越剧传统教育资源的开发与利用

作者： 荆芳  来源：浙江艺术职业学院学报 年份：2009 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧传统教育资源  “口传心授”  即兴创作  舞台实践  开发利用 

描述：越剧艺术发展百年来留下了诸多值得传承的精华,这里面包括传统的教育资源,本文结合时代与社会需求,对其中的口传心授、即兴创作、舞台实践这三项主要内容进行研究、开发与利用,以创新越剧人才培养模式,为越剧艺术教育注入新元素,提供科学而有效的培养方式与措施。

学“派”浅见

作者： 张玉  来源：戏文 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧艺术  舞台实践  流派  演员风格  唱腔 

描述：学“派”浅见

难忘的一课

作者： 沈美娟  来源：戏文 年份：2003 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧演员  表演艺术  舞台实践  戏曲理论  中华民族文化 

描述：难忘的一课

我演“白骨精”

作者： 尹一玲  来源：戏文 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： “白骨精”  《孙悟空三打白骨精》  舞台实践  折子戏  剧种  越剧 

描述：接到折子戏《孙悟空三打白骨精》的剧本是在2001年5月份,经过认真准备,不断摸索,我从舞台实践中丰富和完善了白骨精这个角色,使之既忠于原著,又具越剧特色,成为不同于兄弟剧种的"这一妖精"。

星火满天火独明——张云霞表演艺术的独特风格

作者： 傅全香 何慢  来源：上海戏剧 年份：1989 文献类型 ：期刊 关键词： 表演艺术  独特风格  人物形象  声腔艺术  舞台实践  艺术经验  塑造人物  个性鲜明  李秀英  越剧 

描述：李秀英,精明勇敢、才华横溢的孟丽君,忠心爱国、智勇双全的貂蝉,见义勇为、机警灵巧的李翠英,大胆单纯、聪明泼辣的春草,纯

刻划人物性格 塑造舞台形象

作者： 石惠兰  来源：戏文 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 人物性格  舞台形象  《徐策跑城》  《梨花情》  越剧演员  舞台实践  人物形象  老生 

描述：20年前，我成为一名越剧演员，在20年的舞台实践中，我先后在《梨花情》、《心比天高》、《徐策跑城》等二十多部大小戏中扮演了“钱有良”、“白大人”、“徐策”等20多个老生、小生的人物形象，对此体会非常深刻。[第一段]

越剧人才培养途径探析

作者： 荆芳  来源：浙江人事 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 人才培养途径  越剧  继承传统  口传心授  即兴创作  舞台实践  教育实践  传统资源 

描述：剖析和研究，从传统资源中撷取当前形势下可资利用的精髓，并注入新元素加以开发，是责无旁货的。

陆锦花和她的流派唱腔

作者： 龚继兰 毕东海  来源：上海戏剧 年份：1980 文献类型 ：期刊 关键词： 流派唱腔  观众  唱腔艺术  四十年代  舞台艺术  越剧  王魁  舞台实践  人物形象  演员 

描述：陆锦花同志是一位著名的越剧小生,早在她青年时代就驰名舞台,深受观众的喜爱和称赞。与观众阔别十多年后,最近她又应观众的热望,重返舞台,先后在《前见姑》中扮演了穷秀才方卿、《情探》中王魁等角色,再一次赢得了观众的赞赏。观众在欣赏了她的演出之后,无不称赞她功夫不减

喜扶新人接好班

作者： 戚雅仙  来源：上海戏剧 年份：1980 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲演员  血手印  戏曲舞台  剧团  白蛇传  艺术生命  越剧  观众  舞台实践  剧目 

描述：长江后浪催前浪,一代新人换旧人,这是事物发展的必然规律,也是戏曲舞台的正常现象。可是由于“四人帮”的十年破坏,使戏曲演员老一代受尽迫害,新一代遭到摧残,因而造成青黄不接,传

难忘的演出 精心的培育

作者： 金美芳  来源：上海戏剧 年份：1979 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧  演员  玉兰  观众  舞台实践  唱腔  演出  戏曲学校  香港  港澳同胞 

描述：一九五四年,我刚满十四岁时,考进上海戏曲学校越剧班学习。毕业后到上海越剧院当演员,跟随著名