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周恩来与文艺界名家
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作者:
靳希光 来源:黑龙江人民出版社 年份:2000 文献类型 :图书 关键词: 文艺工作者 生平事迹 中国 现代
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描述:周恩来与文艺界名家
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越剧改革与袁雪芬的艺术道路
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作者:
吴琛 来源:上海戏剧 年份:1983 文献类型 :期刊 关键词: 艺术道路 文艺工作者 表演艺术 形成 戏曲舞台 越剧 新中国 新路 性格 改革研究
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描述:体系,还是应该说从一九四二年的那场越剧改革开始的。这场改革的内容十分丰富,其中有可作为戏曲界某些
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四明山麓的越剧革新
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作者:
冠潮 来源:上海戏剧 年份:1983 文献类型 :期刊 关键词: 四明山 新四军 文艺工作者 戏台 战士 义薄云天 工农兵 越剧 抗日战争时期 唱腔
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描述:们就扶老携幼,从四面八方奔来,有的哼着越剧清笃“四明山,弯又弯,里响走出我张老三,年纪活到五十三,走起路来
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越剧引进“霹雳舞”
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作者:
尹新红 来源:上海戏剧 年份:1985 文献类型 :期刊 关键词: 霹雳舞 艺术创作 文艺工作者 越剧 传奇剧 龙珠 观众心理 节奏 戏曲演员 程式
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描述:雳舞”动作来表现他吞珠后剧痛难忍的情景时,观众们报以热烈的掌声。我高兴地看到:我们的尝试得到了大多数观众的接受和承认,虽然,我们这段戏还搞得很粗糙,我学的动作还远没有到家,但我感受到了,观众喜欢我们这样的尝试。朱敏导演说:“如果我们不出点新,循规蹈矩地用程式的形体和音乐来处理‘吞珠’这段戏,当然很容易,但是,我们不能墨守成规地搞艺术。我们不怕失败,就怕迂腐。再说,‘霹雳舞’的节奏、动作与我们的剧情、人物、规定情景也能吻合,为什么不能尝试一下呢?”于是,我们请了南通市歌舞团的舞蹈演员澹小銮老师前来辅导。
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周恩来与文艺
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作者:
陈言力 来源:杭州师范学院学报(社会科学版) 年份:1986 文献类型 :期刊 关键词: 周恩来 文艺工作者 文艺与政治 郭沫若 演员 文艺思想 程砚秋 文艺界 越剧 油彩
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描述:的理论价值和现实意义。
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迈開了第一步——上海越剧院实驗剧团现代剧排演記
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作者:
陶影 来源:上海戏剧 年份:1963 文献类型 :期刊 关键词: 现代剧 工农兵 越剧 剧团 剧目 文艺工作者 抒情风格 历史剧 观众 艺术手段
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描述:,对越剧界男女合演的信念更加强了。浙江越剧二团不仅发展了越剧男女合演事业,并且在演出现代剧为工农兵服务方面,也是我們的榜样。十余年来,他們以排练现代剧为主,陆續演出的《风雪摆渡》、《雨前曲》、《金鹰》、《两兄弟》、《战斗的青春》,《金沙江畔》等剧目,在长期深
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就《上海越剧志》质疑魏绍昌先生
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作者:
卢时俊 来源:东方艺术 年份:1999 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 “志” 文艺工作者 “改良” “改革” 全面改革 孤岛时期 文明戏 话剧 程式化
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描述:《东方艺术》1998年第4期发表了魏绍昌先生的《〈上海越剧志〉(送审稿)中的一个问题》的文章。作为《上海越剧志》的两主编之一,我对其做法和文中的观点,颇有异议,特撰文与之商讨。一1996年秋《上海越剧志》在审稿阶段,我们曾约请魏先生审稿,并送上“送审...
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《上海越剧志》中的一个问题
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作者:
魏绍昌 来源:东方艺术 年份:1998 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 全面改革 舞台美术 文艺工作者 文明戏 话剧 立体布景 青年知识分子 女子绍兴文戏 抗战胜利
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描述:《上海越剧志》中的一个问题魏绍昌《上海越剧志》(送审稿)(以下简称《志》),第一本是综述与大事记(1907-1995),另四本分团体机构、剧目、表演、导演、音乐、舞台美术、演出、报刊专著、行话习俗、轶闻传说、专题、人物传等12大章,并有若干附录与调查...
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尹桂芳与“尹派”艺术
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作者:
芳萱 来源:中国戏剧 年份:1989 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 四十年代 艺术特色 绍兴文戏 剧种特色 文艺工作者 小歌班 舞台布景 嵊县 唱腔
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描述:合作,广泛吸收了其他剧种的艺术特色,从内容到形式作了进一步改革,使越剧面貌焕然一新。越剧自1906年初春诞生以来,经过好几代人的辛勤栽培,如今已在大江南北、长城内外喷芳吐艳了。越剧在艺术上有鲜明的特色。其表演优美,细腻,善于刻划人物的思想感情,唱腔曲调长于抒情,清丽婉转,它的伴奏音乐明快流畅,悠扬动听。越剧的舞台布景、道具、服饰、造型,以清新典雅,绚烂多彩著称。几十年来,越剧舞台上人才辈出,群芳争艳。在它的发展过程中,还逐步形成了多种流派。如:纯朴隽永,深沉洒脱的尹派;质朴细腻,委婉圆润的袁派;淳朴深厚,凝重典雅的范派;俏丽圆美,婉转多变的傅派;高亢
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青年戏曲音乐工作者——賀孝忠
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作者:
刘如曾 来源:上海戏剧 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 戏剧性 剧团 戏曲演唱 戏院 戏曲音乐 节奏 文艺工作者 伴奏乐器 剧乐队
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描述:今正在学习。賀孝忠有个二哥賀仁忠,十年前原是云华越剧团的主胡,十二岁就为越剧前輩施銀花操琴,同行中一致贊揚他的琴艺。哥哥拉胡琴的弓法柔和,伴奏时机灵,托腔好,并能有机地在一定的时候加上許多适合演出情緒的小过門,发揮了戏剧性的效果;同时他的过門富于变奏性,善于在过門中作各种变