为纪念尹桂芳先生去世百日， 6月11日，有“越剧王子”之誉 的赵志刚率上海越剧院一团来闽演 出尹派艺术代表作《沙漠王子》。 在福州，赵志刚接受了记者采访。$$ 记者：3月份尹桂芳先生去 世，福建社会各界以各种形式表达 了对她的悼念，您作为尹先生的学 生，请谈谈她最值得 我们纪念的是什么？$$ 赵志刚：我和老 师相识将近20年， 在我的亲身感受中， 老师最珍贵的是她的 人品和艺德。她对自 己非常严格，对他人 却十分宽厚。1982 年，我刚刚参加尹派 越剧《何文秀》的排 练，当年老师已经半 身不遂了，但仍旧担 任这出戏的艺术总 监，每天由她的外孙 女推着来到排练场。 一天下午，天下暴 雨，我以为老师不会 来了。但是，过不 久，老师的身影就在 雨中出现了，她打着 雨伞，和以往一样坐 在自行车后座上。老 师的家离排练场有两 站路，她全身都湿透 了。$$ 在艺术上，老师 追求创新。她从京 剧、昆曲中吸收了很 多好的东西到越剧中 来，形成了独具风格 的尹派艺术。当年老 师指导我排《何文 秀》，也是精益求 精，不断求变。老师 的创新意识给我留下 很深的印象。在京剧 界，学生学老师学得 越像越好，而尹先 生，总是希望学生能 超越自己。$$ 记者：您作为尹 派传人，日后打算如 何发展尹派艺术？$$ 赵志刚：越剧各 派艺术的区别主要在唱腔，对于尹 派的唱腔，我将在继承中求发展， 并争取形成一个自己的流派，也就 是以尹派为基础的赵派艺术。我是 男声，嗓音有时还不符合尹派唱腔 的要求，因此我一直在“起调” “落腔”等方面作一些探索。事实 上，在越剧艺术中，形成一个男声 流派也很宝贵。1994年，我出版 了一本唱腔集；上海戏曲界还举行 “赵志刚唱腔研讨会”，希望能能 形成赵派唱腔、赵派脸谱；我的戏 迷也在为催生一个新的流派而呐 喊；而且前辈老师也没有禁止，因 此，我一直有信心形成一个自己的 流派。这次来福建演出《沙漠王 子》，除了《叹月》、《算命》两 个唱段取自老师原演出本，其余都 作了调整。$$ 记者：有观众 有市场，传统戏曲 才有生命力，越剧 也不例外。您在培 养年轻观众方面有 什么设想？$$ 赵志刚：观念 要改变。我们很多 剧目在建国前就成 形了，对老观众固 然有吸引力，而如 何赋予它们以新的 生命需要我们去探 索。我认为可以排 些娱乐性的剧目， 着眼于戏曲的可看 性、可听性，做到 好懂、感人。另 外，我们很多剧团 都是大锅饭。没有 市场观念，因此他 们就不会考虑观众 的需求。改变这种 几十年沿袭下来的 经营模式，让剧团 到市场中去磨练， 将有利于观众的培 养。$$ 记者：尹桂芳 先生1946年创办 芳华越剧团，之后 率团前来福建。先 生在世时，芳华越 剧团在越剧界享有 盛名。您是尹派传 人，重振“芳 华”，您有什么建 议？$$ 赵志刚：在老 师的追悼会上，福 建的领导曾说，要 保住“芳华越剧 团”这块牌子，以 示对尹桂芳老师的 永久纪念。目前“芳华”的情况， 最需要的是有一个尹派人物来支撑 场面，王君安走了很可惜，我想她 还可能回来，不过也可以培养新 人；“芳华”还可以邀请上海、浙 江的尹派演员前来友情演出，这样 既有利于培养后来者，也可以扩大 尹派影响；“芳华”自己也要走出 去，到江、浙一带开拓市场。