我读《兰亭序》体会

【类型】报纸

【作者】 廖超

【关键词】 兰亭序 

【地址】 地址1

【来源】 中国艺术报

【入库时间】2015.02.11

【全文】

《兰亭序》被后人称之为 “天下第一行书”，是行书之宗。 王之行书“糅合诸体，变幻无 穷”。$$ 临摹碑帖必先要读帖。黄 庭坚说：“古人学书不尽临摹， 张古人书于壁间，观之入神， 则下笔时随人意。”他又说，取 古人书细看，“用心不杂，乃 是入神要路”。这说明读帖的重 要。过去我临帖前，很少认真 读帖，往往是拿起笔来，照着 帖看一笔写一笔，临出的字常 散架，不凝聚，不呼应，不连 贯，甚至当临不像时，用笔在 纸上乱戳而休。究其因，就是 读帖心不专一，帖未细析，没 有将帖字的点、画，结体的形 态，默记心中，故临帖时心手 不相应。怎样才能达到“观之 入神”呢？以《兰亭序》为例， 我是这样进行的：首先对本帖 从头到尾看，有个总的印象， 认识其风格，为具体分析打下 基础。然后分别从用笔、结体、 章法和墨法等方面过细分析， 找出其特点来。$$ 用笔特点：一是有中有侧。 《兰亭》字除中锋用笔外，起笔 处多是运用侧锋。偶而也有偏 锋，如第15行“然”字的一、二画 都是偏锋，但紧接着以中锋相 承。二是有藏有露。字的起笔基 本用露锋，而且带尖细的搭锋。 藏锋较少，如第1行“在”字的长 撇，第16行“无”字的长横，起收 都是露锋。三是有折有转。《兰亭》字的折画 大多用转笔，如第7行“觞”字，左右两边的横 折竖钩；“泳”字右边的横折竖钩；第18行 “犹”字右下边的横折竖，都以转代折。也有 用提笔方折、翻折的，如第8行的“日”、 “惠”、“风”等字的横竖折处，均为方折。四 是有呼有应。《兰亭》字笔画的笔意联系紧 密，除以点钩出锋，笔断意连外，横、竖、撇、 捺，一般以钩的形式与下一笔画相呼应，或者 通过引带（牵丝）直接连写。引带细、点画粗。$$ 结体特点：一是正侧离合。《兰亭》字的 结体以正、合为主，但侧势也不少，偶而有相 离而不散，相背而能合。如第1行“暮春”二 字，左低右高，欹侧而呈俯仰之 势。第5行“引以”二字，似离仍 合，合中有离。$$ 二是匀豁参差。《兰亭》字布 白均匀，但匀中有豁，以算3行 “贤”字、第5行“觞”字、第26行 “时”字；亦有让中有侵，如第22 行“惮”字、第26行“叙”字；左右 错落，以第2行“稽”字、第6行 “虽”字；还有上下参差，如第3行 “群”字，第24行“齐”字。$$ 章法特点：在章法上，《兰亭 序》整篇的布局是竖有行，横无 列，行距不均，上齐下不齐。在一 行之中，有大小长短之变化，以第 9行“观”字大，“宙”字小，“察” 字长，“大”字短。有重轻疏密的 节奏，为第10行“足、视”字重， “以、之”字则轻；“遊目骋怀”字 距紧密，“极视听之”则疏朗。还 有上下字间参差错位，如第10行 每个字的重心点不在一条直线 上，而是曲线式排列。$$ 在行与行之间，有相避、相 让、相呼、相应的变化，但都自然 和谐。$$ 墨法特点：至于墨法，《兰 亭》字似乎是浓墨均匀，墨色变 化不大。因真迹失传，我们现在看 到的《兰亭序》大部分为钩摹本， 故尚难辨认。$$ 我在读兰亭冯摹本的同时， 参读了定武本和褚、虞临本。几个 本子比较，笔风似有差异。冯摹本 字的起笔露搭锋较多，且过于关 细，而临本无此状。冯摹本的某些 字，如第4行“茂”字，左下方套一个圈；第5行 “水”字末二笔交叉处也套一个圈；第6行 “虽”字下扁口中多一横；第7行“畅”字左旁 竖起笔拐出右弯头；第8行“和”字口中多一 横；第13行“浪”字的三点水写成“言”旁状。 临本中没有这些现象。何去何从，我以为应从 笔顺，点画的呼应，字与字的连贯，以及整篇的 气韵来考虑。$$ 读帖是临帖的关键，对帖字“观之入神”， 琢磨分析越细越深，将点、画、结体的形态，章 法、墨法，乃至笔顺笔意、风韵，都印入脑中，临 帖就能心手相应，自然徜徉于似与不似之间， 貌形取神，才能步入艺术天地。