舟山“小百花”越剧团将经典老戏经过全新处理，创作出全国首部越剧贺岁大戏《双狮宝图》。一试演，耳目一新的现场感受令观众好评如潮。年节迎新期间的２５场首轮巡演，早早就被余姚、宁波等地的剧院提前预订了，这是该团多年来第一次如此“风光”。$$ 老戏新演结合反贪$$ 越剧经典传统戏《双狮宝图》，卖的是小生花旦，揪心的是落难公子，围绕的是后花园小姐救难，１０多年前舟山越剧“小百花”曾排演过，深受戏迷们的喜欢。此次修改重排，该团的宗旨非常明确，就是要让市场欢迎、观众喜爱。新戏虽然保留了老版本的主要情节，但编剧施小琴对戏的主题进行了全方位重组，并与当前国内一些高官晚节不保这一反腐败命题结合起来。改变最大的是把奸相张永泰迫害忠良的初衷和最终目的交代得更合理、更清楚——一切皆因贪婪。尤其是理出了张永泰之子张友义被卷入剧中冲突这条线，产生出父子两人两种截然不同的内心冲突，也使张氏父女的矛盾冲突有了很大的提升。$$ 奸臣之子义救忠良后$$ 故事讲的是皇帝将西域进贡的“双狮宝图”赐予功臣赵天龙。新皇即位后宰相张永泰为了将宝图据为己有，陷害赵天龙，致使赵全家蒙冤入狱。天龙之子赵云贵侥幸未陷囹圄，出逃被张永泰之子张友义收留。云贵被张永泰发现下狱，张友义入狱顶替。刑场之上，张永泰高声喝令“开斩”，顶替云贵的友义忍不住高声大叫“爹爹”。正在此时，皇上得知了赵天龙一家蒙冤真相，将张永泰革职为民，因其子友义、其女幼梅搭救忠良有功，免其入狱、处斩刑罚。$$ 融入京昆黄梅表演手法$$ 浙江京昆剧院副院长翁国生被邀请担任新版《双狮宝图》导演。该剧作为贺岁戏确立了其轻喜剧的风格，为了强调喜庆感和欢乐气氛，翁国生在剧中穿插了京剧、昆曲和黄梅戏的表演手法，使演员的表演格外夸张和幽默，样式感和造型感非常强。情景场面的铺排、舞台动作的布局也融注了丰富的舞蹈性，而主人公内心情感的抒发和咏叹则运用了独特的“戏曲情景唱”来处理。翁国生说：“这是一出运用风格化戏曲表现手段来构筑舞台结构的无场次轻喜剧，整部戏的节奏比原来更加紧凑；在舞美样式上主要体现江南园林的灵秀、灵动、灵透；在音乐方面，突出了江南的韵味，把江南民间乐曲嫁接融合到越剧音乐、声腔中。整台戏在滚动中进展，是一部可看性极强的轻喜剧式的越剧。”$$ 小生“嫁接”花脸唱做$$ 据介绍，此次在剧中扮演张友义的陈娜君，发展了她以往的小生戏路，把小生跟花脸的唱念做舞交融为一体，在舞唱方面十分夸张，具有卡通漫画的特点；在戏中扮演赵云贵的聂莉，虽是位新人，但有极强的可塑性，该团此次超常规大胆起用，立起了该团的一块新“牌”。此外，张永泰由乐彩珍扮演，张幼梅由朱一琼扮演，丫鬟莲花由林华薇扮演。

信报讯（记者唐雪薇）去年杭州越剧院携重新排演的经典越剧《红楼梦》来京城演出，获得巨大成功。今年5月24日至26日，又有三部越剧经典大戏将走进国家大剧院。

24日打响此次系列演出头炮的是由“杭越”倾力打造的精品剧目《北地王》。该剧取材于古典小说《三国演义》，讲述了北地王刘谌以身殉国的故事。《北地王》初创于1947年，当时由徐派创始人徐玉兰与搭档王文娟共同演绎。此次杭州越剧院将此剧重新修改整理，由“当今徐派唱腔第一传人”郑国凤与王派名角陈晓红领衔主演。

此外，传统名剧《玉蜻蜓》将在25日演出，26日作为此次越剧系列演出压轴出场的《盘夫索夫》则由徐派小生郑国凤与金派花旦谢群英搭档演绎。

信报讯 ５月２６日晚，小剧场越剧《牡丹亭》在上海话剧艺术中心戏剧沙龙首演成功。越剧表演艺术家傅全香、钱惠丽、胡佩娣和诸多学者专家、大中学生等观看了演出。他们对上海的第一出小剧场越剧中体现出的创新理念给予了高度评价。$$ 该剧由８０２戏剧工作室和上海演出家艺术团联合打造，由新锐戏剧人刘平编剧并执导，由徐派小生沈倩饰演员小倩和柳梦梅，傅派花旦盛舒扬饰演员扬扬和杜丽娘。“新牡丹亭”有别于汤显祖原著及昆曲中的完美爱情，从现代人的观念去解构，并加以重新结构。$$ 全剧保留了原著中?眼游园?演、?眼惊梦?演、?眼幽媾?演等经典内容，并给予全新演绎，将现在与过去、现实与梦境等多重时空交织在一起，还大胆地添加了“七年之痒”，描述柳、杜结婚七年间的婚姻生活，将这场完美爱情背后所不得不面对的“现实”，赤裸裸地摆在了观众的面前。$$ 两位演员时而穿上戏装走入《牡丹亭》，扮演汤显祖经典名著当中的柳梦梅和杜丽娘；时而脱下戏装回到生活中，扮演化装间里的小倩和扬扬，诉说现代人对于生活、爱情的思考和理解。灯光不断地变化着色彩和位置，产生出一种又一种不同的组合，与音乐、与台上演员忘情优美的表演一起，构建着那种似梦非梦、亦幻亦真的美妙境界。$$ 该剧的编剧、导演刘平表示，这是一出“新越剧”，承载着话剧、电影、舞蹈中的多重元素，改变了传统越剧的故事模式，使之更适合现代人的审美追求，同时保留了越剧做工、唱腔之美，满足越迷的需求。$$ 上海演出家艺术团团长言荣发说：看了这出戏，觉得非常新鲜。第一次知道了越剧也可以这样演。$$ 老艺术家傅全香说：敢于尝试这样全新的演出样式，尝试在小剧场里演越剧，而且拿《牡丹亭》这样的戏曲“老祖宗戏”开刀，我一开始是为他们捏了一把汗的。但是看过以后，就觉得还是很不错的。他们都是一群闯将，盛舒扬跟我说了，他们排这出戏很辛苦、很艰难，但毕竟成功了。我希望更多越剧观众能看看这出戏，支持我们越剧的创新和探索。$$ 越剧表演艺术家胡佩娣说：这出戏尽管还有一些不够成熟的地方，但是它是全新的尝试，是第一次。希望能再好好地磨一磨，让这出戏成为创新的经典。$$ 著名剧作家吴兆芬对这出戏清新前卫的风格十分欣赏，她认为，越剧就应该像这样扬起新生代的旗帜，勇往直前，大力创新。$$ 据悉，《牡丹亭》是刘平的“箱底红尘”三部曲之一，其他两部已在酝酿之中。

与赵志刚对话是件“容易”的事，他自己就有许多话想说。也难怪，毕竟是积郁了17年，毕竟是探索、积累了17年，毕竟一年拿了四个大奖这还是头一回。$$ 越剧男女合演只剩俩团了$$ 记：咱们接着上周的话题继续聊。现在你是越剧界惟一的男小生吗？$$ 赵：不是，现在男女合演在全国只有仅存的两个院团，一个是上海越剧院，另一个是浙江越剧院。浙江越剧院也是个老牌的男女合演的院团，而且有很多的创作剧目。不过最近几年，他们更多从事戏曲电视剧的创作，包括舞台剧《日落日出》等等戏，我们也希望有机会两个团联手打造一些男女合演的剧目。$$ 记：男女合演在全国的情况怎么样？$$ 赵：男女合演要比昆曲更值得保护。昆曲虽然是人类文化口头遗产，但全国它还有六个半团，越剧男女合演只剩两个团。我也一直在呼吁社会能够更多地关注这个问题。$$ 记：为什么会这么少？$$ 赵：现在走男女合演的路比较艰难，特别是男演员的培养。因为女子越剧被观众的认可度一直比较高，而且才子佳人的题材也被传统越剧观众所接受。很多男演员就想，肯定要经过传统观众这一关，观众会用女小生、女老生、女花脸来衡量你。但是我觉得，从我的成功来看，只要你是个好演员，只要你的戏好，观众并不计较你是男小生还是女小生。在所有越剧男演员中，我是最幸运的。$$ 探索男女合演的新模式$$ 记：怎么幸运？$$ 赵：粉碎“四人帮”后，越剧一下子火得不得了，大家不管什么“肉”都吃，因此有大量的舞台实践机会。最重要的是电视台的曝光，上海电视台那一段时间里的《戏曲大舞台》栏目，４００期我至少上了２００期，这样的出镜率让观众总能看到你，也就渐渐认可你了。现在的男女合演，是在观众分流、戏曲处于低谷中很艰难地坚持着，和我刚走上越剧舞台那阵不同。我是个个例，我是因为在那一阵的越剧高潮期里被观众接受了。现在年轻一代的越剧男演员可没我那份幸运，但我希望我这个个例，将来能够普遍起来。$$ 记：你从小和那些女演员在一起，有没有不自在的感觉？$$ 赵：我们７４届的这个班实际上是男女合演班，当时我们班招了４４个同学，２７个男孩子，１７个女学生。所以我们从来没有不自在的感觉，反而有一种优越感。$$ 记：你们班的男同学后来都在从事越剧吗？$$ 赵：有的同学因为自身条件的缘故，毕业后转业了；有的出国去办公司了，也有一部分留在了越剧舞台上。$$ 记：你认为女小生的优势在哪些方面？$$ 赵：我觉得女子越剧有种独特的美。把一个乡间的小调发展成越剧，发展成仅次于京剧的中国戏曲第二大剧种，这和女子越剧是有很大关联的。这种艺术样式恰恰弥补了当时中国戏曲舞台上的一个空白，京剧是全男班，而且是帝王将相为主；而越剧来了个全女班，演的多是才子佳人，多是能揪住观众心的爱情故事，而且越剧舞台上的才子又很唯美，是生活中所没有的，观众在生活中没有遇到的好男人，没有遇到的纯真爱情，在这个舞台上看到了，所以被这个剧种所吸引。$$ 记：男女合演的优势在哪里？$$ 赵：越剧抒情性的表演与江南的风土人情非常吻合，女子越剧目前仍然是观众群比较多的表演形式。但我觉得男女合演可以对越剧的题材进行开拓，可以弥补女子越剧的不足。因为这个剧种一直是表演才子佳人为主的，所以人们可能觉得赵志刚过去走的也是女子越剧的路，但这几年，观众已经感觉到我的变化了。我一直在摸索既能表现出女子越剧优长，又适合男女合演、能发挥男演员优长的题材类型，希望适合男女合演的题材与女子越剧在走向上形成错位互补。$$ 新戏适合男女合演$$ 记：你现在一直保密的新戏是男女合演的戏吗？$$ 赵：对，导演是王晓鹰，编剧是《被隔离的春天》的创作者、福建的余青峰。题材嘛，是最近特别火的大家都熟悉的一个故事，也是我筹备了许久的。有的朋友说，这个题材这两年做的人太多了，可我相信越剧在这个题材上会有很大的突破。$$ 记：什么时候能排出来？$$ 赵：明年春节前会和大家见面。定下来以后，我会第一时间通知《信报·梨园周刊》，但具体的内容现在暂时还要保密。$$ 记：生活中你怎么释放自己的快乐和不快？$$ 赵：我跟女儿跟家人在一起的时候就会很快乐。我会把自己年龄忘记，会和她一起钓鱼、放风筝，周末甚至还会和女儿一起在院子里的草地上去抓小青虫，自己好像回到了儿童时代。我是个比较能控制自己情感的人，不会为一件不开心的事影响了一天的生活。演员是能用特殊的方式来调整自己的，那就是到舞台上去，通过塑造人物得以宣泄。我有很多渠道去宣泄，舞台上不同的人物命运，他们生活中的坎坷起伏，他们与亲人好友的生离死别，我都能借助表现他们的内心发泄自己的不快，所以生活中我就不会有太多的烦恼了。$$ 记：想过也成立个自己的工作室吗？$$ 赵：想过，也尝试着去实行过，可当时文化部门的领导没有批，我就放弃了。但将来肯定会成立，说不定过一两年就会。特别是排《家》尝试了制作人制之后，这种愿望就更强烈了，我不单要做个好演员，而且要成为每部戏的经营者。$$ 记：你觉得当制作人有哪些好处？$$ 赵：有更多的自主权，能更多地把自己对艺术的理解展示出来，能有更大的对成功的把握。如果是领导让你排一出戏，有可能是你不喜欢的题材，可能是和你思路不一致的导演，但也得排，不过你的内心会有意无意地产生一些排斥这出戏的元素，你就很难全身心地投入到塑造人物中去，不能把自身能量释放到最佳点。这可能是艺术创作的基本要求呀！

近日，电影《兰亭》的看片会及研讨会在绍兴举行。这部电影被称为“第一部说绍兴话的故事片”，讲述了抗战时期发生在绍兴的一段故事。《兰亭》的一大特点是，演员主要由绍兴本地人担纲，如男一号为绍剧团演员应岳飞，另一位男主演凌霄则是一位绍兴籍的武术运动员。 

信报记者 唐雪薇