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越剧的形式美与程式化、虚拟化
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作者:
汪华儿 来源:文化艺术研究 年份:2013 文献类型 :期刊
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描述:仍被人们久久传唱,它就是发源于嵊州、发祥于上海、流行于浙沪一带的越剧. 越剧本是一门综合艺术,是文学、雕塑、舞蹈、音乐的合体,在舞台上诠释人生百态,上下古今.越剧的美,是各艺术门类完美结合的一个整体.越剧的美,体现在诸多方面,包含在各种构成要素的形式美之中.
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城市化背景下的越剧发展方向浅论
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作者:
胡洪庆 来源:文化艺术研究 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 城市化 越剧 发展方向 浅论 新时期 非物质文化遗产 艺术 背景 可持续发展 流派
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描述:作为中国第二大剧种,越剧已经走过了一百多年的历史。和中国的大多数其他戏曲剧种一样,越剧的发展也经历了发源、诞生在乡村,成熟、兴盛在城市的轨迹。尤其难能可贵的是,越剧在进入上海以后,并没有拘泥于已有的形态和内
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探寻城市化背景下越剧的发展道路:第二届中国越剧艺术节高峰论坛暨学术研讨会综述
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作者:
李琳 来源:文化艺术研究 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 城市化进程 城市文化 学术研讨会 改革创新 发展道路 艺术研究 城市生活 城市环境 地方戏曲
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描述:2010年10月25日至11月28日,由文化部和浙江省人民政府共同主办的第二届中国越剧艺术节在浙江宁波、嵊州等地举办。为了更加深入地思考越剧艺术的生存态势和发展走向,本届越剧艺术节于2010年10月26日举办了以"越剧与城市生活"为主题的高峰论坛暨学术研讨会。
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(三)当代越剧传承与未来发展走向:2013年长三角越剧学术研讨会发言辑锦
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作者:
俏俏 何永 来源:文化艺术研究 年份:2013 文献类型 :期刊
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描述:周育德(中国戏剧协会副会长): 越剧的生命能够比较健康的延续得益于男演员的努力.浙江在男女合演的这条路子上走得不错,出现了很多剧目和新的演员.越剧需要女子越剧和男女合演这两条腿走路.一是注重剧目建设,越剧要发达,得有好戏演,有新戏演.
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越剧都市化进程中传统的流失与重建
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作者:
王晓菁 来源:文化艺术研究 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 都市化 越剧 传统 重建 发展进程 流失 文化精神 戏曲 城市文化 现代剧场
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描述:纵观历史,无论东方戏曲抑或西方戏剧,它们的发展都深受城市文明影响。戏曲是在宋代都市规模扩展、形成市民阶层后而产生的,古希腊戏剧的辉煌也得益于雅典的城邦政治。越剧已有百年历史,追溯其成长历程,我们不难发现,虽然她萌发于山野田
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越剧与市民趣味
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作者:
谢雍君 来源:文化艺术研究 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 市民趣味 越剧 审美趣味 城市市民 文化品格 文化特性 城市文化 未来发展 剧种 城市户口
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描述:从越剧的历史发展轨迹来看,越剧与城市有着千丝万缕的联系。没有城市,就没有越剧剧种的成熟和定型,没有城市,也就没有越剧的发展和越剧的今天。越剧与城市的密切关系,无人可以否定。既然越剧与城市生活有着如此密切的关系,那么,在探讨越剧的未来发展之路时,我们应该如何认识越剧剧种与城市生
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第二届中国越剧艺术节金奖剧目/浙江省第十一届戏剧节特别奖、新剧目大奖剧目一览
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作者:暂无 来源:文化艺术研究 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 新剧目 浙江省 戏剧节 漠北 主演 中国 田沁鑫 杨坚 单位
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描述:越剧《结发夫妻》《汉书·朱买臣传》记载:"朱买臣家贫,好读书,不治产业,常艾薪樵,卖以给食,担束薪,行且诵书。其妻亦负戴相随,数止买臣毋歌呕道中。买臣愈益疾歌,妻羞之,求去。"本剧由此发端:崔氏女对又贫又懒又迂又沉湎于做官迷梦之
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越剧新世纪的定位与展望
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作者:
谢柏梁 来源:文化艺术研究 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 新世纪 定位 展望
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描述:本文对越剧发展的宏观历史脉络予以了总体梳理,强调越剧在迫切呼唤新的流派,新的大师已经到了呼之欲出的当口。在新的百年当中,越剧教育的等级亟待提升,越剧市场的开拓之路也应该越走越宽。
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论越剧创腔中的句式变化法
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作者:
金钦夫 来源:文化艺术研究 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 越剧唱腔词格 词格与字位关系 越剧创腔句式变化法
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描述:。越剧创腔中的句式变化法,是越剧唱腔写作中的基本大法。越剧流派唱腔的产生,都是当年的越剧名角,掌握运用了创腔的句式变化,经上百部剧目演出实践的积累,在琴师或作曲的帮助下,创造了越剧一代风华流派唱腔经典流传至今。文中的创腔句式变化法,都是从越剧流派唱腔和越剧作曲家创作成果中总结概括出来的越剧创腔句式变化法。
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越剧《马寅初》的“两难”
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作者:
沈勇 来源:文化艺术研究 年份:2013 文献类型 :期刊
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描述:键词在戏中都得到了较好地体现.应该说《马寅初》是近年来浙江戏曲现代戏创作中较为成功的戏,当然,从精品的要求来看,仍然还有一些问题值得探讨,个人最深的感受是戏说得不够透,看完后总是感觉不满足.细忖这些不满足在戏中的成因,发现来自于“两难”.这“两难”既来自于戏外的现实处境,又来自于戏内的文本结构.