检索结果相关分组
- 新戏还须新形象
- 作者： 张光楣 来源：上海戏剧 年份：1987 文献类型 ：期刊 关键词： 人物塑造 塑造人物 新形象 现代意识 爱情 观众接受 大段 支离破碎 越剧 主题思想
- 描述：看了近十台戏,观后有“新鲜一阵子,回味易淡忘”之叹,究其原因:这些新戏较多注重于形式上的求新,内容上则偏重于选材的出奇制胜,情节的曲折离奇,而忽略了塑造人物。因此,看后只能留下支离破碎的情节、技巧印象,而难有印象深刻的人物铭记心中。综观几个戏,在人物塑造上似有几个值得注意的问题:
- 越剧男小生的希望--史济华
- 作者： 张工 来源：上海戏剧 年份：1982 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧 戏剧节 女演员 观众接受 唱腔 艺术家 艺人 民间音乐家 玉兰 名字
- 描述：,不但显示出他师承徐派高昂明快、刚柔相济的
- 不错·不易·不足——简谈越剧《疯人院之恋》
- 作者： 薛允璜 来源：上海戏剧 年份：1991 文献类型 ：期刊 关键词： 新收获 观众接受 越剧 戏剧场面 剧场效果 娱乐性 可看性 剧目 题材 导演
- 描述：故意拔高,而有亲切之感。这就缩短了演出与观众的距离。加上“识破施梦假神经”、“催眠疗法查病因”等可看性、娱乐性较强的戏剧场面,赢得了较好的剧场效果。观众在观赏时自然地产生了“蛮好看”的直觉,产生了看下去的兴趣与欲望。联想有些演出时台上演员慷慨激昂,台下观众越坐越少
- 越剧语言改革浅见
- 作者： 钱永林 来源：上海戏剧 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧 地方戏曲 观众接受 嵊县 剧种 语言改革 地方特色 普遍话 地方特征 语言发展
- 描述：方特色,也不成其为地方戏了,越剧的语言必须姓“越”,即使用“官白”也必须是有明显的地方特征的“地方官话”,而绝不能完全念标准的普遍话,这因为是地方戏
- 导演郭小男谈越剧《孔乙己》
- 作者： 范晓宁 来源：中外文化交流 年份：1999 文献类型 ：期刊 关键词： 《孔乙己》 越剧 导演 艺术创作 心理准备 观众接受 《西厢记》 鲁迅 中华人民共和国成立 艺术风格
- 描述：导演郭小男谈越剧《孔乙己》