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唐怀仁集王羲之《圣教序》的点画和用笔分析
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作者:
张锡庚 来源:书画世界 年份:1997 文献类型 :期刊
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描述:行书是介于正书和草书之间的一种书体。行书在所有书体中,自由度最大,表现力最强,抒情性最丰富。要学好行书,王羲之书法是重要的必修课
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唐怀仁集王羲之《圣教序》的点画和用笔分析
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作者:
张锡庚 来源:书画世界 年份:1997 文献类型 :期刊
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描述:纸,笔势要迅疾,以不露痕迹为上。逆入作点时,由于轻重、角度、快慢不同,有的似蚕头仰起,有的微带棱角,亦可以产生一些笔形上的自然变化,要根据不同的需要,切忌笔笔相似。要精读帖中的每一个点画的起笔及其应用。一般逆入有二种方法,一是纸上作有形之逆,其法可承上笔势与行笔相反方向尖锋入纸;二是空中作无形之逆势,然后作直落点如切入状。还有露锋尖笔,属于侧锋范畴,露锋之起笔一般用于其中较短之笔画或笔画茂密交际之处。但必须注意露锋之笔,落笔时已带偏侧之势。正如王羲之
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略述“吴门画派”的园林绘画
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作者:
徐熊 来源:书画世界 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 吴门画派 绘画 园林 南北朝时期 《兰亭序》 王羲之 李公麟 文人
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描述:园林题材的绘画可追溯到南北朝时期的石刻画,其中有描绘当时文人园居生活的。亭台楼阁隐现于山林泉石之间,文人在其中游玩、宴乐,让人联想到王羲之《兰亭序》茂林修竹,流觞曲水之乐。唐有王维《辋川图》,尚有摹本传世。北宋有李公麟《山庄图》,其后南宋建都临安,西湖
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王羲之的“影响的焦虑”与王羲之影响的焦虑
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作者:
杜萌若 来源:书画世界 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: “影响的焦虑” 中庸 王羲之
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描述:孙过庭《书谱》云:"夫自古之善书者,汉魏有钟、张之绝,晋末称二王之妙。"本文从"影响的焦虑"视角出发,致力于呈现王羲之对于张芝、钟繇以及王献之对于王羲之关系中爱、压抑感、竞争欲望、独立意志奇妙混合的精神现象学。
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王羲之行书笔法(一)
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作者:
杜萌若 来源:书画世界 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 骨法用笔 兰亭序 技法 笔法 东晋 书法 中截 笔锋 栏目 瘦硬
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描述:应广大读者要求,本刊从今年起,增设"技法讲坛"栏目,聘请著名书画家讲解传统书画的相关技法。今年我们请黑龙江大学文学院教授、硕士生导师、书法学博士杜萌若讲解王羲之的行书技法。
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王羲之行书笔法(二)
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作者:
杜萌若 来源:书画世界 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 颜真卿 东晋 形态 笔法 用笔 下字 直接过渡 统一性 稳定性 整体运行
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描述:5.实笔连绵王羲之行书尺牍中时见字间连绵的形态,上字与下字衔接时多出以实笔,上字末笔出锋时并不骤然抽锋轻提,而是保持着笔毫整体运行的稳定性和统一性,在不经过明显轻重转换的情况下直接过渡到下字的起笔入锋。也就是说,上字的末笔出锋与下字的
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王羲之行书笔法(三)
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作者:
杜萌若 来源:书画世界 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 怀仁 艺术体操 笔法 书圣 运动员 空间 技巧 八大山人 笔锋 丝带
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描述:9.空际摆宕王羲之有一种魔术般的抖笔技巧,本来平正的常规间架,经他凌空一抖,便在空际散落开来,线条像柳枝般莫名地摆宕,波挑翻转,风起云涌,打开一片片奇幻的充满透明感的魔力空间。艺术体操带操运动员连续快速地抖出红丝带,注意那红丝带连绵不绝、层层叠叠的
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王羲之行书笔法(四)
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作者:
杜萌若 来源:书画世界 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 用笔 笔法 含蓄蕴藉 飞动 唐太宗 不相连 弧线 笔势 围合 技法
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描述:"(图13-1)字,笔笔分断,不相连属,然挑笔起势,短撇入
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王羲之行书结构法
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作者:
杜萌若 来源:书画世界 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 间架结构 解构 结构模式 德里达 常规 思想史 空间 横向展开 结构法 思想家
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描述:行书中,这种打碎了的结构形散而神凝
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王羲之影响的焦虑
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作者:
杜萌若 来源:书画世界 年份:2012 文献类型 :期刊 关键词: 唐太宗 梁武帝 书法 焦虑 上帝 宗教意味 参照点 古今 洛夫 神性
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描述:我相信,梁武帝的品评是精确的,"王羲之书字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙"。我相信,唐太宗的裁断是公正的,"详察古今,研精篆素,尽善尽美,其惟王逸少乎"。我相信,在绝对的意义上,王羲之是书法王国中唯一的王,或者,移用宗教意味的表述,王羲之是书法之城中的上帝。基耶洛夫斯基说,当他必须想到作为绝