小百花举行“三十而立”座谈会

【类型】报纸

【副篇名】在文化大时代下呼唤越剧的小时代

【作者】 张玫

【关键词】 越剧 

【地址】 地址1

【来源】 青年时报

【入库时间】2015.02.11

【全文】

时报讯 为了庆祝浙江小百花越剧团建团30周年，整整8出小百花的代表大戏，都要在杭州集中上演。除了5月23日首演的新编越剧《二泉映月》之外，前晚，小百花的成名之作《五女拜寿》在省人民大会堂再度亮相。

除了茅威涛、董柯娣、徐爱武、陈辉玲、洪瑛、邵雁等原生代演员悉数登台，颜恝从澳洲赶来了，陶慧敏也从北京片场专门打飞的来了。只是可惜，由于飞机晚点，她没来得及穿上戏服再度演她的五姑娘，不过在谢幕时，穿着军装的陶慧敏认认真真地给观众敬了一个礼，“虽然离开小百花已经快20年了，但作为小百花的戏迷，我永远追随小百花。”

《五女拜寿》演出现场的疯狂，让人仿佛置身1983年10月，她们一炮走红的香港新光戏院。“那是我们第一次出那么远的门，香港——在中国地图上都要找半天的地方……那得是多时髦的城市啊。”茅威涛是个擅于总结的人，对于30年前的成功，她说：“与其说是我们抓住了‘机会’，不如说‘机会’抓住了我们，串起我们这一颗颗满圆珍珠的，是大时代下，勇于革新的这根丝线。”于是，昨天在浙江宾馆举行了整整一天的“三十而立”暨《二泉映月》创排座谈会，是茅威涛极为看重的。中国戏曲学会副会长龚和德、北京人艺《天下第一楼》编剧何冀平、中国戏曲学院教授傅瑾、台湾戏剧专家牛川海、华东师范大学教授翁思在、《中国戏剧》杂志主编庚续华、浙江著名戏剧评论人沈祖安……小百花几乎把业内所有的知名专家和学者都请来了。30年，大家有太多的话要说，可是每个人只有短短十分钟的时间，于是每个人都不得不以播音员式的速度快速讲完，否则就得被“无情”打断。

在对小百花有多年研究的中国戏曲学院教授傅瑾眼中，小百花30年来有四个戏可以算是代表作和转折点。最初的《五女拜寿》是一个群戏，“其实小百花组建是不符合戏曲发展规律的，26个姑娘，掐的都是各个剧团的尖儿，这部戏，你看得到最好的龙套，但却没有主角。”傅瑾说，直到《陆游与唐婉》，小百花才成为一个有灵魂的剧团，“因为出现了领军人物茅威涛。”再到后面，茅威涛剃去情丝光头排了褒贬不一的《孔乙己》，“这部作品让小百花变得和其他越剧团非常不一样，至今还存有争议，但它却让小百花的影响力远远超过了越剧的范畴，超越了戏曲的范畴。”傅瑾坦言，他认为由新一代小百花出演的《春琴传》是最没有毛病的作品。“她们26个人都是人尖，都有机会成为名角，你想当年越剧十姐妹在舞台上活跃了多久，但是小百花这批原生代却给新人让步，做出了自己的牺牲。”

《中国戏剧》杂志主编庚续华表示，当现在的戏曲人都在啃老时，茅威涛却倾其所有在革新。“小百花原来是一种现象，现在却成为一个品牌。为什么大家都爱LV、PRADA的包，因为那是个品牌，所以当我听到游西湖、喝龙井、看小百花的口号时，内心很激动，因为小百花正在成为一个品牌。”86岁的沈祖安也感慨地表示，就是一直在变革，茅威涛才走到了今天，“但她的内心一定是孤独的。”

而正当在大家讨论《江南好人》的得失时，茅威涛又继续了下一个作品《二泉映月》。如果说《江南好人》给了中国戏曲一记闷棍，那么《二泉映月》则是郭小男和茅威涛的一个回归。《江南》杂志主编袁敏说：“《二泉映月》是一种越剧的归来，是在文化大时代下呼唤越剧的小时代。”