越剧现代戏的成功之作

【类型】报纸

【关键词】 越剧 

【地址】 地址1

【来源】 上海文汇报

【入库时间】2015.02.11

【全文】

越剧《早春二月》是新世纪上海越剧院推出的第一台现代戏，也 是上海文艺院团实行机制改革，越剧院由文新报业集团托管后的首 部作品。7月20日在由文汇新民联合报业集团社长、党委书记赵凯 主持的座谈会上，与会专家认为，越剧《早春二月》采取新机制运作， 从剧目改编、整体演出到剧目营销，都有创新之处，尤其在越剧现代 戏的创作上取得了一些新的突破──$$ 回归“萧涧秋”的历史定位$$ 龚和德（中国艺术研究院研究员）：越剧《早春二月》的改编是成 功的。首先是形式的转换比较成功，从小说到电影，再到舞台，做到了 舞台化、动作化、越剧化。几个地方明显与小说不同，比如萧涧秋与 文嫂认识原来在船上，现在改在上坟时遇到；“征婚榜”是小说里没 有的，现在的处理有利于表现陶岚的性格，以此刺激萧涧秋表态； “四个喜婆”把小镇的飞短流长形象化了，不足的是有点表面化；另 外张榜的“打油诗”原来是一封信，现在被张贴在墙上；萧涧秋欲娶 文嫂到陶家“三叩门”也非常戏剧化。从观众的反映来看，效果达到 了。$$ 另外，演员阵容非常强大。两个萧涧秋各有特色，我很关注萧 雅，她很不容易，演萧涧秋从扮相到气质、风度都不错，有书卷气， 外表文静与内心的激荡有韵味，特别难得的是与男演员同台不感 到太多的女性化，看上去舒服。许杰也演唱得很好，特点是动作节 奏强，更加注重激情，情绪外化，动作幅度较大。比如采用“挑袍” “圆场”。小说中萧涧秋的心态是不张扬的，以此来对照，感觉许杰 的表演稍微过了一点。演员的音色好，特别是方亚芬演文嫂的唱腔 使人听得入迷，她是当今难得的袁派好演员，表演、扮相都很好。另 外，陶校长、钱正兴、小彩莲都演得好，总之满台生辉、表演精彩。$$ 我挑剔地提一些意见，鲁迅文中评说萧涧秋是近代青年的典 型，他既不是站在山头观潮，又不是弄潮儿，而是一个游子，被浪花 溅湿了衣服非常狼狈地逃走了，鲁迅先生的形容非常适合这个人 物，他为什么跑掉了？他对文嫂家的救助，主要是因为喜欢彩莲，萧 涧秋本人是孤儿，从来没有家庭的温暖，不料救助出反效果，造成了 文嫂的生命危机，召来社会非议，小说中他将自己说成了“杀人犯”， 不得不采取娶文嫂的办法来挽救。剧作家应站在今天的高度来看待 萧涧秋，在这些地 方对他的描绘可以更深入些。唱词中有“天下文嫂 千千万万，呼唤声声，催我奋进……”这不适合人物，不能解决问题。 另外对整部戏的历史、氛围、人物基调的处理还需更严谨一些。这个 戏具有很好的基础，希望进一步将它打磨成精品。$$ 毛时安（市文广局创作中心主任）：这个戏从现场观众的反应 看，剧场里掌声不断，可见观众是满意的。我觉得越剧《早春二月》好 就好在：（1）选材准确。这个戏的题材与越剧缠绵、抒情、清秀的特点 正好契合，当时报题材时就觉得相当合理。（2）戏的改编比较符合观 众、时代的要求。小说写了一个知识分子的彷徨，五四落潮以后内心 的苦闷，试图寻求解脱。剧本现在加强了人物心理刻画。60年代的电 影改编加重了阶级斗争的一面，这次的改编比较符合人物原本的历 史定位，突出了萧涧秋彷徨，找不到方向，最后给他一个朦胧的出 路，这个想法好，但怎么表达还可斟酌。（3）突出了越剧本体的魅力， 尹派深沉、袁派悲怆，这些唱腔特点有力表现了人物。观众在听觉上 得到了满足。（4）突出加强了民间化的特点，如：符号化的“四个喜 婆”代表了当时的习俗。 这个戏总体上说改编是成功的，现场观众的 反映就是对它的肯定。$$ 越剧男女合演的成功尝试$$ 荣广润（上海戏剧学院院长）：《早春二月》是一 段时期以来上海越剧创作中的一个好作品。从题材 看，它很适合越剧，观众易于接受；从文学本子看现 在更精炼了，对原作的人物情感表达也比较成功， 人物的性格跌宕起伏。萧涧秋对陶的爱情，对文嫂 的关心直至娶她，人物情感展示充分，基本框架成 功，修改局部表达准确，从文学本子讲是成功的。从 演出上看，也总体考虑到观众的欣赏习惯和越剧特 点的发挥。如各方面再进一步加工可以成为很有影 响的越剧保留剧目，成为越剧精品。提一点建议：这 个戏在基调和风格的把握上，按现代观众审美的要 求希望多一些变化，舞台面貌新一点，但这个题材 本身的基调是压抑的，小镇的氛围是沉闷的，这两 者之间是否需要有一个妥协。我认为需要尊重观众 的审美情趣，但台上过分艳丽、花哨的东西 要拿掉。$$ 余雍和（上海沪剧院艺术总监、一级导演）：我 认为，这个戏是20多年来我所看到最好的越剧现 代戏之一。我也搞现代戏，那天看了很高兴，感慨万 分，是越剧演现代戏的突破。其次，男女合演是成功 的。这个戏，非男女合演不可。我看的是许杰版，相 当优秀，不简单。$$ 谈一些个人意见：（一）感觉前半部碎，乱了一 点，能否整体上删繁就简，更符合总体风格；（二）戏 很好看，但感情深度、力度还不够。文嫂的戏还可以 丰富。（三）我个人不喜欢“四个媒婆”，“孩子跳舞、 唱山歌”，与全剧行云流水、诗情画意的风格不协 调。$$ 为传统剧种演现代戏 积累了宝贵经验$$ 孔小石（上海京剧艺术总监、一级导演）：那天 看了戏，非常高兴，突然回忆起了一件小事。1971 年，在北京拍《龙江颂》前后两个月，每日与谢铁骊 在一起，因为太熟了，有一天与他开玩笑，问他，你 执导的电影《早春二月》过关了没有？谢导说，怎么 可能过关呢？永远过不了关。我说，如果把萧涧秋 拍成一个农民，让他带领农民起义就好了。谢导有 些自言自语地讲了一句话，“中国的知识分子，这儿 撞，那儿 撞，走了很长很长的路…… ”回想起来，谢 老在最困难的时候，仍记得这个戏。可见《早春二 月》这个题材这么多年，还使人忘不了。$$ 今年是现代戏年，传统剧种搞现代戏才是真正 的考验，才能使本剧种艺术上走上新的台阶。越剧 不同于沪剧，搞现代戏真难。编剧、导演、演员均离 开豪华、美丽的服装，离开舞蹈、身段、程式和手段， 是考验演员功力、素质，考验演员塑造人物的能力 的。《早春二月》的表演非常到位，说明演员塑造人 物能力强。$$ 周本义（上海戏剧学院舞美教授）：这个戏，首 先是选材好，一个戏选材好了，就能成为一个非常 好的剧目。说到舞美，我觉得应考虑整部戏的走向。 就现在这个戏的走向看，非常好看，以简代繁，以少 胜多，且流畅，戏曲舞台上用的均用上了，如果全剧 返璞归真，就不这样搞了。一些张扬的东西，恰恰是 我们进不了戏，或感动不了人的地方。如果返璞归 真，会往深处去想，去处理。对于人物的处理也是这 样，越是返璞归真，对现在的教育意义越大。人都处 在特定的历史段落里，不要硬把他们划到很进步的 人群里面，那样做反而虚假。扎扎实实写过去，观照 今天，处在今天我们同样有新的困惑。我想编剧完 全可以再往深开掘，回归历史真实。处理好了，这个 戏可以成为保留剧目。$$ 徐坚强（上海音乐学院著名作曲家）：这部戏主 要描写知识分子，文化人，我们这种人看了特别过 瘾。这部戏从唱腔到总体设计音乐，非常不错，风格 协调。几乎每一段唱都好听，包括“四喜婆”几段唱， 很有特色，因要捕捉20年代知识分子的形象，作曲 有意识用了肖邦的音乐，还有用浙江的小调，听下 来，能将这些与越剧糅在一起不容易，总体上感觉 到位，风格统一。建议让三个重要人物用一些二重 唱、三重唱，可起到色彩调和作用。