几年前，由台湾著名作家白先勇主持制作的“青春版”《牡丹亭》在全国上下都火了一把，的确也为昆曲这门日渐式微的古老艺术赢得了不少年轻观众。今年，著名越剧演员茅威涛在浙江小百花越剧团，也进行了一次越剧“年轻化”的尝试。

他们买来了桐华《步步惊心》的本子，将其进行越剧改编，并全部动用年轻演员出演，以此吸引年轻观众及《步步惊心》庞大粉丝群的关注。此举确实颇有收效，网上不少“步步迷”甚至在比较究竟是越剧版的四爷帅，还是吴奇隆版本的四爷帅。茅威涛说：“我特别期待演完之后，越剧界也会有四爷党和八爷党。”对热门小说及剧集进行戏剧改编，或许是传统戏曲革新的一个思路。

《云图》+《少年pi》

电影自诞生以来就一直被优秀文学所滋养，但文学作品的电影改编，似乎经常被“是否忠实于原著”这一问题所纠缠。《云图》和《少年Pi的奇幻漂流》是今年来由文学作品改编而成的电影中最受关注的两部。

这两部电影广受关注，原因之一或许在于，两部小说几乎都被认为是不可改编的———大卫·米切尔的《云图》以前后对分的繁复结构，讲述了不同时代的六个故事，《少年Pi》则以多重解读的可能性，为读者与改编者带来了挑战。两部电影导演在改编时，均跳出了故事原本的设定，或在故事结构上有所改动，或在故事结尾发挥了自主权。

对于电影和小说的不同，《云图》作者大卫·米切尔是这样说的：电影就是电影，为何要用小说的标准来衡量？对于电影而言，重要的是它本身作为一个独立的作品，是否具备足够的说服力，是否充分发挥了电影这项艺术独有的魅力。本版撰文 乔苏