《怀仁集王羲之书圣教序》端庄而流 丽，刚健而婀娜，加之字数较多，虽不列天 下行书一、二、三等之中，而我对其情有独 钟。这便是我临习此帖的原因所在。$$ 我临此帖着重从以下几个方面用功。 一、掌握范本的用笔方法，努力营造 遒逸劲健的点画质量$$ 《集字圣教序》用笔中侧互施，方圆结 合，中锋取劲，侧锋取妍。启承转合如“太 极”挥运，使转往来如龙蛇游走。灵动自 如，苍劲有力。点画线条在挥运中产生的 力度美，摄人心魄。令人神往。我临习的范 本是原碑拓本。笔锋刀痕，历历在目，骨力 显露，棱角分明，所以在临习中易于领悟其 笔力笔意，便于营造点画线条的质感。$$ 笔力的营造，在于运笔的疾徐和行笔 中的提按。《集字圣教序》多数笔画行笔较 快，痛快淋漓。且不论横竖撇捺，点提钩 挑，行笔过程时时都在提按顿挫中进行， 无一笔画自始至终是平均用力，拖抹前行。 回环曲折处，更显提按之妙。“察之者贵 精，拟之者贵似。”只有认真体会并把握这 些细节，才能得其奥妙，写出该帖的点线质 量。$$ 二、掌握笔势的变化$$ 《集字圣教序》由于运笔速度快于楷书， 因而笔势多呈流动形态。点画变异多端，姿 态纷呈。但细细观察，还是有规律可循。① 当行笔较慢时，藏锋及方笔较多，显得沉着 凝重；当行笔较快时，露锋及圆笔较多，显 得洒脱流动。而后者在全帖中占的比重较 大。二者互参互用，意趣叠出。②点画形态 常受字形结构取势影响而变化。在临习中分 析点画在整个字中的承接延宕关系，从整体 中把握局部，以便更好地掌握笔势变化。$$ 三、掌握重复点画及相同字体的变化方 法$$ 该帖中的重复笔画和相同字体在书写中 可说是笔笔迥异，字字有别，千变万化，美 不胜收。如“之”、“於”、“有”、“无”、“不”、 “生”、“而”、“其”等字在帖中反复出现，写得 各具神采，无一雷同。在临习中如何掌握这 些变化，写出不同面目，不同神采呢?首先 相同点画要在长短、曲直、提按、藏露等方 面从笔势上把握它的变化；其次，形体相同 的字要在大小、方圆、欹正、敛放等方面从 结构上掌握它的变化。这样抓住关键，即可 得心应手。$$ 四、捕捉该帖的神采$$ 《集字圣教序》用笔灵动而不松散，苍 拙而不呆滞。点画之间，相互照应，顾盼有 姿，方圆结合。动静相宜。简洁处，寥寥数 笔，以简驭繁；繁复处，互相交织而疏密有 致。恣肆时，山呼海啸，一泻千里；闲静 处，闲庭信步，悠然自得，“书之妙道，神 采为上”。临习该帖，除掌握其用笔、结字、 笔势变化外，更重要的是捕捉王书的神采。 这要从曲直相济、方圆结合，行楷草互用， 笔画连断，萦带简洁，巧拙互见，恣肆闲静 等诸多方面用心体会，慢慢揣摩，掌握这些 矛盾的产生与解决办法，假以时日，我想必 会得其奥妙。