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迎十六大,演《木棉红》
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作者:
孙虹江 来源:上海戏剧 年份:2002 文献类型 :期刊 关键词: 《木棉红》 越剧 戏剧艺术 剧作题材 戏剧风格 音乐形象 舞台设计
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描述:展现出全新的体验与表现的空间。
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音乐奇才:赤脚作曲家何占豪
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作者:
越声 来源:新青年 年份:1994 文献类型 :期刊 关键词: 作曲家 小提琴协奏曲 音乐形象 梁祝 民族风格 二胡 作品创作 越剧 听众 唱片
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描述:《梁祝》小提琴协奏曲的作曲之一何占豪若不知道他是浙江人,仅从那外型上看,黝黑的肤色,炯炯有神的双眸,精瘦的体态,肢节粗大的双手,暗自思忖,要是再穿上件中山装之类的"干部服",保准有人会把他当成正经八百的南方乡村干部了。实际上,虽说保先生早已在海内外名声显赫,可他的为人随和也是乐
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袁雪芬在《西厢记》中的长短句唱腔
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作者:
李梅云 来源:戏剧报 年份:1984 文献类型 :期刊 关键词: 唱腔设计 唱腔结构 越剧 西厢记 吹腔 音乐语言 封建礼教 音乐形象 崔莺莺 节奏
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描述:心充满矛盾的相国小姐的音乐形象。
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对话《梁祝》
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作者:
聆群 来源:人民音乐 年份:1962 文献类型 :期刊 关键词: 梁祝故事 越剧 手法 性格 演员 音乐形象 爱情主题 故事情节 矛盾冲突 收音机
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描述:假日,一位越剧演员与一位音乐工作者相值交谈。收音机正播放《梁祝》小提琴协奏曲,于是话题由此展开。 演员(以下简称演):这首乐曲真称得起“百听不厌”、“雅俗共赏”。 音乐工作者(以下简称音);唔,不过也有人说《梁祝》没有鲜明地刻划出祝英台的个性特征,仅仅体现了封建社会青年男女追求爱情自由的共同特
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杨乃武的舞台新生:观越剧《杨乃武》
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作者:
王小鹰 来源:戏文 年份:1999 文献类型 :期刊 关键词: 小白菜 新生 越剧 新的艺术形象 舞台 人物性格 音乐形象 性格塑造 官吏制度 严刑逼供
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描述:杨乃武的舞台新生:观越剧《杨乃武》
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关于新版越剧《红楼梦》的一些思考
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作者:
孙虹江 来源:上海艺术家 年份:1999 文献类型 :期刊 关键词: 《红楼梦》 音乐形象 观众 越剧 世纪之交 科学的态度 新版 脍炙人口 难点 四十年
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描述: 在世纪之交,我们院里决定对演了四十年、在全国有很大影响、脍炙人口的越剧精品《红楼梦》改版重排,其难度不言而喻。 难度即高度 改版工作首先必须考虑到当代观众的审美需求,同时兼顾经典作品的传统底蕴。它面临着五个方面的难点:1.如何以科学的态度评估主要人物
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关于“定譜定腔”的淺见
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作者:
王元坚 来源:上海戏剧 年份:1962 文献类型 :期刊 关键词: 人物性格 戏曲音乐 主题思想 戏剧 唱腔 戏曲艺术 舞台实践 越剧 音乐形象 演员
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描述:化也好,它总是在基本調的基础上,通过具体的音乐思維的細致刻划,創造出适合这个人物的音乐形象。人們称这个創作方法为“一曲应变多用”。但它也有
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商芳臣唱腔艺术的特色的成就
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作者:
李梅云 来源:中国戏剧 年份:1995 文献类型 :期刊 关键词: 唱腔艺术 越剧 文天祥 绍兴大班 人物性格 音乐形象 京剧 艺术思想 现代剧 音调
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描述:商芳臣唱腔艺术的特色的成就李梅云商芳臣(右)与袁雪芬合影摄影:金思孝商芳臣是著名的越剧表演艺术家,在长达60多年的艺术生涯中,她广采博取,锐意创新,为越剧的发展,尤其是越剧老生唱腔艺术的发展、变革做出了重要的贡献。商芳臣在越剧史上有特殊的地位,她的艺...
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赞竺派:竺派声腔艺术之我见
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作者:
盛习强 来源:剧影月报 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 唱腔 越剧 乡土气息 流派纷呈 江南 声腔艺术 音乐形象 自然 风格 音色
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描述:我喜欢江南的景色,秀丽而纯朴。纯朴的美、自然的美才不会给人矫揉造作之感。越剧竺派艺术的风格,正如江南景色之美一样令人沉醉,在纯朴中散发着一种憨厚朴实的乡土气息,使她在流派纷呈的越剧舞台上,在女小生的多姿风采中焕发出独特的魅力。
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弦动蝶影绘声色 中韵西呈述永恒:小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》教学设计
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作者:
周琦 来源:中国音乐教育 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 梁山伯与祝英台 小提琴协奏曲 音乐要素 学生交流 音乐作品 教师 音乐形象 越剧 演奏技巧 主题
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描述:教学年级初中三年级教学课时第二课时教学目标1.聆听、赏析《梁山伯与祝英台》中"爱情"、"楼台会"、"抗婚"等重点主题,体会音乐美感,激起对这部中国经典音乐作品的探究兴趣。2.通过聆听、演唱、体会、参与等一系列的手段和方法,深入音乐内部,理解感受音乐独特的表述