大风歌

作者： 岑燮钧  来源：戏文 年份：2003 文献类型 ：期刊 关键词： 绍剧  《龙虎斗》  演唱艺术  《大风歌》  精神象征 

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横看成岭侧成峰——忆绍剧优秀老生幼凤彩

作者： 谢玲玲  来源：戏文 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 绍剧  老生演员  幼凤彩  《潼关》  人物塑造  演唱艺术  《高关》 

描述：横看成岭侧成峰——忆绍剧优秀老生幼凤彩

越剧的生命力

作者： 戴棣华  来源：戏文 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 武汉市越剧团  戏剧表演  戏迷  票友  舞台艺术  演唱艺术 

描述：越剧的生命力

洋为中用 敢闯难关——试谈大提琴如何为“紧拉慢唱”型越剧唱腔作好伴奏

作者： 石佩君  来源：戏文 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 大提琴  越剧  唱腔  伴奏艺术  “紧拉慢唱”形式  演唱艺术 

描述：洋为中用 敢闯难关——试谈大提琴如何为“紧拉慢唱”型越剧唱腔作好伴奏

陈心曲 广袖飞——写意陈飞

作者： 郑璐  来源：戏文 年份：2003 文献类型 ：期刊 关键词： 陈飞  《行路》  花旦演员  越剧  演技  人物塑造  演唱艺术 

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宁波市文联主办——徐玉兰与宁波越剧革新六十周年纪念活动

作者： 孙世基  来源：戏文 年份：2003 文献类型 ：期刊 关键词： 宁波市  越剧  徐玉兰  纪念活动  表演艺术家  舞台美术  创新  演唱艺术 

描述：艺术的生命在于创新。越剧的历史是一部不断创新的历史，越剧舞台美术的革新，最早就在宁波进行。1935年9月，以女子越剧早期名旦赵瑞花为首的中南大戏院，在戏院经理朱仁富的支持下，聘请绘景师绘制布景，在越剧舞台上破天荒地废除了“一桌两椅”，演出分幕分场、采用机关布景的《唐僧

第15届白玉兰戏剧主角戏参评者竺派传人的心声

作者： 竺小招  来源：上海戏剧 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 第15届“白玉兰戏剧主角奖”  竺派艺术  唱腔  越剧  竺小招  演唱艺术  艺术形象  演艺生涯  《柳毅传书》 

描述：重突出介书生柳毅刚正不阿、佚骨柔肠、为天下苍生舍利取义的人物特点,塑造了一个与传统<柳毅传书>中风流疏狂的落第书生不同的新形象.

看戏札记

作者： 詹萍萍  来源：上海戏剧 年份：1983 文献类型 ：期刊 关键词： 地方戏曲  花木兰  演员  唱腔  电影  豫剧  观众  演唱艺术  札记  越剧 

描述：看常香玉的《花木兰》这是53年拍的电影,精湛的表演和演唱艺术给人极深刻的印象。演员气质好,激情饱满但又非常松弛。她的唱腔最绝。她善于吸收各种地方戏曲,溶化发展形成自己独特的流派。看来一个演员自己编腔很重要,我也应该学着试试。有机会我也要学几段豫剧,南腔北调都要学,艺多不压身嘛!

陆派《前见姑》唱段赏析

作者： 卢时俊  来源：上海戏剧 年份：1985 文献类型 ：期刊 关键词： 唱腔  代表作  越剧  演员  观众  人物情绪  主要表现  前见  演唱艺术  唱段 

描述：其中尤其“君子受刑不受辱”一段唱腔,已成了陆派唱腔的代表作之一。这段唱腔是《前见姑》中一个核心唱段,主要表现方卿到襄阳投亲,遭到姑母奚落时的复杂的

一代风流尹桂芳

作者： 刘厚生  来源：上海艺术家 年份：1994 文献类型 ：期刊 关键词： 一代风流  越剧  40年代  重大贡献  30年代  演唱艺术  《屈原》  剧团  剧种  独创性 

描述： 在越剧界乃至其他戏剧界,熟悉的人们都把尹桂芳同志称为尹大姐。这不仅是因为她的年龄在同辈人中为长,更因为这么称呼体现了大家对她的尊敬和亲切感。 早在本世纪30年代末,也就是女子越剧进入上海等大城市十年左右,尹桂芳就已成名,开创了小生同旦角同样可以担任头肩的艺术风习。这是一项大大增强越