卫夫人,名铄,字茂漪,东晋女书法家。卫夫人生前名望已远播海内,著名大书法家王羲之少年时曾拜在其门下,学习书法。

她教授王羲之的三堂书法课,更是三堂人生课。

“点”:高峰坠石

我第一次看到卫夫人的《笔阵图》时,也吓了一跳,因为她留下来的记录非常简单,简单到有一点不容易揣测。譬如说,她把一个字拆开,拆开以后有一个元素,大概是中国书法里面最基本的元素——一个点。

卫夫人似乎并没有教王羲之写字,却是把字拆开。卫夫人带领王羲之进入视觉的“审美”,只教他写这个“点”,练习这个“点”,感觉这个“点”。她要童年的王羲之看毛笔沾墨以后接触纸面所留下的痕迹,顺便还注解了四个字:“高峰坠石”。

她要这个学习书法的小孩去感觉—下,感觉悬崖上有块石头坠落下来,那个“点”,正是一块从高处坠落的石头的力量。

一定有人会怀疑:卫夫人这位老师,到底是在教书法,还是在教物理学的自由落体呢?

我们发现卫夫人教王羲之的,似乎不只是书法而已。

不知道王羲之长大以后写字时的那个“点”,是不是跟卫夫人的教育有关。

《兰亭序》是王羲之最有名的作品,许多人都说里面“之”字的点,每个都不一样。

其实卫夫人这一课里留有很多空白,我不知道卫夫人让王羲之练了多久,时间是否长达几个月或是几年,才继续发展到第二课。然而这个关于“点”的基本功,似乎对这位以后的大书法家影响深远。

“一”:千里阵云

卫夫人的第二课是带领王羲之认识汉字的另一个元素,就是“一”。

“一”是文字,也可以就是这么一根线条。

卫夫人教王羲之写字的时候,前朝并没有太多可以学习的前辈大师,卫夫人也似乎并不鼓励一个孩子太早模仿前辈书法家的字。因此,王羲之不是从前人写过的“一”开始认识水平线条的。

认识“一”的课,是在广阔的大地上进行的。

卫夫人把王羲之带到户外,一个年幼的孩子,在广阔的平原上站着,凝视地平线,凝视地平线的开阔,凝视辽阔的地平线上排列开的云层缓缓向两边扩张。卫夫人在孩子耳边轻轻说:“千里阵云”。

“千里阵云”这四个字不容易懂,总觉得写“一”应该只去看地平线或水平线。其实“千里阵云”是指地平线上云的排列。云低低地在地平线上布置、排列、滚动,向着两边横向延展——这就叫“千里阵云”。

云排开阵势时有一种很缓慢的运动,很像毛笔的水分在宣纸上慢慢晕染渗透开来。因此,“千里阵云”是毛笔、水墨与吸水性强的纸绢的关系。那么“千里阵云”会不会也有特殊意义?就是在写水平线条时,如何让它拉开形成水与墨在纸上交互律动的关系。只有对沉静的大地上云层的静静流动有了记忆,有了对生命广阔、安静、伸张的领悟,以后书写“一”的时候,也才能有天地对话的向往。

这是王羲之的第二课。

“竖”:万岁枯藤

卫夫人给王羲之上的第三堂书法课是“竖”,就是写“中”这个字时,中间拉长的一笔。

卫夫人把王羲之带到深山里,从枯老的粗藤中学习笔势的力量。

她教王羲之看“万岁枯藤”,在登山时攀缘一枝老藤,一根漫长岁月里长成的生命。孩子借着藤的力量,把身体吊上去,借着藤的力量,悬宕在空中。悬宕空中的身体,可以感觉到一枝藤的强韧——拉扯不开的坚硬顽固的力量。

老藤拉不断,有很顽强、很坚韧的力量,这个记忆变成对书法的领悟。“竖”这个线条,要写到拉不断,写到强韧,写到有弹性,里面会有一股往两边发展出来的张力。

“万岁枯藤”不再只是自然界的植物,它已成为汉字书法里一根比喻顽强生命的线条。“万岁枯藤”是向一切看来枯老、却毫不妥协的坚强生命的致敬。

王羲之还在幼年,但是卫夫人通过“万岁枯藤”,使他在漫长的生命路途上有了强韧力量的体会,也才有了书法上的进境。

书法的美,一直是与生命相通的。

“高峰坠石”理解了重量与速度。

“千里阵云”学习了开阔的胸怀。

“万岁枯藤”知道了强韧的坚持。

卫夫人是书法老师,也是生命的老师。

(蒋勋)来源:《读者》

（2009-07-19） 新华视界

▲王羲之《远宦帖》

对于一些不公之事,网友们不约而同地书写着“囧”字。大家多以为“囧”来源于现代,是利用电脑程序拼接而来。然而,两位江津网友在临摹王羲之的《远宦帖》时,意外发现当中清晰地印上了一个“囧”字样的印章。

据宋代黄伯思所指,《远宦帖》又称《省别帖》,是《十七帖》中的书信。王羲之于成帝咸和九年赴武昌为征西府参军,公元332年时,王羲之在武昌担任庾亮的军事参谋,而好友周抚刚好从武昌转至益州镇守,此帖便是羲之在当时写给周抚的一封信札。

中国书协学术委员会委员、西南大学文学院中国书法研究所所长曹建副教授称,这幅作品在历史上一直是宫廷的收藏珍品。在收藏界有一个传统,历任藏家都会将自己的印章加在原作品上。《远宦帖》到了清代,一位名叫耿信公的书画鉴藏家拥有了它。曹教授认为这个“囧”字的正读应该是“gong”,其实是藏家耿信公名字中的“公”字加了印章的边框。但是作为收藏者在作品中加盖的印章,对提升作品价值没有实际意义。

曹教授还介绍说,“囧”字型历史久远,最早可以追溯到甲骨文,是一种象形字。在先秦的战国时代,它是作为官方发文中经常会出现的吉祥图案。在篆书字体中,最早的“日”的写法就是“囧”。后来,唐代的书法家颜真卿在自己的作品中运用了篆书的写法,“明”字写成“囧月”,现在仍然有人在沿用这种做法。

来源:《重庆商报》

汉字书写作为文人之必备,作为一种高尚艺术行为,发展到东晋时代,已经是诸体皆备,且呈现出明显的社会教化功能的流向和气质。王羲之时代的中国书坛文化可谓百花齐放。此时,若论书法技艺和成就,可以说,王羲之只是百家中的一家,甚至最初处于劣势,直到身后百年,才声名鹊起,成为“书圣”。

王羲之成为千古“书圣”,除了他自己的努力之外,值得考虑的一个因素是历代帝王的推崇。历史上曾出现过三次大规模的学王羲之书法高潮。也正是这一次次的帝王推崇的学王高潮,一步步夯实了王羲之千古“书圣”的盛名之基。

第一次学王高潮是在南北朝时期,主推手是梁武帝萧衍。梁武帝把当时的书法排位由“王献之—王羲之—钟繇”转变为“钟繇—王羲之—王献之”。虽然王羲之仍排在钟繇之后,但超过了王献之,这是极大的转变。萧衍的地位使他的品评有特殊的感召力。另外,南朝梁庾肩吾《书品》,也列王羲之书法为“上之上”,因而舆论遂定。

第二次学王羲之的书法高潮在唐朝,主推手是千古一帝唐太宗。唐太宗不仅广为收罗王羲之法书,而且亲自为《晋书王羲之传》撰赞辞。通过广泛比较,唐太宗认为右军“尽善尽美”,“心慕手追,此人而已,其余区区之类,何足论哉!”

第三次学王高潮则是到了宋代,主推手是宋室300余年间的诸帝王。宋太宗赵光义留意翰墨,购募古先帝王名臣墨迹,下旨命侍书王著摹刻于枣木板上,厘为十卷,这就是《淳化阁帖》,当时每个朝中大臣都御赐一部拓片。《淳化阁帖》是我国第一部著名法帖,自汉章帝至唐高宗,及诸名臣,帖中有一半是王羲之、王献之的作品。高宗亦曾临《兰亭序》赐孝宗,于帖后记曰:“须依次临五百本。”孝宗书法与高宗书法不易分别,不无原因。由于宋代诸皇帝都对王羲之,对《兰亭序》重视,使当时出现了士大夫家家都有《兰亭序》刻石的局面,丞相游氏一人就收藏了《兰亭序》各种版本上百种。这在书法史上是绝无仅有的现象。

在中国书法史上,以帝王之尊力倡一人之书者,仅此而已。到宋朝时,王羲之已经被推上了“书圣”地位,明清以后只是承唐宋之余波而已。从此王羲之在书学史上至高无上的地位被确立并巩固下来。

(郭广阔)来源:《广州日报》

新华社上海6月23日电（记者慎海雄）享 誉海内外的绍兴黄酒如今遇到了“冷空气”， 一些知名品牌的绍兴黄酒销售一落千丈。起 因在于一个月前的一场假酒案。今年5月，浙 江省绍兴县湖塘酒厂用自来水勾兑“叶万源” 牌假黄酒的内幕被媒体曝光，由此酿出了一 场“冲击波”。目前，造假企业和当事人已受到 严肃查处。$$ “查处一家假酒厂本来是件大好事，可一 颗老鼠屎坏了一锅粥，正牌的黄酒企业如今 也吃了苦头。”国家级黄酒评委、绍兴咸亨酒 业公司董事长张尚明说，“黄酒是国酒，千万 不能因为品牌株连而毁了这个国宝！”$$ 张尚明说，黄酒与啤酒、葡萄酒并称世界 三大古酒。其中黄酒惟中国独有，至今已有 7000多年历史，是祖先留给我们的宝贵财富。 绍兴黄酒作为中国黄酒的代表，其制作工艺 已受国家保护。近年来绍兴黄酒的产量逐年 上升，去年达到了160万吨的规模。作为绍兴 黄酒的传统产地绍兴，目前最大的销售地是 上海，每年有三成以上的黄酒在上海市场销 售，销量不断增加。$$ “现在假酒案一发生，市场发生了变化。” 张尚明说，“时下不仅仅在上海市场，在全国 各地乃至国际市场上，绍兴黄酒出现了少有 的销售淡季。如果这种情形持续下去，对黄酒 业的健康发展极为不利。”他认为，当前迫切 需要对绍兴黄酒正本清源，防止品牌株连。$$ 6月初，古越龙山、咸亨酒业、东风绍兴 酒等12家具有绍兴黄酒生产资格的企业已 经闻风而动，在上海等地发出倡议书，向全国 消费者作出了进一步完善黄酒质量监管、严 禁掺杂使假、积极参加打假等8项承诺，并表 示如若违规，愿意接受相应处罚直至取消绍 兴黄酒生产资格。$$ “绍兴黄酒是中国传统工艺的一张名 片。”张尚明说，为了保护这个珍贵的品牌，国 家质量技术监督局在2000年将绍兴黄酒批 准为我国第一个原产地域保护产品。“也正 因为如此，绍兴黄酒与绍兴生产的酒是不一 样的。”张尚明说，根据国家原产地域保护的 规定，只有在特定的鉴湖水域生产的黄酒，才 允许列入绍兴黄酒的原产地域保护范围。而 目前被列入绍兴黄酒原产地域的只有包括古 越龙山、咸亨等10多家黄酒生产企业，也就 是说，只有这10多家黄酒生产企业才享有 “绍兴黄酒”原产地域的资格，而此次被曝光 的“叶万源”假黄酒及其企业根本不属于原 产地域保护的范围，是不允许用绍兴黄酒品 牌的。$$ “一些人将假黄酒泛称为‘绍兴黄酒’，这 是不负责任的。”张尚明说，“由此造成的品牌 株连不仅伤及无辜，也是对绍兴黄酒这一国 宝的摧残。”张尚明认为，揭露伪劣产品，加大 打击假酒厂家的力度，有利于扶优扶强。但与 此同时，还应该保护和扶持品牌企业和名牌 产品，不能因为某个小厂的问题而株连到全 行业。他呼吁：媒体和消费者千万不要“因假 乱真”，以偏概全。$$ $F链接$E $T如今，“金华火腿”重新赢得了人们的认 可，日本、香港等地市场已开始大批量采购。$$ 2003年11月，“中国金华火腿之乡”的浙 江省金华市“毒火腿”事件被媒体曝光后，“金 华火腿”这个有1200多年历史的传统品牌几 乎在一夜之间遭受灭顶之灾，国内外客商纷纷 将火腿撤架并要求退货，使得50％的金华火 腿企业当年停产，总体产量减少60％、间接损 失数亿元。$E

随着《藏书之家》在首都剧场落幕，浙江小百花越剧团11日结束了此次在京3台剧目的6场演出。在越剧百年华诞之际，茅威涛带领下的小百花无疑想彰显对越剧的创新探索。而看过全部剧目的北京戏剧家协会秘书长杨乾武认为，小百花的探索并没有多么惊世骇俗，只是向着越剧的发展方向──中国式的音乐剧迈出了自己的一步。 $$新编《梁山伯与祝英台》和青春版《牡丹亭》都是近年来对传统戏曲进行现代化探索的结果，但越剧具有一定的特殊性。杨乾武指出，只有百年历史的越剧是在现代工业背景下产生、从农村到城市流行开来的，并没有形成像京剧、昆曲那样完美、经典的形式，因此没有多少传统可守，也可以吸收很多时尚元素，沿着具有中国特色的方向逐渐发展成以戏曲为基础的现代都市音乐剧。 $$杨乾武说，戏剧音乐应该具有戏剧性，即随着情节的高潮来表现人物内心和情感冲突的高潮，像歌剧中的咏叹调和京剧中大段的激情唱段，而不仅仅作为烘托气氛和抒情的配乐。但越剧的音乐仍然像民间小调，过于简单，没有完成这种戏剧化。 $$“越剧太年轻了，随着时代的变迁，它已经无法完成经典化，而是往歌舞化的方向发展，重在叙事写人，塑造人物性格。”杨乾武说。事实上，茅威涛本月6日在北京大学与年轻学子交流时就明确表示，小百花追求以歌舞说故事的表演方式，“有人将越剧称为中国的音乐剧，这正是我们要追求的”。

  10月8号晚,由绍兴“小百花”越剧团创作演出的新编越剧《一钱太守》在上海东方艺术中心举行首场演出。同时,沪浙两地廉政文化精品交流活动拉开帷幕。《一钱太守》围绕“为官清廉、亲民爱民”这一主题,通过讲述刘宠爱民如子、体察民情、秉公执法、大义灭亲的故事,弘扬反腐倡廉的时代主题。此次沪浙两地廉政文化精品交流活动,共安排了新编越剧《一钱太守》和沪剧《红叶魂》6场交流演出。

  新华社发(袁云摄)

新华社杭州10月23日专电(记者周宁段菁菁)记者从23日召开的越乡文化发展高层论坛上获悉,经过10余年努力,我国“越剧之乡”——浙江省嵊州市探索出一条从幼儿园到中学的越剧特色教育新路,在全国树立起“越剧进课堂”的文化传承的成功样本。据记者了解,嵊州市在10年内已组建成以越剧人才培育试点校——城南小学为龙头,由10多所中小学、幼儿园参与的“越剧教育网络学校群体”,招收越剧教师80余名,所编著的全市越剧教材《小学生学越剧》被列为浙江省基础教育地方课程教材。与此同时,嵊州市还成立了越剧教育分会,进行越剧教育实践探索和理论研讨。

新华社杭州电（赵欣卢晶）浙 江小百花越剧团演出的《西厢记》曾 享誉全国，3月12日却为此引发了著 作权纠纷。浙江电大电视艺术分校教 授、一级编剧曾昭弘以侵犯其著作权 将浙江小百花越剧团、杭州大自然音 像制品发行有限公司告上法庭。此 间，杭州市中级人民法院公开审理了 此案。$$ 67岁的曾昭弘诉称：1989年， 自己将元曲《西厢记》改编成同名越 剧，由“浙江小百花越剧团”演出， 一炮打响。该剧先后获得国家文华奖 大奖、中国第三届戏剧奖及优秀剧本 奖及“剧作奖”等多项殊荣。剧团载 誉反复演出于我国内地省市和港、 澳、台地区及日本、美国等国，给小 百花越剧团带来了丰厚的经济利益， 多位演员获得全国最高表演奖“梅花 奖”。$$ 据曾昭弘诉，“小百花”剧团10年 来在演出该剧过程中，未付给原告法 定报酬；该剧多次获国家及省级大奖， 但剧团独揽奖金，未给原告分文；剧 团背着原告私下与杭州大自然音像制 品有限公司签订“协议”，擅自允许 “大自然”公司将《西厢记》制成 VCD公开销售。直到1999年11月17 日，原告才在杭州市场上发现了公开 销售的由自已编剧的《西厢记》的 VCD等，于是向两被告索要报酬未 果，故诉诸法院，要求两被告停止侵 权，并在当地一些主要报纸上赔礼道 歉。曾昭弘请求法院判令小百花剧团 按法定标准支付剧本上演报酬及获奖 奖金，“大自然”公司支付因制作 VCD造成原告的损失费，合计共 99000元。$$ 法庭上，两被告都认为自己的 行为不构成侵权。小百花剧团辩称： 曾昭弘确是越剧《西厢记》的改编 者，但小百花上演的《西厢记》包 括了导演、艺术指导、表演、舞台 设计等人的共同劳动，其著作权应 归剧团所有。1990年，小百花剧团 决定排演一部符合当代观众审美需 求的《西厢记》，便向曾昭弘约稿。 此前该团导演杨小青和艺术指导金 宝花已对《西厢记》的改编提出了 一些设想，并将此设想与曾昭弘商 榷。后曾完成了初稿，经剧团排演 后发现不能满足当初创意的需要， 所以于1992在第一稿演出的基础上 多方征求意见，在全体主创人员、 主要演员讨论修改的基础上写成如 今的《西厢记》小百花本。故按照 著作权法的相关规定，越剧《西厢 记》的著作权属浙江小百花越剧团 所有，曾昭弘作为改编者只享有署 名权。同时剧团还享有复制、发行、 放映、翻译等权利，故与中国录像 出版社及大自然音像制品有限公司 签订的出版录像带及VCD合同的行 为，不构成对原告的侵权。至于报 酬，小百花剧团辩称，虽然剧团与 曾昭弘未签订有关合同，但剧团自 1990年6月起先后依法付给其创作稿 费及按演出场次收入的提成费共计 2．6万余元。第二被告大自然公司也 提出，其复制、发行的越剧《西厢 记》VCD是经表演者浙江小百花越 剧团的许可，由表演者浙江小百花 越剧团提供的表演的录音、录像制 品，且VCD复制、发行事项均按法 律的规定与表演者浙江小百花越剧 团订立了协议，并支付了报酬和著 作权费等费用，所以不构成侵权。$$ 目前，此案正在进一步审理中。

新华社杭州4月25日专电(暴英霞余靖静)唐伯虎点秋香的民间故事被搬上了越剧舞台。29日至30日,走喜剧路线的新版越剧《新三笑》将在杭州上演。

据介绍,《新三笑》的制作人和领衔主演为越剧毕派弟子丁小蛙,浙江乐清越剧团为演出班底。丁小蛙介绍说,新版越剧《新三笑》从唱腔、表演、造型上都加入了现代元素,如《纤夫的爱》《你是我的玫瑰你是我的花》等流行歌曲会出现在人物的唱段中。