星火满天火独明——张云霞表演艺术的独特风格

作者： 傅全香 何慢  来源：上海戏剧 年份：1989 文献类型 ：期刊 关键词： 表演艺术  独特风格  人物形象  声腔艺术  舞台实践  艺术经验  塑造人物  个性鲜明  李秀英  越剧 

描述：李秀英,精明勇敢、才华横溢的孟丽君,忠心爱国、智勇双全的貂蝉,见义勇为、机警灵巧的李翠英,大胆单纯、聪明泼辣的春草,纯

词能达意，话如其人(戏曲语言唱词浅析)

作者： 徐进  来源：复印报刊资料(戏曲研究) 年份：1983 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲语言  戏曲理论  戏曲文学  塑造人物  观众  戏曲唱词  越剧  女演员  李渔  可见语言 

描述：者倒是个很大的促进,你若文理不通,用词粗劣,观众就会尖锐地给你提意见。但更重要的是,须知不管是灯片字幕上的唱词,或是戏里的对白,它来自生活,但它提炼、升华成艺术语言后,往往又回过头去

谈谈我的唱腔

作者： 张云霞  来源：上海戏剧 年份：1987 文献类型 ：期刊 关键词： 流派唱腔  越剧  剧团  观众  塑造人物  京剧  演员  女子  女扮男装  评论文章 

描述：,就经常在电台办“特别节目”,我就同胡少鹏搭挡。她唱范派,我唱

新戏还须新形象

作者： 张光楣  来源：上海戏剧 年份：1987 文献类型 ：期刊 关键词： 人物塑造  塑造人物  新形象  现代意识  爱情  观众接受  大段  支离破碎  越剧  主题思想 

描述：看了近十台戏,观后有“新鲜一阵子,回味易淡忘”之叹,究其原因:这些新戏较多注重于形式上的求新,内容上则偏重于选材的出奇制胜,情节的曲折离奇,而忽略了塑造人物。因此,看后只能留下支离破碎的情节、技巧印象,而难有印象深刻的人物铭记心中。综观几个戏,在人物塑造上似有几个值得注意的问题:

贾宝玉与越剧改革

作者： 徐玉兰  来源：复印报刊资料(戏曲研究) 年份：1983 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧  人物关系  贾宝玉  唱腔  塑造人物  爱情  叛逆性格  观众  原著  玉兰 

描述：是“改革”两字。可以毫不夸张地说,没有改革,就没有越剧的进步和提高,更谈不上今天的繁荣和发展。

傅派唱腔浅识

作者： 胡佩娣  来源：当代戏剧 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 唱腔  表演艺术  杜十娘  越剧  观众  花旦  梁祝  内心情感  孔雀东南飞  塑造人物 

描述：出傅派代表作《情探》和后来演出的《孔雀东南飞》、《杜十娘》,对傅派唱腔有

当家小生张伟忠

作者： 山风  来源：戏文 年份：1997 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧  孔乙己  人物形象  塑造人物  宁波地区  男演员  《梁祝》  修理部  创作方法  宁波市 

描述：当家小生张伟忠

须眉不让巾帼

作者： 丁励 方斌  来源：戏文 年份：1997 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧  塑造人物  现代戏  艺术形象  唱腔  男演员  浙江省  戏曲电视剧  纪晓岚  二等奖 

描述：须眉不让巾帼

许月婷

作者：暂无 来源：中国戏剧 年份：1985 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧  溜冰场  舞台  戏剧  八十年代  感染力  塑造人物  演员  许浑  封面 

描述：本期封面那个向着人们甜甜地微笑的姑娘叫许月婷。她,只有十八岁,硕长的身材,秀美的面庞,象一株亭亭玉立的清水芙蓉,天然无雕饰。认识许月婷的人都说,小许的美是流动的,一定格,却总让人存有那么一点遗憾。的确,在舞台上,小许浑身洋溢着一股青春的活力,很富于感染力。

尹派范派 同出一口——看肖雅主演的《重阳山恩仇记》

作者： 潘琴芬  来源：上海戏剧 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术手法  主要人物  塑造人物  越剧  重要手段  流派  阳山  复仇  观众  主演 

描述：贴。值得一提的是,肖雅既学流派,又不拘泥于流派,努力使流派为己所用,成为塑造人物的重要手段。她根据