浅谈现代越剧司鼓(指挥)的功能和作用

作者： 钱可  来源：戏文 年份：2002 文献类型 ：期刊 关键词： 司鼓  戏曲乐队  音响效果  越剧  戏曲音乐  演奏员  演奏技巧  指挥艺术  设计运用  击乐器 

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观《寒情》后随想

作者： 俞永杰  来源：戏文 年份：1997 文献类型 ：期刊 关键词： 历史剧  戏曲创作  表现手法  先秦社会  观众  戏曲音乐  越剧  剧作者  艺术的表现形式  演员 

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塑造辉煌──记浙江越剧团的主创者们

作者： 孟昕 天放  来源：戏文 年份：1997 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲电视剧  林森  剧团  浙江省  戏曲音乐  音乐创作  越剧  民间音乐  艺术实践  “五个一工程” 

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《上海戏剧》討論“定腔定譜”問題(综合报道)

作者：暂无 来源：中国戏剧 年份：1962 文献类型 ：期刊 关键词： 唱腔  戏剧  演员  新剧目  戏曲艺术  戏曲音乐  综合报道  剧种  越剧  舞台实践 

描述：說,在旧社会,由于种种条件的限制,許多演員缺乏掌握音乐文字的能力,只能把唱腔和伴奏音乐記在心里,因此只有心里的譜,沒有成文的譜;时日一久,事过境迁,記忆力不好的就必然会忘記一部分,即使記忆力好的也很难記全,这就使某些剧目的唱腔、曲調不能留传下来,得到继承、

青年戏曲音乐工作者——賀孝忠

作者： 刘如曾  来源：上海戏剧 年份：1959 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧  戏剧性  剧团  戏曲演唱  戏院  戏曲音乐  节奏  文艺工作者  伴奏乐器  剧乐队 

描述：今正在学习。賀孝忠有个二哥賀仁忠,十年前原是云华越剧团的主胡,十二岁就为越剧前輩施銀花操琴,同行中一致贊揚他的琴艺。哥哥拉胡琴的弓法柔和,伴奏时机灵,托腔好,并能有机地在一定的时候加上許多适合演出情緒的小过門,发揮了戏剧性的效果;同时他的过門富于变奏性,善于在过門中作各种变

关于“定譜定腔”的淺见

作者： 王元坚  来源：上海戏剧 年份：1962 文献类型 ：期刊 关键词： 人物性格  戏曲音乐  主题思想  戏剧  唱腔  戏曲艺术  舞台实践  越剧  音乐形象  演员 

描述：化也好,它总是在基本調的基础上,通过具体的音乐思維的細致刻划,創造出适合这个人物的音乐形象。人們称这个創作方法为“一曲应变多用”。但它也有

也来談談戏曲音乐如何定腔定譜的問題

作者： 唐建剛  来源：上海戏剧 年份：1961 文献类型 ：期刊 关键词： 唱腔  新剧目  剧种  戏剧  戏曲音乐  越剧  京剧  演员  作曲  看法 

描述：作用的。1.它使剧目的唱腔、音乐有文字記录,不致于遺失;2.使演員、

勇于革新的浙江省越剧二团

作者：暂无 来源：中国戏剧 年份：1958 文献类型 ：期刊 关键词： 勇于革新  越剧  新剧目  浙江省  剧团  唱腔  江南地区  演出  戏曲音乐  劳动人民 

描述：男女合演的过程中,認真地学習了戏曲音乐的規律,又吸取了业余剧团的經驗,創造了各种男声基調,基本上解决了男女合演的唱腔曲调問題。

倾心注血觅秋魂──记越剧电视连续集《秋瑾》作曲陈国良

作者： 徐华铛  来源：戏文 年份：1998 文献类型 ：期刊 关键词： 连续集  《琵琶记》  陈国  音乐语言  秋瑾  戏曲音乐  戏曲电视剧  越剧  主题歌  主题音乐 

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戏曲音乐介绍——越剧音乐

作者： 刘如曾  来源：人民音乐 年份：1956 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧  人物性格  梁山伯与祝英台  唱腔  剧曲  嵊县  剧情  戏曲音乐  文化因素  社会经济因素 

描述：仅是打击乐器木板和小鼓的敲击和人声的帮腔,现已进入到一二十人的大乐队伴奏。第四、越剧曲调原来很单纯朴实,但有时却千篇一律,现在却是按照剧情内容,人物性格而应用不同节拍,不同速度,不同板眼的曲调。