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看《風雪摆渡》有感
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作者:
戴不凡 来源:中国戏剧 年份:1958 文献类型 :期刊 关键词: 剧目 戏曲舞台 越剧 小道具 程式 摆渡 浙江省 新农村 表演 无穷
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描述:娘,而且会从舞台上此刻的情况,連想起小姑娘平日是怎么一个人。而这样的表演,反过来又使人感到这的确是这么个真实的小姑娘在“風雪摆渡”。当然,最引人兴趣的是她手中的那把像飞輪般舞着的伞子,風多
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吴素英 文武兼备技艺相融
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作者:
颜全毅 来源:中国戏剧 年份:2008 文献类型 :期刊 关键词: 人物形象 相融 演员 技艺 越剧 浙江省 表演 观众 潘金莲 绍兴
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描述:浙江省绍兴小百花越剧团,这个从行政级别来看只是县一级的剧团,却因拥有吴凤花、吴素英、陈飞这几个极具声誉和票房号召力的戏曲明星而蜚声剧坛,更因其文武兼备的艺术风格,在琪花瑶草、云蒸霞蔚的越剧界独树一帜,深得观众和专家赞誉。
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一部具有新文人情怀的越剧:新版《唐琬》浅评
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作者:
吴新斌 来源:中国戏剧 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 文人情怀 二度创作 戏曲文学 越剧 戏剧性 返本开新 新版 审美情趣 表演 审美特性
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描述:有一位网友看完新版《唐琬》后说:现在越剧创新面临一个令人感慨的境地——加入流行元素呢,要遭到一些人反对;融入古典元素呢,又有人质疑,左也不是,右也不是,很为难。只能说众口难调,一部
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独具意义的绍剧“音配像”
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作者:
严晓兵 来源:中国戏剧 年份:2013 文献类型 :期刊 关键词: 音配像 艺术家 重要组成部分 清代中叶 表演 孙悟空 绍兴大班 本土化 绍兴文化 毛泽东
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描述:炼,创作演出了一大批艺术精品,尤其是上世纪60年代,毛泽东、郭沫若、董必武同志观看绍剧《孙悟空三打白骨精》
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談《关不住的姑娘》的表演艺术
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作者:
罗合如 来源:中国戏剧 年份:1958 文献类型 :期刊 关键词: 表演艺术 戏曲表演 戏曲形式 剧目 越剧 母亲 剧种 导演 节奏 程式
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描述:曲表演形式来演現代內容的戏艺饫镏饕氖钦動孟非问嚼幢硌莠F代內容的問題。分作几点来談: 一、这个戏是充分运用了戏曲表演形式的。如父女上塌时就走了小圆塌,很适合,这样的小圓場在現
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戏曲现代戏表演新程式初探
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作者:暂无 来源:中国戏剧 年份:1985 文献类型 :期刊 关键词: 戏曲现代戏 新程式 传统戏曲 戏曲化 生活气息 现实生活 表演程式 越剧 戏曲表演 虚拟动作
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描述:生活气息和丰富的戏曲化身段,我们依靠集体的智慧和力量,在学习“老程式”的基础上,从现实生活出发,试编了十三套现代戏的“新程式”。这种表演“新程式”,取材于过去演过的六十多个
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越剧表演艺术家尹桂芳的异性扮演艺术
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作者:
曾嵘 来源:中国戏剧 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 异性扮演 京剧表演艺术 女扮男装 越剧 男性人物 小生 艺术家 梁山伯与祝英台 梅兰芳 生理性别
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描述:异性扮演包括男扮女装和女扮男装两类。前者以京剧表演艺术大师梅兰芳先生为代表。梅先生饮誉天下,他以卓越的艺术方式跨越生理性别,被誉为伟大的演员,美的化身。男有梅兰芳,女有尹桂芳。女扮男装类以越剧表演艺术家尹桂芳为代表,她以出众的艺术禀赋和创新意识,走出了一条成功扮演男性人物的道路。
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酷肖其师,自成一格——评傅派越剧演员洪芬飞在《琼浆玉露》中的表演
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作者:
流水 来源:中国戏剧 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 唱腔 舞台形象 表演手段 演员 观众 首都 自成 灵活运用 宁波市
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描述:段等各种表演手段的运用上,并没有套用乃师已用过的现成框架,而是坚持从人物出发,从表达思想感情的需要出发,灵活运用,自成一格。却又万变不离其宗,保持浓郁的流派特色。
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成功得益于导表演的准确阐释
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作者:
周育德 来源:中国戏剧 年份:2004 文献类型 :期刊 关键词: 《流花溪》 越剧 导演艺术 演员 表演艺术 人物塑造 审美需求
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描述:一个引人入胜的故事,一个沉甸甸的主题,给《流花溪》注入了活泼泼的灵魂。但是让这个灵魂在舞台上活跃起来,则依赖于导演调动台前台后各路人马,各展其能不落俗套而通力合作融为一体。《流花溪》满台演员出色的表现给人留下深刻的印象。
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越剧艺坛五十年①——记越剧表演艺术家尹桂芳的艺术生活
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作者:
袁斯洪 来源:中国戏剧 年份:1981 文献类型 :期刊 关键词: 表演艺术 五十年 越剧 女子绍兴文戏 三十年代 观众 舞台 售票处 演唱会 嵊县
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描述:的越剧表演艺术家尹桂芳,就出生在新昌县西门外的小龙潭村。尹桂芳已经年过花甲,十年浩劫期间,她由于受尽摧残,种下病根。终于在1972年夏季,突然中风,以致半身不遂,被迫脱离了越剧舞台。热爱尹派艺术