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试解其中味:“荒唐宝玉”创作谈
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作者:
杨宝林 徐明望 来源:红楼梦学刊 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 龙江剧 古典名著 改编创作 剧种意识 演员 红楼梦 观众 核心人物 二人转 越剧
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描述:龙江剧“荒唐宝玉”,是根据我国古典名著《红楼梦》部份章节改编创作的。从某个角度看,也可以说是从《红楼梦》中硬挤出来的一出戏。一挤;黑龙江省文化厅,要求龙江剧院在第二届中国艺术节(天鹅之声)中,拿出一台“叫人一看,就大致上知道龙江剧是个什么样子的戏来。”二挤,不少同志推荐剧院曾经演出过、徐进同
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田汉改编戏曲《金鳞记》纪实 上
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作者:
黎之彦 来源:中国戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 戏曲文学 地方戏 包公形象 京剧表演艺术 可观性 娱乐性 湘剧高腔 灰阑记 越剧 性格
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描述:强,京剧和不少地方戏多以它为范本,竞相移植。著名京剧表演艺术家赵燕侠和越剧表演艺术家王文娟都曾领衔主演过该剧。本文所志,起自我随田汉到湖南观《追鱼》,中经他参加修改湘剧《追鱼》,直至最后改编戏曲《金鳞记》。
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京剧念白的魅力
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作者:
孙毓敏 来源:中国戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 京剧 大段 周信芳 唱腔 演员 观众 重要性 艺术大师 新娘子 越剧
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描述:京剧界形容唱腔与念白的关系总要这样讲:“千斤话白四两唱”,这是过分强调念白的重要性了。这种说法无非是警告演员:不要忽略了念白,要在念白上多下功夫。荀慧生、周信芳、马连良等老一代艺术大师都是十分重视念白,并在大段念白上下过功夫的!我是荀慧生的徒弟,在我常演的《红娘》(“拷
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田汉改编戏曲《金鳞记》纪实 下
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作者:
黎之彦 来源:中国戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 戏曲文学 改编本 地方戏 艺术魅力 京剧 节奏 爱情主题 越剧 剧种 深化主题
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描述:经过了周密的考虑,确定了改编本的剧种形式和写作的重点。田汉同志说他原拟改为京剧,但现在各地方剧种都要这个本子,写成通用的戏曲文学本,更方便地方戏移植。写戏曲文学本可以放开写,唱段可以长些、多些,地方戏节奏快,不需再加工写词了。京剧节奏慢,移植时可以压缩短些。田老把改编重点画出一个轮廓,分为三个部分:深化剧的主题;重塑张珍、鲤鱼精形象,加强他们追求爱情贯穿线的描写;加强对封建礼教的代表人物金宠的描写。6月11日,田汉同志在繁忙的剧协工作之余开始写作。其进度是:
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爱国激情震心弦——看陈岚演越剧《大义夫人》
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作者:
何慢 来源:上海戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 大段 越剧 唱腔艺术 演员 周信芳 京剧 血祭 观众 嵊县 爱国
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描述:多一倍。陈岚念这段念白,时间约长达五分钟,字字铿锵有
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《岭南风云录》随感
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作者:
夏写时 来源:上海戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 艺术生命 戏剧史 优秀作品 越剧 剧作家 重新塑造 导演 剧种 观众 朋友
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描述:,但它却再不会有第二度公演的机会;而这其中.有些作品是无愧于优秀二字的。所以千万不要谈永恒,谈永恒的美。我看吴兆芬女士编剧、杜冶秋先生导演的越剧《岭南风云录》,和许多朋友一样,觉得戏似乎长了一点
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喜听淮调刚健音——《皇后与疯女》观后感
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作者:
傅骏 来源:上海戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 淮剧 现代戏 花木兰 黄梅戏 唱腔 戏曲 唱功 豫剧 越剧 锡剧
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描述:。这是有阴柔之美的越剧、锡剧和黄梅戏所少有的。中国的戏曲就是这么百花齐放,多姿多采,阳刚阴柔,相得益彰。《皇后与疯女》这个淮剧新戏,在唱腔上也自有特
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越剧史上的“西游”戏
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作者:
孙世基 来源:上海戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 发展史 戏院 舞台 观众 女子 唱腔 孙悟空 西游记 京剧
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描述:》共计二十六本,演出时间长达一年余,曾轰动全甬,久演不衰。1938年,女子越剧从宁波红到上海以后,1943年,
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不错·不易·不足——简谈越剧《疯人院之恋》
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作者:
薛允璜 来源:上海戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 新收获 观众接受 越剧 戏剧场面 剧场效果 娱乐性 可看性 剧目 题材 导演
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描述:故意拔高,而有亲切之感。这就缩短了演出与观众的距离。加上“识破施梦假神经”、“催眠疗法查病因”等可看性、娱乐性较强的戏剧场面,赢得了较好的剧场效果。观众在观赏时自然地产生了“蛮好看”的直觉,产生了看下去的兴趣与欲望。联想有些演出时台上演员慷慨激昂,台下观众越坐越少
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《戚雅仙表演艺术》序
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作者:
刘厚生 来源:上海戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 表演艺术 血手印 越剧 戏曲演员 唱腔 观众 舞台美术 剧团 少年 上海解放
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描述:同了。我觉得她进步很快,明显地形成了自己的风格:仍然是相当单纯,但是份量重了,表演凝炼,感情深沉,唱腔流畅而醇厚,类似蕴藉丰实、深入浅出的文章。她在越剧观众中获得越来越大的影响,决非悻致。由那时起,到60年代初,约十年左右,雅仙同志在