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浅谈“花脸”在越剧表演中的特点
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作者:
王松平 来源:戏文 年份:2005 文献类型 :期刊 关键词: 剧种 行当 京剧 昆曲 花脸 越剧 表演 戏剧 丰富 时间
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描述:浅谈“花脸”在越剧表演中的特点
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走近越剧教案
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作者:
裘斐鋆 来源:中小学音乐教育 年份:2007 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 教案 地方特色 表演特色 感受 MTV 欣赏 行当
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描述:教学对象:小学四年级设计思路:1、通过三个越剧选段从不同方面感受越剧的特色:从听《西湖好》感受越剧的咬字特点地方特色;从欣赏《我家有个小九妹》MTV感受越剧的表演特色:《越剧行当联唱》欣赏不同
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为越剧甘守寂寞
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作者:
顾建红 来源:戏剧文学 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 文化底蕴 老生 性角色 形象 艺术 舞台 行当 女演员 红花
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描述:古越江南,钟秀灵毓,它的文化底蕴孕育了无数艺术瑰宝,越剧便是其中的代表。直到今天,在越剧舞台上仍然保留着由女演员扮演男性角色的传统,根据剧情的需求,角色一般分为:小生、花旦、老生等,其中老生便是以绿叶的形象来突出主角红花的鲜艳之美。越
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戏曲台步在越剧老生行当中的运用
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作者:
顾建红 来源:戏剧文学 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 台步 程式化 老生 戏曲舞台 越剧 灵活运用 行当 戏曲演员 表演手段 继承传统
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描述:传统的程式化表演在戏曲舞台上无处不在,如:上下马、上下轿、上下楼、水袖、指法、台步等等。戏曲演员不但要继承传统程式,还要在继承中创新和发展,在我28年从事越剧老生行当的艺
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越剧演唱方法和教学方法改革刍议
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作者:
刘志 来源:杭州师范学院学报(自然科学版) 年份:1992 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 剧种 行当 演唱方法 声乐 京剧 教学方法改革 唱腔音乐 音域 声腔
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描述:许多剧种,如京剧、婺剧等都是在吸收和融合古老的微调、秦腔、弋阳腔等声腔的过程中形成剧种唱腔的,包含唱腔音乐及唱法。越剧虽然也曾向绍剧、京剧等剧种借鉴过一些曲牌,如“二凡”、“柳青娘”,但越剧的唱腔音乐主要是从一些简单的江南小曲发展起来的。如“呤哦调”、“双看相”、“钱塘调”、“断工调”、“哭调”等。这些小曲出在典
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傅全香的艺术魅力
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作者:
徐进 来源:戏剧报 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 艺术魅力 观众 舞台 表演艺术 艺术手段 梁山伯与祝英台 王魁 行当 座位 越剧
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描述:评语,叫作“名演员毕竟是名演员”。
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越剧唱腔的角色行当化不容忽视
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作者:
周来达 来源:戏文 年份:2000 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 唱腔音乐 行当 衍变 表现 成熟 柔美 完美 突出 角色
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描述:越剧唱腔音乐经过了近百年的发展衍变,已经步入了比较成熟的阶段,形成了柔美优雅的特色,受到了世人的喜爱。但是距离完美仍有相当距离。这比较突出地表现在男性唱腔和越剧角色行当唱腔的不完善上。
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关于完善越剧行当角色唱腔的几点思考:兼论越剧音乐改革
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作者:
周来达 来源:云南艺术学院学报 年份:2000 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 唱腔音乐 行当 阐述 艺术 衍变 审视 方方 柔美 追求
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描述:们参考。
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独特的改编精采的表演: 谈越剧《西厢记》
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作者:
薛若邻 来源:中国戏剧 年份:1993 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 戏曲 京剧 人物形象 西厢记 行当 张珙 正旦 舞台 改编本
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描述:《西厢记》作为戏曲登上舞台,从元代的王实甫直到今天,始终处于探索革新的过程之中。建国前后,以流派演唱《西厢记》渐多,如京剧荀派以红娘为主,张派则以正旦莺莺为主。小百花越剧团演出的《西厢记》则以小生张珙为主,引起《西厢记》角色行当的布局变化,遂成为莺莺、张
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绍剧的改革应立足于走向未来,走向全国
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作者:
刘志 来源:杭州师范学院学报(社会科学版) 年份:1993 文献类型 :期刊 关键词: 绍剧 行当 剧种 唱腔音乐 演员 武戏 真假声 文戏 二花脸 高音
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描述:绍剧的主要曲调为“二凡”、“三五七”和“阳路”,从其使用的腔调来说,属于“乱弹”,故在历史上曾名“绍兴乱弹”,解放后定名为“绍剧”。绍剧主要流传在浙江省的宁绍平原、杭嘉湖平原和上海一带,是浙江省的主要的戏曲品种。绍剧在其流传的地区,群众基础很深厚。它拥有几百出传统剧目,解放后,有个别剧目