新版越剧《梁祝》中的“诗化”的意境

作者： 吴佳丽  来源：音乐大观 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 越剧  新版《梁祝》  浙江“小百花”越剧团  诗化 

描述：如今，经典改编作品大量涌现，创作质量参差不齐，该如何看待这一现象，成为当下一个热点话题。新版越剧《梁祝》即是在此背景下浙江“小百花”越剧团为纪念越剧百年诞辰而创作的一部“文化型越剧”。本文试图以自己的视角从诗化的意境这一方面对新版越剧《梁祝》进行介绍，并由此引发对传统经典作品颠覆与重述的思考。

从杨小青、郭小男导演艺术探索论当代越剧发展的特征

作者： 吴敏  来源：上海戏剧学院 年份：2011 文献类型 ：学位论文 关键词： 当代  越剧  导演  杨小青  郭小南  诗化  文化  审美  形式 

描述：潮流?还是坚持本体、唯心是求?成为新一轮越剧导演思考的问题。本文将重点探讨杨小青、郭小南兼及其他导演在当代越剧领域的探索。对杨小青提升“诗化越剧”与郭小南定位“文化越剧”的两种审美倾向及导演风格追求

畅泳在古典的意境里

作者： 郑田  来源：新作文(初中版) 年份：2009 文献类型 ：期刊 关键词： 古典  马致远  诗化  李煜  文章  流水  歌曲  兰亭序  气息  文字 

描述：临杰:看你的文章时,总能够感觉到有一种古色古香的怀旧的气息,你似乎有一种古典情结,你这么喜欢古典的东西吗?郑田:我很喜欢古典的诗化的意境,如马致远的小桥流水人家,李煜的月

中国戏剧:对历史和生活的诗化

作者： 安葵  来源：广东艺术 年份：2000 文献类型 ：期刊 关键词： 诗化  苦难  国民性  罪恶  革命者  对联  批判  中国戏剧  越剧  《孔乙己》 

描述：记》为“无韵之离骚”。这被看成是对历史著作的很高评价。常见生活中一些人失去亲人朋友,悲痛

《李清照》舞美设计样式初探

作者： 张海豹  来源：剧影月报 年份：2002 文献类型 ：期刊 关键词： 李清照  女词人  清新  漂泊  天真  诗化  创作形式  越剧  舞美设计  排演 

描述：言清新明快。

戏曲舞台意象的诗性品格 谈杨小青的导演艺术

作者： 顾春芳  来源：上海戏剧 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 导演艺术  意象  越剧  戏曲艺术  艺术精神  戏曲舞台  西厢记  诗化  美学特征  美学意境 

描述：为了创造戏曲艺术高度和谐的形式和内容,往往需要创造一种审美的"舞台意象",才能由此获得戏曲艺术诗性的品格。在中国古典美学中,"意象"乃艺术之本体,艺术的创造从某种意义上讲,就是"意象"的创造,诗歌、绘画、书法都是如此。所以"意象"应具有造化自然的性质,即所谓"同自然之妙有"。不过,真

我演《李清照》中米友仁

作者： 盛月芳  来源：剧影月报 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 米友仁  李清照  创作形式  南宋词人  越剧  诗化  老年  挑战  表演  尝试 

描述：越剧《李清照》一剧的排演,在越剧界中是一次崭新的尝试,全剧表述的是南宋词人李清照少女时期的天真情怀,后期漂泊江南饱尝国破家亡,颠沛流离的一生。全剧对传统创作形式进行了挑战,用她一生十几首诗词贯穿全剧,唱词诗化,各场次用了词牌名,展示了

我所追求的“诗性”

作者： 杨小青  来源：中国戏剧 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 西厢记  诗性  陆游  越剧  诗化  情感  封箱  导演  观众  演出 

描述：殊的巡演我的感受比较复杂:时隔多年又回到曾经熟悉的大家庭,和这个集体一起装台、演出、谢幕。茅威涛的张生还那么风流倜傥,离开舞台

超越·诗性·真情：对杨小青导演艺术成就的又一种解读

作者： 朱为总  来源：浙江艺术职业学院学报 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 新时期  艺术成就  诗化  导演艺术  越剧  艺术风格  诗性  中国戏曲  浙江  精神内涵 

描述：杨小青无疑是新时期以来浙江戏曲界最优秀的导演之一,也是最具有鲜明艺术风格和明确艺术追求的戏曲导演之一。如果我们能近距离地与她这些年导演的大量舞台作品静心相对,或以形传神、虚实相生,或意近旨远、简约清新,或美轮美奂、诗情画境,在这些蕴含着唯美、空灵、写意和充满诗化品格的作品中,无论从思维理

缔造诗意的越剧 与杨小青老师二三事

作者： 茅威涛  来源：中国戏剧 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 老师  越剧  艺术生命  西厢记  舞台  陆游  演员  导演  诗化  五六十年代 

描述：杨老师的人,一定都会大吃一惊——她那么瘦小的身体里,究竟要蕴藏多大的能量,才能创造她今日舞台上的格局,才能拥有今日的成就。