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越剧音乐的改革和发展
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作者:
刘如曾 来源:上海戏剧 年份:1983 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 四十年代 剧种 流派唱腔 绍兴文戏 小歌班 演员 地方戏曲 三十年代 人物形象
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描述:、动不了,七十多年来,越剧从落地唱书到小歌班、到绍兴文戏、而至新越剧,就是在不断改革中发展过来的。改革成
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越剧音乐
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作者:
刘如曾 来源:人民音乐 年份:1956 文献类型 :期刊
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描述:越剧音乐
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越剧音乐的革新
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作者:
刘如曾 来源:戏剧论丛 年份:1984 文献类型 :期刊
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描述:越剧音乐的革新
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谈越剧《祥林嫂》的音乐创作
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作者:
刘如曾 来源:戏剧艺术 年份:1978 文献类型 :期刊 关键词: 祥林嫂 音乐表现 戏曲音乐 地方戏曲 音乐创作 音乐主题 唱腔 节奏 剧种 音调
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描述:粉碎“四人邦”一年多来,文艺战线同全国各条战线一样,形势一片大好,文艺午台又真正繁荣起来了。在华主席英明领导下,许多被“四人邦”糟塌得不成样子的文艺形
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青年戏曲音乐工作者——賀孝忠
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作者:
刘如曾 来源:上海戏剧 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 戏剧性 剧团 戏曲演唱 戏院 戏曲音乐 节奏 文艺工作者 伴奏乐器 剧乐队
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描述:今正在学习。賀孝忠有个二哥賀仁忠,十年前原是云华越剧团的主胡,十二岁就为越剧前輩施銀花操琴,同行中一致贊揚他的琴艺。哥哥拉胡琴的弓法柔和,伴奏时机灵,托腔好,并能有机地在一定的时候加上許多适合演出情緒的小过門,发揮了戏剧性的效果;同时他的过門富于变奏性,善于在过門中作各种变
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戏曲音乐介绍——越剧音乐
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作者:
刘如曾 来源:人民音乐 年份:1956 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 人物性格 梁山伯与祝英台 唱腔 剧曲 嵊县 剧情 戏曲音乐 文化因素 社会经济因素
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描述:仅是打击乐器木板和小鼓的敲击和人声的帮腔,现已进入到一二十人的大乐队伴奏。第四、越剧曲调原来很单纯朴实,但有时却千篇一律,现在却是按照剧情内容,人物性格而应用不同节拍,不同速度,不同板眼的曲调。
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从事戏曲音乐工作十年——兼談学習傳统,运用傳统問题
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作者:
刘如曾 来源:人民音乐 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 戏曲音乐 越剧 唱腔 沪剧 剧种 工作者 剧目 戏剧 十三年 运用
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描述:打从1946年我接触到越剧起,从事戏曲音乐工作到現在已有十三年之久了。前三年一无所知,盲目地横冲直撞。袁雪芬同志回忆当时的情境說:“那时我們的胆子很大,天不怕、地不怕,想怎么干就怎么干,向前走不通了,就回过头来换一条路再走。”因为那时
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听他一番心酸话——越剧《祥林嫂》选曲
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作者:
吴琛 刘如曾 来源:人民音乐 年份:1978 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 祥林嫂 无钱 定弦 内口 日产 穷人 血汗 卖身 分钟
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描述:听他一番心酸话——越剧《祥林嫂》选曲
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袁雪芬与越剧艺术改革——关于越剧艺术发展的一次探讨
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作者:
王杏花 史济华 刘如曾 朱铿 吕瑞英 吴琛 吴小楼 何慢 周宝才 金采风 张云霞 张桂凤 范瑞娟 徐进 戚雅仙 傅全香 来源:中国戏剧 年份:1982 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 梁山伯与祝英台 四十年代 艺术道路 小歌班 五十年 艺术家 戏曲演员 戏曲艺术 舞台美术
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描述:受欢迎的大剧种,意味是深长的。今天,我们的戏曲工作,面临一个继续改革、发展的新时期,而从某个方面讲,改人、改戏、改制的工作也还没有完成。因此,回溯一下越剧改革的历史,研究一下雪芬同志的艺术道路和经验,例如,越