“越剧音乐新论”解读

【类型】报纸

【作者】 冯光钰

【关键词】 越剧 

【地址】 地址1

【来源】 音乐周报

【入库时间】2015.02.11

【全文】

百年越剧是如何形成发展的？为什么发展得那么快？多 年来，许多专家、学者都在思考和探索这个问题。在有关的 越剧研究著述中，我认为浙江宁波籍越剧音乐家周来达撰 著的《百年越剧音乐新论》（中国文联出版社2006年11月 版，下称《新论》）很有学术价值。$$ 周来达自幼深受吴越音乐文化的熏陶，成年后，他又长 期工作于基层的越剧团和文化馆。生于斯、长于斯、追求并 成就于斯的周来达先生一直在音乐艺术的海洋里探珍寻 宝，曾著有《中国越剧音乐研究》（台北版），仅2000年以来， 就在国家级核心期刊等刊物上发表过数十篇研究越剧音乐 的论文，其论著频频获奖，在学界有一定影响。$$ 《新论》共8章42节，约35万字，全书无不闪耀着作者 的思想火花，其对百年越剧音乐发展特征的种种分析，都有 内在的学理性根据。$$ 首先，作者十分注重从本原意义上来探讨越剧音乐，因 此，这本《新论》其实也可以称得上是一本“越剧音乐的生发 史”。这种研究方法是有新意的，因而，其框架及体例，从一 开始就不同于以往任何一部越剧研究著作。$$ 其次，在理论构建上，作者运用戏曲学、音乐学、传播 学、比较学等多学科交叉的研究方法，从音乐体制出发，对 百年越剧音乐进行了新的探索。从中发现了一些不曾发现 和难于发现，不曾研究和难于研究，以及以往研究中的失当 及失误之处，进行了深入的思考和辩证，进而得出了颇有新 意的学术见解。其主要新观点有“越剧男腔补遗说”、“越剧 女腔形成说”、“越剧女腔发展说”、“越剧女腔基本调源说”、 “‘越（剧音乐）、孟’（姜女调）合流说”、“越剧音乐基本特征 说”、“越剧音乐发展思想说”、“越剧声腔‘太监化’论”等。其 严谨务实的态度，在资料运用、研究角度、研究视野和对越 剧音乐具体形态的分析中都有独到的表现。$$ 第三，作者经过自己的研究，对一些权威性的典籍，如 《中国音乐辞典》《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》中有关越 剧音乐词条中存在的一些问题，以正误对照的方式一一提 出了质疑和商榷。由此体现了作者尊重史实，唯物辩证的思 维方法和扎实严谨的治学态度。这种不唯上，不唯书，只唯 实的精神值得称道。$$ 第四，作者首次提出了百年越剧音乐的形成和之所以 能迅速发展，是通过以“四个一”的变革为内容的“三大”音 乐发展思想实现的学术主张。这就是：1906年，以说书艺人 “一念”之下化装登台演出，把说唱音乐变成了越剧音乐为 内容的、资源共享的第一大音乐思想；20世纪20年代中 期，以施银花为代表的“三花一娟”等，将男腔的终结音由 do改为sol的“一音”之改，实现了以音乐体制转换和男腔 变成了女腔为标志的、可持续发展的第二大音乐思想；20 世纪40年代中期开始，以袁雪芬、刘如曾为代表的艺术家 们将［四工调］发展为［合尺调］的“一调”之改，以及将西方作 曲的“一技”之长融入越剧音乐创作之中，推动了越剧音乐 创新发展的、和谐发展的第三大音乐思想。$$ 《新论》以其清晰的理论观点，为新世纪越剧音乐的发 展提供了新的参照和学术资源，作者亦为推动越剧音乐的 创新发展尽了绵薄之力。