检索结果相关分组
- 越剧主胡与管弦乐队《越剧印象三则》中的创作技法
- 作者： 任枫 来源：上海音乐学院 年份：2009 文献类型 ：学位论文 关键词： 越剧主胡 越剧 独奏民族乐器 管弦乐 协奏曲 音色 数列
- 描述：独奏乐器与管弦乐队)写作中于之相关的处理、观念等方面进行了思考。 本文分为四个部分,在绪论中,考察了以民族乐器作为独奏的协奏曲的历史、现状及其观念;第一章介绍了本作品的构思与曲式结构;第二章对主题的音高变化与和声组织进行了阐述;第三章又对节奏控制技法和配器技法进行了分析,并用较多的谱例来说明乐队织体形态对塑造音乐形象的重要性;结论总结了创作中所体现出的思想观念,并对此类协奏曲创作对戏曲音乐发展的重要性和必要性提出了自己的看法。
- 绍剧锣鼓的结构与功能
- 作者： 严晓兵 来源：戏文 年份：1999 文献类型 ：期刊 关键词： 绍剧 舞台表演 节奏规律 打击乐 音色 《孙悟空三打白骨精》 司鼓 水底鱼 小锣 击乐器
- 描述：绍剧锣鼓的结构与功能
- 弹拨乐在越剧音乐中的作用及发展
- 作者： 陈志清 来源：福建艺术 年份：1998 文献类型 ：期刊 关键词： 弹拨乐器 越剧 扬琴 流派唱腔 音乐 琵琶 音色 三弦 柳琴 演员
- 描述： 早期越剧的雏型称“的笃戏”,其音乐是由浙江嵊县一带的山歌小调吸收了余姚滩黄及绍剧、昆曲、京剧等剧种的曲调、曲牌、锣鼓而发展形成的。三十年代越剧的演员角色全部由女性担任后,剧目偏重了文戏,越剧的柔婉抒情、缠绵细腻的各流派唱腔初步形成。早期的文场乐器以主胡、笛子、唢呐为主,弹
- 盛开在民族乐苑中的艺术之花——记王惠然先生与中国柳琴艺术
- 作者： 宋楠 来源：音乐天地 年份：2005 文献类型 ：期刊 关键词： 民族音乐 绍兴乱弹 柳琴戏 弹拨乐器 地方戏曲 伴奏乐器 八度音 惠然 民族管弦乐队 音色
- 描述：盛开在民族乐苑中的艺术之花——记王惠然先生与中国柳琴艺术
- 萧声隐去笛声长
- 作者： 浦江 来源：福建艺术 年份：2001 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧 演唱者 唱段 剧种 吹奏乐器 乐曲 音色 才子佳人 清丽 剧作
- 描述：谐,用儒雅、文静、优美、动听这些词语来评价是非常贴切的。
- 越剧唱腔与大提琴颤指音色的演奏
- 作者： 祝春葆 来源：剧影月报 年份：2005 文献类型 ：期刊 关键词： 大提琴演奏 颤指 音色 唱腔 越剧 歌唱性 连续性 音乐
- 描述：越剧唱腔与大提琴颤指音色的演奏
- 越剧主胡演奏技巧及风格的探索
- 作者： 张柯恩 来源：戏文 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧音乐 演奏技巧 音乐风格 主胡 舞台经验 举足轻重 演奏员 音色
- 描述：越剧主胡演奏技巧及风格的探索
- 赞竺派：竺派声腔艺术之我见
- 作者： 盛习强 来源：剧影月报 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 唱腔 越剧 乡土气息 流派纷呈 江南 声腔艺术 音乐形象 自然 风格 音色
- 描述：我喜欢江南的景色,秀丽而纯朴。纯朴的美、自然的美才不会给人矫揉造作之感。越剧竺派艺术的风格,正如江南景色之美一样令人沉醉,在纯朴中散发着一种憨厚朴实的乡土气息,使她在流派纷呈的越剧舞台上,在女小生的多姿风采中焕发出独特的魅力。