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王羲之行书技法解析(四十一)
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作者:
沈维进 来源:老年教育(书画艺术) 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 布白 行气 正文 自由活泼 分行 字距 呼应关系 排列 节奏变化 形式
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描述:2.正文中的行气表现——穿插排列行、草书分行布白中,通常采用有竖行而无横行的排布方式。这种排布方式非常自由活泼,不仅字的大小、长扁、正斜、留放可以杂错
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王羲之行书技法解析(二十八)
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作者:
沈维进 来源:老年教育·书画艺术 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 王羲之 汉字部件 解析 技法 行书 偏旁部首 汉学家 古建筑
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描述:(三)汉字部件结构技巧汉字的最小单元是线条,而汉字的最小部件是由单元线条组成的偏旁部首。掌握了部件的组合规律,也就把握了汉字构成的全部技巧。德国汉学家写过一本著作叫《万物》,说的便是中国所有文物、艺术、古建筑,几乎都遵循部件组合的情形。
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王羲之行书技法解析(二十七)
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作者:
沈维进 来源:老年教育·书画艺术 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 王羲之 解析 技法 行书 汉字 宋体
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描述:竖的等线摆布。汉字总体横多于竖,所以方块汉字宋体横细竖粗。但相对某一汉字可能竖多于横,竖的分布在一些字中也遵循等线分布的规律。如156组世
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王羲之行书技法解析(三十二)
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作者:
沈维进 来源:老年教育·书画艺术 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 右部 笔画 居中 左部 横向取势 楷书 纵向收缩 章法 书写 形体
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描述:190组左长右宽右居中诞柱讹纲杨字,从楷书构字上,它们一般左窄右宽。这是因为,一方面左部有纵向取势的笔画如柱杨等字,显得右部纵向收缩;另一方面尽管左部纵向取势
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王羲之行书技法解析(三十四)
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作者:
沈维进 来源:老年教育(书画艺术) 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 等长 齐平 横向取势 笔画 右部 纵向 左部 上部 笔势 结构产生
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描述:等长齐平的字,有等长齐平左窄、等长齐平同宽、等长齐平左宽三种情况。它们一般是左右两部上面,都是横笔、竖笔或都是横向、纵向取势的字。这样的字,因笔势
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王羲之行书技法解析(三十三)
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作者:
沈维进 来源:老年教育:书画艺术 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 王羲之 解析 技法 行书
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描述:198左短同宽左居上的字:如“即故理於朽体即般归故”字。一般是左部有收缩之笔而右部有伸展之笔,其中“即归”二字非常典型。有的则是右部横笔多于左侧。如“理体”二字即是。还有的则是草写与竖排版找下一个字取势有关,如“故於朽般”等字。
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王羲之行书技法解析(三十五)
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作者:
沈维进 来源:老年教育(书画艺术) 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 横向取势 下结构 笔画 上长 结构组合 包围 等长 上部 收缩 中部
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描述:216组"尊云当眦智",是上长下短上宽下窄的字。它与213组的收放部位相同,但它们所占的上下空间又是不同的:213组上短下窄长,216组上长下短。它们造成上宽下窄的原因,皆由上部需要横向取势所
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王羲之行书技法解析(三十六)
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作者:
沈维进 来源:老年教育(书画艺术) 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 平衡方式 结构法则 楷书 平衡形式 重心 笔画 外部空间 平衡比 夸张 字单元
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描述:(四)结构法则行书结体千变万化,但始终不能违背一条根本的法则,即保持重心平衡。一般说来,楷书作为一种比较规整的书体,要取得重心平衡比较容易。而行书不同程度地打破了楷书平衡、匀称的格局,同时也突破了楷书原有的平衡形式。这就
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王羲之行书技法解析(三十七)
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作者:
沈维进 来源:老年教育(书画艺术) 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 多边形 变化规律 形态变化 字形结构 多重关系 写法 外接线 兰亭序 平衡 正方形
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描述:临摹和欣赏中应细细品味。
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王羲之行书技法解析(三十八)
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作者:
沈维进 来源:老年教育(书画艺术) 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 书写法 笔画 三点水 形态 左边 幅度比 兰亭序 旁曲 偏旁 狭长
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描述:8.右耳旁。称"邑耳旁",写法和左耳旁大致相同,只是形态有一些差别。右耳旁曲笔部分的幅度比左耳旁大一些,字的左边笔画少,占地较狭的,曲笔部分的面积更要大一些,见241组"都"字。左边笔画多,占地较宽的,曲笔部分应当相应狭长一些,