的人数众多。清代张庚在《国朝画征录》中说“陈洪绶画人物，躯干伟岸，衣纹清圆细劲，有公麟、子昂之妙。设色学吴生法，其力量气局，超拔磊落在仇、唐之上。盖明三百年无此笔墨也。”陈洪绶对后世的花鸟画和人物画影响很大，是中国绘画史上最杰出的画家之一。

[0图]中国古代碑帖经典彩色放大本 赵之谦篆书铙歌册

作者： 邱振中  来源：南昌：江西美术出版社 年份：2013 文献类型 ：图书

描述：期碑学得到最终完善和最盛时期的代表人物之一。他的书法艺术实践将碑派的这两种路径完美地融合在一起。道光朝是清中期碑学书法承上启下的重要时期，其时邓石如、伊秉绶等乾嘉书风影响逐渐扩大，他们的门生弟子和后代已经获得仕宦上或者学术上的地位，通过他们的鼓吹，取法碑刻成为更普遍的观念和书学途径。而更为重要的是，碑学观念从理论上得到了阐发。嘉庆、道光时期最重要的书学理论家是阮元和包世臣。阮元的著作《南北书派论》和《北碑南帖论》两论明确提出了南北书法的不同以及碑刻书法和帖学书法的不同，第一次从书法的角度总结了前人在金石、考古、碑版、文字学等学问实践中附带的书法问题，第一次明确提出了碑派的书学概念。紧接其后又有包世臣更详细地论证了北朝碑刻书法的渊源来历，总结归纳了北碑的技法规律和风格特征。在这样的大环境下，一大批书法家更深入广泛地探索碑派书法的领域，他们从不同时期、地域、风格的前代碑刻中汲取营养，激发灵感，发展出丰富多样的个人风格，造就了碑派书法百花齐放的时代。赵之谦正是生于这样的时代。他出生于道光九年（1829），卒于光绪十年（1884）。初字益甫，后字撝叔，号悲盫、无闷、冷君等，会稽（浙江绍兴）人。他自幼就喜好金石之学，与当时的金石学者和收藏家有广泛密切的交往，他们经常在一起研究金石碑版，切磋学问和书艺。赵之谦是一个天才型的艺术家，他不仅在书法上取得了高度的成就，在篆刻和绘画方面也是一代大家。他书法的主要成就在北魏风格的楷、行书上，不过他篆、隶书法也卓然可观。在篆书方面他熔铸秦汉，兼采邓石如等同朝大家，以秦小篆为主，参以汉篆，又因为他在篆刻实践上对各种风格的篆文都师法学习，六国文字、权量诏版、钱布镜铭、瓦当石碣、《天发神谶碑》等等无所不包，这些风格也融入到他篆书书法之中。而他北魏楷书习惯的运笔方式也带到篆隶书法当中，运笔起收处往往有果敢狠辣的方笔，形成了稳重之中富有生动奔放的独特风格。这种对不同书体、不同风格之间的融会贯通，是赵之谦毕生的艺术追求。此册《篆书铙歌册》录汉代铙歌三首，分别是《上之回》、《上陵》、《远如期》三章，全册共计12开，74行，每行3字。书于同治三年（1864），赵之谦时年35岁，这是他书风形成初期的代表作品。在册尾的题跋中，他自己很明确地提到：“篆法非以此为正宗，惟此种可悟四体书合处。”《汉铙歌十八曲》的内容是汉代军乐歌曲，曲风慷慨激昂，是以赵之谦以汉篆法书写，风格接近《袁安碑》一路，而起收笔往往有偏锋和出锋之处，转折处又偶有方折，正是他所说的“四体融合”之处，很好地表现出了文辞内容的精神。赵之谦以北碑笔法融入篆书，开启了篆书风格探索的新思路，给温柔敦厚的小篆书体注入了雄强霸悍的血液，这是前人没有梦见的新境界。吴昌硕在《悲盫印存》中说：“悲盫先生书不读秦汉以下，且深通古籀，而瓦甓文字烂熟胸中，故其凿印奇肆跌宕，浙派为之一变。”“奇肆跌宕”一词同样可以看作是对他书法的准确评价。谢萌：江西师范大学美术学院教师，书法博士。