评剧流派成因浅析

作者： 杨敏  来源：戏剧文学 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 表演艺术  理性思考  戏曲流派  艺术高峰  四大名旦  京剧  艺术成因  越剧  玉兰  豫剧 

描述：剧的流派艺术,从而发展整个评剧事业,都是大有裨益的。为此,笔者愿结合自己多年来的评剧表演艺术实践及理性思考,谈几点粗浅看法。总的说来,我以为评剧流派的艺术成因主要有以下三大方面。

戏曲流派--分割性的审美思维

作者： 方同德  来源：戏剧、戏曲研究 年份：1995 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲流派  分割性  中国戏曲  审美思维  戏曲艺术  京剧流派  戏曲理论  艺术实践  越剧  周信芳 

描述：戏曲流派──分割性的审美思维方同德一我国戏曲的流派问题耐人寻味。有人称流派的繁盛为戏曲兴旺的象征，有人对当今戏曲界缺乏响当当的流派而扼腕叹息，也有人对当年曾使多少观众为之醉心的流派如今却＂流派不流＂而焦虑万分。遗憾的是，如同戏曲的众多流派只是停留在浅...

“戏曲音乐会”赞

作者： 茆鹤年  来源：上海戏剧 年份：1986 文献类型 ：期刊 关键词： 京剧  流行歌曲  戏曲音乐  戏曲流派  梅兰芳  艺术团  越剧  舞蹈  流派唱腔  歌舞 

描述：胡璇只有十五岁。这些青年学生的演出,打破了单纯戏曲或歌舞的演出常规,而是以戏曲流派唱段为主,穿插演出舞蹈、器乐合奏和流行歌曲,使人

我在声腔上的探索

作者： 傅全香  来源：上海戏剧 年份：1987 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲流派  四十年代  戏曲演员  越剧  观众审美心理  唱腔  张庚  程砚秋  艺术处理  历史基础 

描述：不会出现什么流派的。出现流派是艺术上成熟的标志。当艺术向更高水平发展,要求演员充分发挥个人才能,使艺术臻于完善的境界,这时就出现了流

越剧流派唱腔十三讲目录

作者：暂无 来源：上海戏剧 年份：1987 文献类型 ：期刊 关键词： 流派唱腔  越剧  戏曲流派  唱腔设计  戏剧  演员  三讲  讲稿  编辑部  目录 

描述：。现将讲稿题目列下:第一讲:“戏曲流派和唱腔一家言”袁雪芬

学习流派与兼收并蓄:兼谈越剧表演的继承和创新

作者： 吴晓萍  来源：戏文 年份：1996 文献类型 ：期刊 关键词： 中国戏剧  中国戏曲  戏曲流派  表演艺术  戏曲艺术  唱腔  生活场景  越剧  传统戏剧  现代戏剧 

描述：学习流派与兼收并蓄:兼谈越剧表演的继承和创新

角色、流派与演员

作者： 周仁杰  来源：上海戏剧 年份：1991 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲演员  艺术追求  戏曲舞台  基本功  舞台实践  戏曲流派  京剧  典型人物  越剧  发展流派 

描述：本功,钻在流派的圈子里而出不来。让人遗憾的是为此的作为在艺术最最讲究独创的面前,那永远也只能获取成功的一半,一旦再从长远的目光来审示其舞台艺术形象,最终也只能落得个艺术复制品的价值。

戏曲流派和唱腔一家言——《越剧流派唱腔讲座》(第一讲)

作者： 袁雪芬  来源：上海戏剧 年份：1987 文献类型 ：期刊 关键词： 唱腔艺术  流派唱腔  戏曲流派  戏曲演员  程砚秋  越剧  周信芳  盖叫天  梅兰芳  四十年代 

描述：以某派弟子、某派传人等等。它给人一种印象,流派的标志就是唱腔。或者,唱腔与流派划等号。这种说法和看法,是不是接触到流派的精神内涵?大家来研究。我认为,这是有偏颇的。关于流派的界说尽可以从容地去展开讨论。我只是从人们熟知的梅兰芳、周信芳、程砚秋、盖叫天……诸多流派艺术来看,流派应该是在剧目、唱念、表演等各个方

流派千秋与流派积弊——中国戏曲世纪回顾与展望

作者： 吴乾浩  来源：福建艺术 年份：2001 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲表演  戏曲流派  艺术发展  戏曲艺术  中国戏曲  京剧  越剧  勃兴  鼎盛  盛衰 

描述：这是为什么呢?戏曲表演流派的盛衰更易为什么出现得那么快,究竟是什么原因?在对经验、教训进行反复思考之后,流派艺术发展得比较充分的京剧、越剧,豫剧界人士发出了这样的感喟:成也流派,衰也流派。戏曲表演流

越剧流派初探

作者： 朱婕  来源：美与时代(下旬) 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 流派特征  越剧  戏曲流派  审美需求  艺术家  繁荣发展  演员  流派唱腔  特色  创作理念 

描述：越剧在发展过程中形成了一些各具特色的艺术流派。流派的形成具有政治、经济、社会等各方面的原因。流派纷呈是越剧繁荣发展的标志,同时也吸引了不同审美需求的观众。越剧流派在现阶段呈现良好的发展趋势,但同时也存在唱腔特色弱化、无新流派产生等问题。