本报讯（记者 俊俊）日前，作为第26届中国兰亭书法节活动组成部分的茂名?绍兴书法联展在浙江省绍兴市博物馆举行 （见上图 记者 黄信涛 摄）。此次联展为绍兴茂名两地书法家提供了一个学习切磋的平台，进一步加强了两地书法艺术的交流。目前，两地书法联展仍在展出。

据悉，此次茂名?绍兴书法联展由第26届中国兰亭书法节组委会主办，绍兴市文联、绍兴市书法家协会和茂名市文联、茂名市书法家协会承办。绍兴是一个历史悠久、文化积淀深厚的城市，是书法圣地兰亭所在地，一千六百多年前，“书圣”王羲之在这里创作了被誉为“天下第一行书”的《兰亭序》。绍兴历届市委、市政府十分重视书法事业并积极加以扶持。改革开放以来，绍兴在承传兰亭精神、弘扬书法文化方面做了大量工作并取得显著成效，被命名为“中国书法名城”。绍兴市人大常委会1985年通过以每年农历三月初三为中国兰亭书法节，至今已历26载。每年此日（今年为公历4月16日），书坛俊杰汇聚，泼墨挥毫，吟咏制作，宛若当年。此次联展集中了两地百名书法家的120幅书法精品，展示了两地同沐兰亭光辉的书法艺术特色，代表了茂名、绍兴两市的最高水平，给本届中国兰亭书法节添上了浓墨重彩的一笔。

绍兴市委常委、宣传部长尹永杰，绍兴市人大常委会副主任何国梁，绍兴市副市长杨文孝，绍兴市政协副主席李露儿，绍兴市书法家协会主席袁长寿，绍兴市文联主席龚桂明，广东省书法家协会副主席、广东省书法院副院长李远东，茂名市文联主席肖力，茂名市书法家协会主席黎天伦，和两地书法界人士近千人出席了书法联展开幕式并观赏展出的书法作品。

新华社上海１１月２４日电 （ 李烁顾颖）“越剧作家刘南薇是否为越剧《梁山伯与祝英台》（以下简称 《梁祝》）的著作权人？”“上海越剧院的梁祝唱段是否涉及侵权？”上海市第一中级人民法院２３日对《梁祝》剧本著作权纠纷一案作出一审判决，判决认为现有证据尚难以认定被控侵权ＣＤ上的五个唱段的相关内容系刘南薇所创作，依法驳回原告刘氏后人刘耕源、刘朝晖的诉讼请求。

原告刘氏后人诉称，上世纪４０年代末５０年代初，刘南薇创作完成了《梁祝》越剧剧本。而上海越剧院、中国文联音像出版社等被告在未经许可、也未支付任何报酬的情况下，使用刘南薇先生所著《梁祝》剧本中的数段唱段，并收录在《上海越剧院建院五十周年――流派唱腔荟萃精品ＣＤ集》中，侵害了原告的表演权、获得报酬权以及刘南薇的署名权。

被告辩称，越剧《梁祝》剧本是通过历史 上无数艺术家共同不断努力逐步形成的，并非某一人独立创作得来，且目前上海越剧 院使用的《梁祝》剧 本是根据以往其他版本的剧本进行整理改编而形成的。

对于各执一词的双方当事人，上海一中院查清事实，辨析法理后认为，判断原告是否对被控侵权ＣＤ中的唱段享有著作权以及被告是否侵权，主要看《梁祝》是否为刘南薇所创作，或者所涉唱段是否使用了刘南薇作品中具有独创性的部分。因为传统戏曲作品往往经过数代艺人的不断整理、改编或修改，才发展成现在的完整剧本，所以既要承认改编者、重编者、修改者等再创作者对于剧本发展所作的贡献，也要明确著作权法对于戏曲再创作者的保护范围仅限于其独创性的部分。

就本案而言，在越剧舞台上，早在刘南薇开始从事越剧编导工作之前，《梁祝》就已成为不同的剧团表演的传统剧目。如果他人使用的是早于刘南薇改编本的《梁祝》已有作品中的内容，自然不能认为侵犯了刘南薇的著作权。而刘氏后人未 能提交相应的证据说明刘南薇在哪些部分对越剧《梁祝》剧本具有创造性的贡献，以及上海越剧院的ＣＤ中的唱词使用了刘南薇的创作。据此，法院作出了上述判决。

据新华社上海２月１９日电 （记者 孙丽萍）记者从上海越剧院获悉，著名越剧表演艺术家、上海越剧院名誉院长袁雪芬于１９日下午２时在沪病逝，享年８９岁。

袁雪芬１９２２年出生于“越剧之乡”浙江嵊县，１９３３年开始越剧生涯，一生为越剧艺术和中国的戏曲发展做出了卓越贡献。２００８年２月，袁雪芬当选文化部“国家级非物质文化遗产项目越剧代表性传承人”。

袁雪芬是新越剧的创始者和践行者。上世纪四十年代，包括袁雪芬在内的“越剧十姐妹”发起越剧改革，改造越剧旧戏班制度，把崭新的舞台演出形式引入越剧，更将鲁迅名著《祝福》改编成越剧《祥林嫂》上演，轰动一时，该剧亦被誉为“新越剧的里程碑”。

数十载艺术生涯中，袁雪芬形成了独创的“袁派”艺术，其唱腔旋律淳朴，感情真挚深沉，韵味醇厚，委婉缠绵。

对绍兴这座江南历史文化名城、鲁迅先生的故乡，我早已魂牵梦绕。鲁迅作品《故乡》、《社戏》、《从百草园到三味书屋》中描写的美景，在我脑海中无数次浮现出来：小桥流水、河边的老屋、乌篷船……今年夏天，我终于有幸前往拜访。

在绍兴下了火车，买了张绍兴地图，在众多的旅游景点中，我第一个选定去鲁迅故居。鲁迅故居与鲁迅祖居相邻，都是清代建造的大宅。在鲁迅祖居，一进门就看到门额上挂着“翰林”两个大字的横匾。鲁迅的祖父是当官的，因一科场案件牵连，鲁迅的父亲从此便不得参加科举考试，于是积郁成疾，家道中落。鲁迅祖居和故居面积都很大，房间很多，地面铺的是大块青石板。

在鲁迅故居，穿过一条狭长的过道，便到了后面的“百草园”。百草园面积约有一亩，现在人们在这里种上蔬菜，还在一圆形门边题上对联：“仰视桑椹熟，俯听蟋蟀鸣。”这里便是鲁迅童年时代玩耍的乐园。鲁迅在《从百草园到三味书屋》中写道：“油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。”鲁迅夏天在这里乘凉，冬天在这里捕鸟。百草园里还有一小房子，专卖各种与鲁迅有关的纪念品。最后，在鲁迅卧室前，我伫立良久，仿佛看到青年时代的鲁迅在灯下苦读。鲁迅故宅后来卖给了姓朱的人家，自此以后，鲁迅再也没有回过绍兴。

在鲁迅故居对面，向东不到半里，走过一座小桥，便是三味书屋了。屋子不大，这老式建筑光线很暗，鲁迅的坐位在一个角落里，课桌的一角有鲁迅刻下的一个“早”字，是鲁迅勉励自己勤奋学习的。就是从这里，走出了中国现代最伟大的文学家。

鲁迅故居旁边是鲁迅纪念馆，这里陈列有鲁迅的照片、手稿、遗物，各个时期出版的鲁迅著作。在这里可了解鲁迅伟大的一生及他对中国文化运动作出的杰出贡献。鲁迅从怀着救国的抱负弃医从文，到投身爱国民主革命运动，他的一生从未放弃过用笔作武器的战斗。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”便是他的写照。

虽然时光流逝，岁月荏苒，但鲁迅的作品对我们影响之深，却依旧是不可估量的。从“五?四”运动起，鲁迅就是中国文化革命的主将与旗手。他的作品向封建传统势力宣战，唤起了民众；在与国民党反动派的斗争中，他的笔就是匕首和投枪。鲁迅的精神影响了中国几代人，他是中国新文化运动的先驱，奠定了中国现代文学的方向。

如今，绍兴很多旅游景点就是以鲁迅小说中的人物来建造的。游人必去之处“咸享酒店”，门口有孔乙己塑像，里面热闹非凡，宾客如云。对许多人来说，游绍兴是必要到此吃茴香豆、喝黄酒的。商店里摆着的绍兴特产，也是茴香豆、黄酒了。在柯岩风景区，还可欣赏到《社戏》中的社戏，湖中有戏台，游客坐乌篷船，可亲自体会看社戏的滋味。还有一个凉亭的顶是仿照《阿Ｑ正传》里的乌毡帽做的，是世界上最大的乌毡帽。

绍兴还有许多值得一游的地方，这里有秀丽的江南风光，悠久的历史文化，孕育了众多中华英杰。周恩来、蔡元培、秋瑾、陆游都是绍兴人，他们的故居也吸引不少游客。还有大禹陵、越王台。越王台上的题联：“有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。”至今仍激励人们不畏艰难，努力奋斗。但最令我印象深刻的，还是与鲁迅有关的一切……

坐落在绍兴东南洋河弄的沈园，经过漫长的风雨侵蚀和兵连祸结，早已不是陆游800年前游逛时的情景。繁花似锦的桃树已难成阵式，池台亭阁欠缺流光溢彩的动感。总之，园中少了古代园景和建筑凝重肃穆的风采，显现出现代园林艺术的疏朗简约的风格。说实话在人口密集、房舍俨然、水网交织的绍兴，尚有一处占地10多亩的园子已属不易，足以说明陆游在故乡所据的位置。在上世纪80年代末动工重建的楼台亭阁已初具规模，园内保存着考古挖掘发现的六朝、唐、宋、明、清时期的遗址和遗物。

在寻寻觅觅的浏览中，导游指着一堵独立的斑驳颓墙，幽幽地说，这就是陆游题写《红酥手》的沈园壁。

面对着这堵不够雄浑伟岸的土墙，我真有点失望。夜晚的一场冬雨把沈园浇了个精透，地面上泥泞不堪。冬日的阳光穿过云层缝隙，把熹微的光线投射在墙面上，使墙上的杂草和青苔显得蓊郁葱翠。在这颓垣断壁前，怎么也找不到写词的感觉，更不用说陆游留在断壁上的墨迹了。转瞬又释然了，陆游看着比以前消瘦了许多的前妻，是该用这堵残墙来抒发自己婚姻夭折后的凄苦心情。这时我仿佛看见当年陆游的《钗头凤》：公元1155年，闲居在家的陆游不负春光，来到沈园游玩，不期与前妻唐婉相遇。唐婉是他的表妹，初时夫妻感情甚笃，心中都希望白头偕老。但不知什么原因，陆游的母亲就是不喜欢这个儿媳，而且关系越来越恶化。终于，婆婆下了一道不能违抗的“母命”，迫使陆游休弃了与他情义缱绻的娇妻。当另娶妻室，且已有了三个孩子的陆游，在沈园碰到已嫁给赵士程为妻的唐婉时，对妻子无辜被弃感到愧疚，难以自持，心酸得泪眼迷离。美艳靓丽的唐婉见到陆游，也是百感文集，但她恪守妇道，在赵士程面前极力掩饰着自己的感情，表现出一副豁达开朗的样子，还遣仆人给陆游致送酒肴。这时，他们已无从互通情愫了。

陆游这位南宋伟大的爱国诗人，20岁就立下了“上马击狂胡，下马草军书”的壮志，虽然34岁踏上仕途后坚决主张抗金，改革弊政，一直受到投降集团的压制，然矢志不移。与唐婉相遇在沈园时的陆游，31岁尚未入吏，全身充溢着诗人的激情和文人的多情，特别是对爱情生活比常人有着更多的理解和追求，于是他挥笔写下了《钗头凤》：“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”

词里有新婚的温馨回忆。那是一个明媚的春日，陆游和唐婉在郊外一道宫墙旁，在柳枝婆娑的树阴下，摆上酒菜小酌。在才华横溢的陆游眼里，唐婉用一双细腻红润的玉手，捧着一杯黄滕酒含情脉脉同他对饮的样子，宛如月宫中的嫦娥仙子，使他心里充满说不尽的柔情蜜意，可是好景不长，一场家庭惨变发生。陆游在词里不敢直指母亲的不是，只说是“东风恶”，“一怀愁绪”表明自己遗弃妻子完全是被迫的，心情一直是凄苦的。“几年离索”，说自己总是体验到一种分离的痛苦。陆游在深深谴责自己时，也陷入沉沉思索中，夫妻关系落得如此不幸的结局，绝对不是事先所预料的。但为什么当时没有把各种因素都考虑清楚，就匆匆忙忙地结下这段姻缘呢？为什么婆媳关系会越弄越糟，终至不可收拾呢？为什么……陆游抚今追昔，他自己实在无法解答，只有一迭声地长叹：“错！错！错！”

桃花已经落了，池台亭阁也冷清起来。此时陆游的心情被暮春的气氛所包围，有了几多伤感，几许悲切，他对着悠悠长天始终认为，从前夫妻俩的山盟海誓是真诚的，没有虚假的成分。可是，现在就连托人捎一封信给她也是不能的。难道真的不通情愫吗？难道这生死不渝的爱情就不可以冲决堤防吗？陆游徘徊在即将逝去的春色里，眼看着唐婉同赵士程离去，心情十分激动，真想冲上去，拉着唐婉的手大哭一场。

据说，后来唐婉看到了陆游的《钗头凤》，心情也十分凄苦，她含着泪和了一首：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难！难！难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！”不久，唐婉便在郁郁中悄然逝去。

我徜徉在沈园通幽的曲径上，想感受陆游和唐婉相见时的融融春光，体会他们分离后在感情上蒙受的巨大痛苦，找到红酥手的诗眼，但这无异于异想天开。尽管江南仲冬比起雪虐风餐的北国来仍满眼葱茏，但不可能还是柳媚花俏，就连暮春绿暗红稀的景色也已不再。

问世间情为何物，直教人生死相许？在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。古今中外，爱莫如此！司马相如与卓文君，一见钟情《凤求凰》；爱华德八世与沃利斯·辛普森，宁爱美人不爱江山。杜十娘、梁山伯与祝英台、李清照与赵明诚；廊桥遗梦、乱世佳人、罗密欧与朱丽叶……数不尽的人间多少儿女情长！真是：情情爱爱，如歌如泣，怅然若失祭香魂；敢爱敢恨，刻骨铭心，情思绵绵已成尘。