文舞之道——记越剧小生王清和芭蕾新星吴虎生

作者： 斤纤 菲坭  来源：上海戏剧 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧  芭蕾  小生  专场演出  戏曲演员  嘉年华  个人 

描述：,早在1991年,我就和老师同台演出过,当时我还是小孩子。老师从来都没架子,我有什么问题都可以打电话给他,他总是帮我出主意。记得在排第一部大戏《何文秀》时,老师每天都到排练场来指导,帮我理解人物、纠正细节。”对于未来,王清认为自己到了一个瓶颈口,“需要重新制定一个起点”。为此,她受上海沪剧院之邀,在《瑞珏》中饰演命运悲苦的鸣凤一角。从越剧到沪剧,从小生到花旦,这对王清来说是一次多重跨行的挑战。

戏曲演员要勇于挑战自我——在现代越剧《女儿湖》中塑造阿桑一角的体会

作者： 黄晓萍  来源：剧影月报 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 《女儿湖》  越剧  戏曲演员  舞台艺术形象  《红楼梦》  《孟丽君》  贾宝玉 

描述：我从事越剧表演已经有三十个春秋了,先后在80余部剧目中担任不同朝代、性格迥异的舞台艺术形象,如《红楼梦》中的贾宝玉,《三看御妹》中的封加进,《孟丽君》中的

仰止漂萍一水间——越剧演员单仰萍剪影

作者： 尹永华  来源：中国戏剧 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧演员  单仰萍  剪影  上海越剧院  戏曲演员  江南水乡  林黛玉  孟丽君 

描述：仰止漂萍一水间——越剧演员单仰萍剪影

洪瑛和她的越剧

作者： 吴晴萍  来源：戏文 年份：1998 文献类型 ：期刊 关键词： 赵五娘  越剧  《琵琶记》  《白兔记》  戏剧演员  继承与创新  戏曲演员  中国传统  《红楼梦》  传统美德 

描述：洪瑛和她的越剧

戏曲演员到歌剧演员——用歌唱塑造人物

作者： 周浩丽  来源：歌剧艺术研究 年份：2000 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲演员  歌剧  歌唱  剧团  越剧  人物  塑造  地区 

描述：自从我稍懂世事后不久，便离开校门考入了晋江地区越剧团。

关于戏曲音乐创作机制和戏曲生存发展的思考

作者： 周来达  来源：戏曲研究 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 音乐创作  戏曲音乐  戏曲演员  生存发展  作曲家  戏曲声腔  三结合  新音乐  越剧  机制 

描述：假如你面对的是太监,却不知道他是太监,于是遍请名医,研究他为什么不会生育,这一切自然徒劳。假如,我们面对的戏曲声腔已经是太监了

戏曲台步在越剧老生行当中的运用

作者： 顾建红  来源：戏剧文学 年份：2009 文献类型 ：期刊 关键词： 台步  程式化  老生  戏曲舞台  越剧  灵活运用  行当  戏曲演员  表演手段  继承传统 

描述：传统的程式化表演在戏曲舞台上无处不在,如:上下马、上下轿、上下楼、水袖、指法、台步等等。戏曲演员不但要继承传统程式,还要在继承中创新和发展,在我28年从事越剧老生行当的艺

喜扶新人接好班

作者： 戚雅仙  来源：上海戏剧 年份：1980 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲演员  血手印  戏曲舞台  剧团  白蛇传  艺术生命  越剧  观众  舞台实践  剧目 

描述：长江后浪催前浪,一代新人换旧人,这是事物发展的必然规律,也是戏曲舞台的正常现象。可是由于“四人帮”的十年破坏,使戏曲演员老一代受尽迫害,新一代遭到摧残,因而造成青黄不接,传

古城明珠胡佩娣

作者： 朱锦多  来源：人民戏剧 年份：1981 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧  观众  舞台  话剧  戏曲演员  无名  唱腔  古城  京剧  黄金时代 

描述：去年春,在群芳争艳的上海文艺舞台上,一朵无名小花格外引人注目。西安市越剧团青年演员胡佩娣主演的神话剧《红珠女》连演六十余场,场场满座。她塑造的聪慧、善良、热情的红珠女形象给广大观众和文艺同行留下了深刻的印象,人们称誉她是古城的一颗明珠。

谈戏曲演员的创造性

作者： 袁雪芬  来源：上海戏剧 年份：1986 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲演员  艺术创造  唱腔设计  流派唱腔  导演  越剧  戏曲演唱  创造性  祥林嫂  观众 

描述：我演了几十年戏,体味了艺术创造的甘与苦。近年来,看到有些越剧青年演员在排练中依赖于人,坐享其成:剧本分析靠导演,唱腔设计靠作曲,身段安排靠技导……这种情况引起了我的思考,觉得有必要对戏曲演员的创造性谈一些看法。