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越剧主胡演奏艺术的继承和发展
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作者:
吴柏伟 来源:戏文 年份:2000 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 主胡 演奏艺术 发展
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描述:越剧主胡演奏艺术的继承和发展
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但开风气不为师
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作者:
闻韶 来源:上海戏剧 年份:2012 文献类型 :期刊 关键词: 风气 唱腔设计 越剧 主胡
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描述:亲切的长辈。 在陈钧之前,越剧并无“唱腔设计”一说,1960年,上海各大戏曲院团招生,陈钧是以主胡这一专业被招进去的。“我从小眼睛就近视,去之前还担心,人家会不会不要我?结果考试的时候,我一看,周宝财老师也戴着副眼镜坐在那里,我一下就放心了。”就这样,陈钧顺顺利利地进了越剧院学馆,是从著名琴师周宝财,学拉主胡。当时,学员们上课、住宿都在现在南京西路中百公司的楼上。开学没多久,袁雪芬老师来看望新同学。“袁老师当时看见我神情很严肃,操着一口嵊州话问:‘同学,你是哪个班的?”陈钧说,这是他第一次见到袁老师,吓得大气也不敢出,老老实实地回答,我是音乐班的。没想到,袁雪芬听到后立刻就笑了。陈钧后来分析:“我小时候长得挺清秀,袁老师大概以为我是演员班的,心想怎么把戴眼镜的也招进来了?”不过倒是通过这次接触,袁雪芬开始关注起了陈钧。
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论越剧司鼓和主胡演奏者的功能及素养
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作者:
朱学富 吴彬 来源:新西部(下旬.理论版) 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 音乐伴奏 司鼓 主胡 素养
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描述:本文简要论述了越剧音乐和伴奏的百年演进历程,剖析了越剧司鼓和主胡演奏者的职能和素质修养。认为越剧司鼓和主胡演奏者是乐队的指挥和领军人物,应通过循序渐进练技艺、精雕细刻重细节、倾心用情悟真谛、自然权威凝合力、厚积薄发育大师的态度高标准、严要求、全方位的提高功力和综合素养。
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越剧主胡的演奏技巧和表现功能
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作者:
谢青 来源:浙江艺术职业学院学报 年份:2012 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 主胡 E调定弦 演奏技巧 表现功能
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描述:需要进行多方探索。
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“源于生活,高于生活”——浅论越剧艺术中的“主胡”
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作者:
梁祥勇 来源:戏文 年份:2004 文献类型 :期刊 关键词: 越剧艺术 主胡 感情基调 唱腔 演奏方法 剧情 戏剧生涯
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描述:“源于生活,高于生活”——浅论越剧艺术中的“主胡”
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越剧主胡演奏之我见
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作者:
洪伟 来源:戏文 年份:2006 文献类型 :期刊 关键词: 越剧音乐 演奏员 主胡 艺术道路 情感表达 戏曲形态 中西结合 电声乐器
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描述:越剧主胡演奏之我见
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越剧主胡在越剧舞台艺术中的定位及特点研究
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作者:
裘钢 来源:戏文 年份:2007 文献类型 :期刊 关键词: 越剧音乐 舞台艺术 主胡 特点研究 戏曲音乐 人的因素 音乐表现 演奏员
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描述:越剧主胡是一件音色特殊、功能特别的乐器,越剧主胡演奏员又是越剧乐队中一个位置突出、作用凸现的成员。作为戏曲音乐的主载体和主导者,两者融合在人的因素里,在越剧舞台艺术中发挥着至关重要的作用。研究越剧主胡在越剧音乐中的定位及
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越剧主胡“紧拉慢唱”型唱腔伴奏
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作者:
叶波 来源:戏文 年份:2007 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 唱腔 伴奏 主胡 优秀传统 古代戏曲 戏曲音乐 吸收
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描述:越剧是一个能广纳百川而又年轻的剧种。它在表演上继承了我国古代戏曲的优秀传统,吸收中外艺术精华,在唱腔上博取众长,大量吸收了浙江一带的曲艺、戏曲音乐。经过消化,形成了自己特有的风格。在越剧众多的板式中"嚣板"与"流水"就是越剧"紧拉慢唱"型唱腔典型的代表。
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浅谈越剧主胡演奏艺术水准
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作者:
胡国华 来源:戏文 年份:2004 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 主胡 演奏艺术 演奏水平 演员 乐队 板式 板腔 唱腔
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描述:浅谈越剧主胡演奏艺术水准
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用心拉琴 让琴声赋予生命——试谈我在越剧主胡演奏中的艺术追求
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作者:
胡杰儿 来源:戏文 年份:2006 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 艺术追求 主胡 演奏 琴声 用心 生命 乐队伴奏
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描述:用心拉琴 让琴声赋予生命——试谈我在越剧主胡演奏中的艺术追求