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舞剧交响化的思考——评90上海文化艺术节舞剧《吴越春秋》的演出
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作者:
万宙 来源:上海戏剧 年份:1990 文献类型 :期刊 关键词: 八十年代 五十年代 表现手段 人物内心世界 美学追求 人物性格 艺术品位 历史故事 历史画卷 舞蹈
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描述:在脉胳联系之中,交响化地结构舞剧形式。毫无疑问,编导的努力获得了一定的成功,它不仅提高了舞剧自身的艺术品位,也为以后的舞剧创作提供了一种有益的借鉴。舞剧艺术在我国还比较年轻。纵观数以百计的作品,无论是五十年代的《宝莲灯》、《小刀会》,还是八十年代的《丝路花雨》、《木兰飘香》,传统的舞剧大多脱胎于戏剧故事,比较注重借助人的形体律动和哑剧处理来传达情节,进而营造舞蹈的氛围,以达到“以情动人”的效果。这种表现手段容易为人们喜闻乐见。问题在于如果编导醉心于编织故事,而忽略了至关重要
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维妙维肖--介绍滑稽戏演员方艳华
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作者:
许国华 来源:上海戏剧 年份:1982 文献类型 :期刊 关键词: 滑稽戏 人物内心世界 越剧 女演员 戏剧节 代表作 观众欣赏 说唱 唱腔 唱功
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描述:在上海戏剧节上演的《出租的新娘》中饰演归侨徐文兰的方艳华,她那以唱功刻划人物内心世界的表演引起了观众的关注。这位钻劲足、事业性强的滑稽戏女演员,在“女说唱”的行档中闯出了一条新路,得到了好评。她的《各派越剧》,可称为她的代表作之一。
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试将旧瓶装新“酒”:关于越剧《杨乃武》的剧本创作
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作者:
天方 来源:戏文 年份:1999 文献类型 :期刊 关键词: 小白菜 剧本创作 故事情节 越剧 瓶装 原始材料 审美定位 晚清吏治 人物内心世界 知识分子
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描述:试将旧瓶装新“酒”:关于越剧《杨乃武》的剧本创作
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格高调雅意深沉: 越剧《西厢记》成功原因初探
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作者:
周传家 来源:中国戏剧 年份:1993 文献类型 :期刊 关键词: 成功原因 戏曲艺术 刻意求新 越剧 爱情 人物内心世界 审美需求 观众 高调 西厢记
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描述:得成功的原因是多方面的。如果从剧本文学角度来看,主要有以下两方面的原因: 一、深入开掘人物内心世界,以适应当代各阶层观众的审美需求。《西厢记》是一部诗意盎然的爱情剧,是一支永恒的男欢女爱之歌的人性之歌。
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她用“心”来演女娇──记浙江绍剧团马超英
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作者:
何宝康 来源:戏文 年份:1996 文献类型 :期刊 关键词: “心” 绍剧 大禹治水 浙江省 美声唱法 英雄女性 观众 人物内心世界 唱腔 青年学生
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描述:她用“心”来演女娇──记浙江绍剧团马超英
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她用“心”来演女娇──记浙江绍剧团马超英
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作者:
何宝康 来源:中国戏剧 年份:1996 文献类型 :期刊 关键词: “心” 绍剧 大禹治水 浙江省 美声唱法 英雄女性 真挚细腻 人物内心世界 唱腔 青年学生
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描述:她用“心”来演女娇──记浙江绍剧团马超英何宝康绍剧《大禹治水》的编剧之一,浙江省文化厅副厅长顾颂恩多次说:马超英演女娇,真的是用"心"在演。是的,从艺已经二十多年的马超英,非常清醒地意识到自己面临的是一次非常重要也非常难得的机遇。尽管,她以前也演过不...
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越剧,风景这边独好
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作者:
陈征 来源:戏文 年份:2002 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 演出市场 文化品位 剧团 戏曲观众 演员 常州 培训中心 《麦克白》 人物内心世界
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描述:越剧,风景这边独好
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寻找人物性格特征 挖掘人物内心世界:我在《五女拜寿》中饰演“杨继康”的体会
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作者:
吕亚平 来源:剧影月报 年份:2012 文献类型 :期刊 关键词: 性格特征 人物内心世界 锡剧 家庭伦理 角色 表演 三春 越剧 饰演 溧阳市
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描述:溧阳市锡剧团排演大型家庭伦理锡剧《五女拜寿》时,领导上决定由我担任该剧的主要角色"杨继康"。虽然我在本团也一直担任主角,但是该剧原系浙江小百花越剧团的成名佳作,曾拍过电影,上过电视。而对这种情况,对我来讲,确实感到具有一定的挑战和压力。