三十多年前，富盛镇倪家溇村一个荒僻的角落，引起有关部门的高度关注，因为这里发现了两处古窑址，其中一处出土有几何印纹硬陶和原始青瓷碎片，形制为我国最早的龙窑。它为我国的陶瓷史提供了重要的实物佐证，同时也为古越国的物质文明书写了灿烂的一页。

2006年5月，长竹园古窑址被列为国家重点文物保护单位。学者和专业人士怀着朝圣般的心情来这里参观，中小学在这里接受爱国爱乡的思想政治教育。瓷器是我国古代的伟大发明之一，由陶器到瓷器，越窑最早实现了跨越性的飞跃。到唐代越州青瓷行销海外，有“千峰翠色”之誉。长竹园窑址闪耀着越国先人智慧的光芒，我们应当为之自豪。

近日，慈溪青瓷瓯乐团走进匡堰中心小学， 20多种青瓷乐器变换着上阵，让孩子们零距离感受了一把“越·瓷风”带来的独特魅力。 摄影 记者 孙丰立 通讯员 王小颖

记者手记

1985年，海尔集团砸掉76台不合格冰箱。3年后，海尔人捧回中国冰箱行业第一块国家质量金奖。今天，上虞越瓷陶业总经理俞辉砸掉价值近百万元的越窑青瓷。

“有缺陷的产品就是废品。”无论是海尔砸冰箱还是越瓷陶业砸瓷器，反映的是企业质量意识的提升。作为越窑青瓷的传承企业，上虞越瓷陶业的目标是做流传百年甚至千年的精品，并以壮士断臂的决心切断了自己的退路。

对于瑕疵产品，是保留还是砸掉，反映的是质量意识的大差异。如果不解决这种观念上的差异，就不可能真正解决产品的质量问题。作为一种企业行为，相信砸瓷器事件不但能改变员工的质量观念，也将对我市企业质量意识的提高产生积极影响。

记者 刘金平

本报讯 “有缺陷的产品就是次品，谁做的次品谁砸！”上虞越瓷陶业有限公司将3222件价值近百万元的越窑青瓷“无情”砸掉，表明走精品之路的决心。

昨日，记者在该公司看到，砸掉的越瓷碎片堆了一地，仿佛能够看到前一天砸越瓷的场景。这些被砸掉的越瓷都是该公司近两年的产品，包括青瓷镂空熏炉、手刻龙凤盘、梅瓶、六管瓶、玉壶春、观音瓶等，其中不乏省级大师的作品，这些作品的市场价在99.9万余元。

“这些越瓷都有各种各样的缺陷，尽管有些只是微小的瑕疵，外行人几乎看不出，但它总归是次品，我不允许有瑕疵的产品进入市场，如果我把这些越瓷卖了，就等于允许工人明天再生产这样的越瓷。”公司总经理俞辉介绍，自己砸越瓷的举动是来自一件事的触动。前段时间公司为当地一家企业制作了一批越瓷龙纹旅行杯，因为当时胶水没有胶好，造成漏水，产品送出去后被退了回来，此事让他坚定了砸瓷器的决心。

创办于2004年的上虞越瓷陶业，是国家级非物质文化遗产越窑青瓷烧制技艺传承单位，一直在做越窑青瓷的抢救性研究，开发生产的越瓷产品被国内学术界和收藏界普遍认可。相继获得文化部工艺美术奖银奖、第八届中国义乌文化产品交易博览会工艺美术奖银奖等。

砸还是不砸？俞辉的决定一出，在公司内部引起强烈反响。当时工人们提出，这些青瓷产品几乎不影响销售，便宜点卖给客户或者处理给职工算了。可俞辉却宣布全部砸掉，一个不留，谁做的产品谁来砸。“当时很多人都砸不下手，几个工艺大师和工人砸越瓷时都流下了眼泪。”公司副总罗洪良告诉记者。

曾为我国国家领导人及新加坡总理李显龙制作过青瓷作品的省级工艺大师李道凤流着泪亲手砸了自己设计制作的作品。“这些作品都是我花五天十天甚至几个月时间一笔一划制作而成，如今却被亲手砸掉，确实心痛，但这件事却深刻促动了员工质量观念的转变，也让我看到了一个企业精益求精的态度和决心。”

俞辉则表示，只是想通过此事给自己的团队传递一个理念：有缺陷的产品就是废品。“在产品品质上，我们不能给自己有退路，从此以后，我们只能出流传百年甚至千年的精品。作为越窑青瓷的传承者，我们有义务担起这样的责任。”

■ 刘英杰

大凡古玩艺术品，都是精神与财富的完美结合，一器一物之上，不光有着岁月砥砺和文化锤炼，更有着一定的权势煊赫与精神图腾。笔者曾见到一件西晋青釉三足鼎，造型古朴端庄，仿青铜器三足圆鼎的造型，胎质浅灰，底部火石红自然，釉色青中闪黄，釉质浑厚滋润，如冰似玉，构思巧妙，工艺精湛，乃越窑精品佳作。

越窑在瓷林中成名较早，公元三世纪时，在今浙江上虞、宁波、绍兴地区形成早期越窑系，彼时“血气方刚”，釉色不凡。古越之地的窑厂从五代至北宋都承担着钱氏吴越国“贡瓷”的生产，这类“贡瓷”便是历史上鬼斧神工的“秘色瓷”。

越窑形成年代较早，自东汉开始生产，经三国、两晋、南朝、唐，一直到宋，延续千余年，经历了创造、成熟、发展、繁荣和衰落几大阶段，是我国南方青瓷生产的重要产地，在国内外享有盛誉。越窑青瓷有中国最早的“母亲瓷”之美称，是中国历史上延续时间最长、影响范围最广、内涵最为丰富的古窑系陶瓷之一。越窑瓷器胎质细腻、釉色温润，以青翠晶莹名闻天下。越窑之名最早见于唐代，唐代通常以所在州名命名瓷窑。陆羽在《茶经》中说：“越瓷类玉越瓷类冰”。当时，越窑主要窑场在越州的余姚、上虞一带，因此越窑是指坐落在唐代天宝年间越州辖区内的窑场，以出产类玉似冰的青瓷而著称，超出这个范围的浙江其它地区的窑场，尽管生产越窑风格的青瓷，但不能称之为越窑，而只能为越窑系窑场。

古越瓷演变流转，历经千载不衰，在宋代达到顶峰，却又在宋代萎落不闻。北宋初年，转战余姚，影响颇大，再度形成烧造“秘色”青瓷的越窑体系，找回了当年作为“贡瓷”的荣耀与尊崇。又加之越窑系瓷器以其胎质细腻，釉层均匀凝厚，手感滋润更为人们所喜爱，这些成就当然与越窑系对胎土的淘洗和炼制等“老派”做法有很大关系。其它窑仿制越窑产品，往往会因胎泥炼制不够精细而出现沙粒、气孔和分层现象，所以真正的越窑系精品是绝对无法仿造的。五代吴越时越窑瓷器已作为吴越王钱氏御用及贡品，“臣庶不得用”，入宋以后，很长一段时间作为贡瓷。可惜的是到了龙泉窑系勃兴之时，越窑系最终被取代，退出瓷林。

关于越窑销匿还有一段动人的传说。上林湖的越窑是中国青瓷文化的圣地，到宋代时各地同行竞争激烈，势头见弱，因南渡后朝廷偏安杭州，一时又兴旺起来。当时的窑主姓余，因而上林湖被人称为“余上林”，最后无端被当朝权贵贾似道所害。元军攻入杭州时，余上林的秘友押着几车宫廷图书馆里最珍贵的藏书，找到现任新窑主——余上林的儿子，希望能找到一个隐秘的地方存放。为了民族大义和保存文献，余上林的儿子最终把自己苦心经营的36座窑都熄了火，把一箱箱书放进石窑，然后再四周存放大量的石灰和干炭。封洞后怕自己和家人失口，余上林的儿子带着家人远走他乡，不知所终，荣耀千年的越窑历史，就此中断。

“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”这是晚唐诗人陆龟蒙在《秘色越器》一诗中，对浙江越窑青瓷的描绘，称赞越器的青釉色彩，可与千峰翠色相媲美。

近几年来，越窑青瓷的拍卖行情十分看好。2005年3月30日在纽约佳士得， 一件直径13.4cm的宋代越窑刻花合，以158.7840万元人民币成交； 2006年5月20日在中拍国际，一件口径16cm宋代越窑秘色刻童子纹碗以286万元人民币成交；2006年6月30日在上海正德，三件（分别高为25.3cm、22.2cm、30cm）一组三国越窑青瓷杂耍乐器俑（上图），以154万元人民币成交；2006年12月9日在北京嘉信，一件高27.5cm的宋越窑暗刻云鹤纹执壶，以11万元人民币成交。

越窑，是我国历史上最早的一座瓷窑，它创建于东汉（公元25-220年）衰落于宋代（公元960-1279年）后期。越窑瓷器的主要产地在今浙江省绍兴、上虞、余姚一带。这里原是春秋战国时期越国的政治、经济、文化中心区，唐代时称为越州，所以名为"越窑"。它以烧造青瓷为主，也兼烧黑瓷。唐代时国泰民安，经济繁荣，文人墨客讲享乐，饮酒喝茶讲究茶具和酒具，对制瓷技术的提高和制瓷业的发展起了一定的推动作用。当时越窑的器物胎质细腻、釉色莹润、造型十分丰富，除日常使用的碗、盏、盘、罐外，还有熏炉、水注、壶、瓶等。花纹装饰采用刻、划、雕、镂和堆塑等多种手法，根据器物的造型和用途，分别饰以各种动物、植物、人物等图案，取得了很好的艺术效果。

越窑青瓷中的精品古人又称为“秘色瓷”。唐代徐寅《贡余（姚）秘色茶盏》诗中云：“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。”徐寅曾为后唐庄宗同光元年（923年）闽王王审知使，他以“陶成先得贡吾君”一句，给秘色瓷下了定论，说明是王室御用器物。宋人《高斋温录》一书中亦云：“吴越秘色窑，越州烧进，为供奉之物，臣庶不得用，故云秘色。”唐代文人墨客对越瓷的赞誉甚多，顾况“越泥似玉之瓯”，孟郊“蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空”，许浑“越瓯秋水澄”等，均说出了对越瓷的钟爱之情。

1987年5月5日陕西扶风法门寺宝塔倒塌，在地宫内除发现四枚佛骨舍利外，也发现了14件越窑青瓷和其他珍品。这些越瓷中，有香炉、油灯、碗、盘、瓶、粉盒等。在同时出土的记录王室供奉品的清单上，称这批越窑青瓷为“秘色瓷”。它不仅向世人揭开了陆龟蒙所言"千峰翠色"的秘色瓷神密面纱，同时也向人们道明秘色瓷是王室对御用越窑青瓷的专称。

越窑瓷器由于年代高远，所以行内人称“高古瓷”，从目前来看“高古瓷”价位却不高，比起明清官窑器物动辄上千万上亿，尚有相当好的上升空间。而且，只要仔细观察，古玩市场里还常有所见，但是购买前一定要反复辨别，吃不准的可借助高手眼光，因为造假的越窑青瓷已充斥市场。张海国

实习记者 王砚文 实习生 杨帆

昨天，赵宝刚执导的电视连续剧《婚姻保卫战》卫视开播仪式举行，并将于8月16日“七夕节”登陆北京卫视。近年一直瞄准“青春恋情”的赵宝刚，第一次将镜头从“爱情”转向了“婚姻”，誓将话题剧进行到底。开播仪式后，赵宝刚接受本报记者采访，感慨：这是描述“奋斗一代”的成长，描述婚姻里的男女，更是对自己25年婚姻经验的一次总结。

“《奋斗》里的那帮人结婚了”

因为佟大为和马伊琍在《婚姻保卫战》中再演夫妻，而且从片花看，新剧又是与《奋斗》相似的诙谐风格，很多人在猜测这两部剧的关系。对此，赵宝刚爽快回应：“虽然我没想着暗示什么，不过大家完全可以这么理解：《奋斗》里的那帮人结婚了。”他还主动聊起两部剧中的人物对比，“你没觉着黄磊是大一号的文章么，他俩长得都像；袁莉演的兰心像做起皮包生意的杨晓芸；刘金山演的老常是发家致富的猪头——反正说的都是‘80后’那一代的故事。”

赵宝刚向记者透露，其实最早他想把《我的青春谁做主》、《北京青年》和《婚姻保卫战》拍成一个100集左右的长剧，“因为三者本来就是一脉相承：先是自己做主青春，再是青春重新过一回，最后顺理成章结婚嘛。”他摇摇头，“可惜当时没电视台敢这么买，所以干脆拆开了。《北京青年》改名儿叫《保卫青春》，明年再拍。”

相对于当年卖《奋斗》，试片会一气儿看了6集后只有一半的电视台掏钱的尴尬状况，新剧的售卖可谓大丰收。据悉，《婚姻保卫战》电视台单集卖到100万，网络版权单集15万，直追“新三国”。赵宝刚对此也难掩得意之色：“当年卖不出去，是因为‘话题剧’这种类型从来没有过，大家吃不准，心里没底；而这回有《奋斗》在前，电视台连样片都没看就纷纷掏钱抢购。”不过他也坦率承认，“从另一面看，《奋斗》所带给观众的那种‘鲜嫩质感’在这里就会差一点了。”

“大丈夫地位受到挑战”

《婚姻保卫战》浓墨重彩了三对夫妻，分别由佟大为和马伊琍、黄磊和袁莉、刘金山和于娜饰演，虽然各自遭遇“七年之痒”、“家庭煮夫”、“老夫少妻”等不同状况，却有个共同特征：“大女人当道”。“这其实也是当下‘80后’婚姻的一个现实。”赵宝刚说，“女人越来越要求平等，要家庭幸福，又要事业成功，大丈夫的地位当然会受到挑战和威胁。”

同样面对“大女人”妻子，剧中的三个丈夫却采取了不同的应对招儿。面对事业蒸蒸日上的妻子，佟大为扮演的大男子主义丈夫一开始颇多微词，于是“吵架”成了家常便饭。佟大为感叹：“戏拍了100天，我吵了足足一个半月的架，真把一辈子的架都吵完了。”赵宝刚也十分佩服马伊琍的“嘴上功夫”：“不看不知道她嘴皮子有多利索！”而面对动不动能操着扫帚追着他打的“火爆媳妇”，在剧中一直忍让的黄磊则采取“非暴力不合作”的反抗方式：不做饭，携女“潜逃”。袁莉笑言：“也难为他了，我这次拍的简直是‘全武行’。”刘金山则自嘲自己这对是“美女与野兽”的搭配，面对年轻漂亮又太有主意的小媳妇，他只能面上忍让心里窝火。

虽然过程一直打闹不断，好在大家始终抱着“保卫婚姻”的念头，最终彼此理解。马伊琍无不感慨地总结自己的拍戏心得：“建一个家千辛万苦，毁一个家一夜之间，一定要珍惜婚姻。”

“重点不在战在保卫”

对于剧中夫妻间的种种矛盾，赵宝刚认为说白了，不过是“男人和女人很多思维、观念的不同”：“就好比金钱观，男人还想着赚呢，女人就想着存了。”因为两方判断标准的不一致，剧还没播，赵宝刚就先给自己来了个预言：“大部分男人看了会说：哟，太准了。我身边的女人就这样！但估计很多女人不同意：我们不这样啊——这就是男人眼中的女人和女人眼中的女人的不同。”这一点佟大为也深有感触：“拍完戏我才明白，大多数时候女人发脾气不是真生气，不过是为了让你注意她，可惜我这个年龄的男人往往‘不解风情’。”

说起婚姻之道，赵宝刚大有滔滔不绝之势，他戏称这部戏把自己25年的婚姻经验都拍了进去。赵宝刚的妻子丁芯恰好也是圈内有名的女强人，两人在日常生活中是否也会发生关于“大女人”的摩擦？“我俩的矛盾早在这么多年的磨合里给解决了。”赵宝刚用了一个有趣的比喻，“很多时候女人比男人坚韧，看准目标就一头扎到海里拼命扑腾，这时候男人就该后面蹬一下，拽住她，提醒她前面有鲨鱼，悠着点。”如果双方能明白彼此的差异，互相体谅，婚姻自然长长久久。

“我跟我老婆现在也还会吵，有时候一年打个10次架吧。”赵宝刚戏谑道，“谁家不吵不闹，‘两个人的战争’有硝烟但不具破坏性。婚姻保卫战，重点不在战，在保卫。婚姻是越打越瓷实的，希望年轻人不要被婚姻的惯性带跑，而是在适当的时候停下来，打一打，闹一闹，想一想。”RJ252 杨帆摄

浙江素称青瓷之乡。自东汉末 年，越窑青瓷在上虞烧造成功，此后 历经千年，绵延不绝，踵继越窑之后， 又先后出现了德清窑、瓯窑、南宋官 窑和龙泉窑等著名窑口，所生产的青 瓷在中国古代陶瓷中独树一帜，并赢 得了世界性的声誉。$$ 越窑之名始见于唐人陆龟蒙的 《秘色越器》诗，诗云：“九秋风露越窑 开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆 瀣，共稽中散斗遗杯。”此后“千峰翠 色”一语几成越窑青瓷的代表。唐代 茶圣陆羽在《茶经》中，更提出越瓷 “类玉”、“类冰”之说，推崇备至。尽管 陆羽的扬越抑邢之说并不一定完全为人认可，但不和否认，越窑 不仅在浙江，即使在全国也是古代历史最悠久、影响最大的瓷窑 体系。$$ 越瓷谈古$$ 越瓷的发源地和中心产地当在位于曹娥江中游的上虞，在 上虞境内先后发现古窑址近400处，时代早自商而晚迄宋，是全 国发现古窑址最多的地区。此后随着制瓷技术的传播，邻近的绍 兴、慈溪、余姚等地陆续建立了一些瓷窑，制瓷业也不断发展，先 后历经了三国西晋的鼎盛期和晚唐五代的全盛期，至北宋中期 衰落，为后起的龙泉窑取代。$$ 在东汉成熟瓷器烧造成功之前，在上虞古窑址中曾烧造原 始瓷。这类原始青瓷器体硕大，胎骨厚重，造型端庄雄浑，气势恢 宏。这一时期，器物仅在口、肩等处施釉，釉色多呈青绿和青黄。 但没过多久，一种全新面貌的青瓷就在上虞古窑出现了，这种青 瓷胎质细腻，呈灰白色，釉层均匀莹润，釉色有青、淡青、青绿、青 黄等，胎釉结合良好。从上虞出土的一件东汉青瓷罐来看，造型 规整，釉色青润，胎体坚硬，击之声如金石，堪称东汉成熟瓷器的 代表。$$ 三国西晋时期是越瓷发展的重要阶段，反映在瓷器成型工 艺较东汉有了明显改进。瓷器型制规整，胎壁厚薄均匀，大部分 器物都经过修坯，在器表看不到拉坯和按捺的痕迹。烧成技术也 有显著提高，已能很好地掌握烧成气氛，使坯件在原焰中烧成， 故而使瓷器呈现一种青莹如碧的幽雅色调。在造型和纹饰方面， 则出现了生动活泼、丰富多彩的格局。从江苏、浙江等地出土的 三国西晋越瓷上的“会稽”、“上虞”、“始宁”（上虞南部）等铭文和 古窑址调查情况来看，当时销往各地的越瓷主要产于上虞曹娥 江中游地区。$$ 东晋时，随着厚葬风的迅速消退，越瓷的产量大幅度下降， 但青瓷质量仍然较高，出现了褐彩装饰。南朝越瓷的质量与前期 基本相同，不同的是刻划的莲瓣成为装饰的主题纹样。这一时 期，上虞、德清、余杭等地窑场还兼烧部分黑瓷。$$ 古陶瓷学界根据越瓷的胎、釉、造型、装饰、装烧等多方面的 工艺特征，将越窑系青瓷划分为“先越窑”和“越窑”两大阶段，以 盛、中唐之际为分界。上虞曹娥江流域以先越窑遗存为主，慈溪 上林湖地区则以越窑遗存为主。$$ 唐五代的“秘色瓷”$$ 晚唐五代是越瓷的全盛期，窑场成倍增加，此时慈溪的上林 湖成为窑口最密集的地区。由于越瓷具有优雅的造型和宛如碧 玉的釉色，不仅为众多文人墨客所交口赞誉，也受到了朝廷的青 睐，自晚唐起越瓷就成为进贡朝廷所用的贡瓷。慈溪上林湖烧制 贡瓷的窑场在当地也被称为“贡窑”。这一时期瓷器盛行刻划花 装饰，同时，素面无纹、以青翠的釉色取胜的瓷器也极为流行。由 于瓷器釉色青润若滴，当时被称为“秘色瓷”。五代人徐夤还以 “明月染春水”、“薄冰盛绿云”、“古镜破苔”、“嫩荷涵露”等华丽 的辞藻来作褒誉。关于这个“秘色”，起初有许多解释，一指“秘密 之色”，意为朝廷贡瓷，臣庶不得用，现在看来这种说法不确。其 实从字面看，“秘色”当指“神奇之色”，因越窑烧制出碧玉般的青 瓷，令世人惊叹不已，以为神奇。也有人认为“秘”与“碧”古代同 音，“秘色”实为“碧色”的同义词。无论何种解释，秘色瓷是唐五 代越瓷中的精品则是毫无疑问的。$$ 唐五代越瓷生产的茶具最负盛名，器型有碗、瓯、盏托等。陆 羽《茶经》谓：“碗，越州上”，又说“越州瓷、岳瓷青、青则益茶”。越 瓷碗的造型颇多，有花瓣式、直腹式、弧腹式等。值得一提的是所 谓“玉壁底碗”，其实就是《茶经》中提到的“口唇不卷，底卷而浅， 受半升已下”的茶瓯。另还有茶盏，往往带有配套的托子。茶盏一 般腹较深，底小而有圈足，常饰有萱草纹或莲瓣纹。托子而做成 莲花状，托座上饰有莲蓬纹，整器宛如莲花盛开，衬以青翠的釉 色，精美绝伦。$$ 越瓷的收藏鉴别$$ 近年来随着收藏热的兴起，收藏越瓷的人也越来越多。由于 浙江是越瓷故地，地上地下遗存的越瓷为数不少，为收藏者提供 了鉴藏的广阔天地。当然，那种盗掘古墓和古窑址的不法行径是 法律所不允许的。$$ 由于民间收藏来路颇杂，收藏品自也不免鱼龙混杂，真赝相 间。因越窑是个大概念，覆盖地域广阔，窑品众多，加之绵延千 年，历史悠久，各时期产品风格面貌各各不同，本身就为鉴藏造 成了较高的难度。加之造假者的手段也在不断花样翻新，技艺高 超，初涉收藏的人，一不留神就要上当。$$ 越瓷收藏爱好者要提高自己的鉴别能力，不外乎两条途径： 一是常跑博物馆，多观摩那些地下发掘的文物真品，增加感性认 识；二是阅读文物部门编印的越瓷文物图录和相关的研究论文， 了解越瓷方方面面的相关知识。其中，对各时期越瓷风格特点的 熟悉是相当重要的，这不仅有助于鉴真辨伪，同时也对自己鉴赏 越瓷大有裨益。$$ 三国西晋时期越瓷器形种类较东汉大为增加，常见有碗、 钵、罂、罐、虎子、洗、狮形器、簋、灯、熏炉、砚、蛙形水盂、羊形器、 扁壶、耳环、盘、魁、尊以及各式堆塑罐等。装饰手法更为丰富，出 现了崭新的面貌，常见纹饰有压印的网格带纹、云气纹，戳印的 联珠纹，贴印的四神、佛像、铺首、瑞兽、人物，雕塑的人物、飞鸟、 龟、狗、猪、熊、羊、螃蟹、亭台楼阁、回廊院落，刻划的双鱼纹，范 印的鸡首、虎首等。特别值得一提的是，这一时期特别流行将瓷 器的整体或局部做成动物形状，如狮形器、羊形器、蛙形水盂，虎 子的虎形提梁、鸡头壶的鸡头状流，灯的熊形灯柱，还有作明器 用的鸡笼、猪栏、狗圈等，极富生气和趣味。$$ 东晋南朝时期，在越瓷中出 现了褐色点彩装饰，除装饰在器 物的口沿和肩部之外，尤以鸡头 壶和羊形器的动物眼珠上使用较 多。同时由于佛教兴起，划刻的莲 瓣纹装饰开始流行。如一件东晋 青瓷罂，器身划刻饱满的莲瓣，整 器酷似含苞待放的荷花蓓蕾，而 一件莲瓣纹大碗，望之则宛若荷 花盛开，匠心甚妙。$$ 自中晚唐开始，在越瓷以“类 玉”、“类冰”的釉色取胜之时，刻 划花装饰便已在青釉层下若隐若 现了。题材已不像南朝那样单一， 常见有牡丹、莲叶及各色各样的花卉。有的用偏刀刻成，有的以 较粗的针状工具划成，刻纹刚劲，划纹流畅，可称得上是珠圆玉 润。五代的刻划花装饰臻于极致，吸取了唐代铜镜、金银器和织 绣上的花纹特点，用蝶恋花、鸳鸯、鲤鱼跳龙门、云中飞鹤、双蝶、 鹦鹉、双龙戏珠、鸟翔花丛、荷叶神龟、秋葵、牡丹、花叶、西番莲、 海棠、人物等题材构成精美生动的图案。纹样或以刀刻成，或以 针划成，或刻划兼施，成为五代越瓷的重要特征。$$ 越瓷精品鉴赏$$ 青瓷神兽尊（图一）。这件西晋的青瓷尊高27．9厘米，整件 器物做成一头坐姿的神兽，尊口开于顶部，口沿下为兽头，头略 仰，瞠目张口，口中衔一圆球，腹两侧划刻飞翼，脊背上列饰五撮 长毛。该兽面目狰狞，神态诡秘，是三国西晋时期青瓷中的佳作。 现藏南京博物院。$$ 青瓷羊形器（图二）。这件东晋青瓷羊形器为灰白胎，青绿 釉，长16．5厘米，高14．1厘米，现藏浙江省博物馆。整体作卧 伏状，身躯丰肥，静卧反刍，宁静安详，温驯可爱。羊脊长毛分披， 臀部贴印短尾，四足蜷伏腹下，两侧饰刻划双翼和圈点纹。羊头 上有一插孔。釉色莹润匀净，比例匀称，堪称六朝青瓷精品。$$ 青瓷蟠龙罂（图三）。罂是唐代常见的酒器，质量好的可与玉 器媲美，杜甫《进艇》诗中就有“茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为 缸”句可证。这件唐代蟠龙罂器型之丰满，蟠龙之矫健，少有它器 能与之相拟，充分显示了经济富庶、文化昌盛的大唐华风。现藏 上虞文保所。$$ 蟾蜍形砚滴（图四）。长10．4厘米，通高6．7厘米，1986年 慈溪上林湖出土。砚滴是古代文房用具，三国时越瓷砚滴多做成 蛙形或兔形，或立或卧，状极生动，而这件五代越瓷砚滴则取蟾 蜍、荷叶之形，外观生动逼真，惟妙惟肖。主体为一只三足蟾蜍， 体扁，头昂起，后背微隆，尾部下折，前两足自然支撑，后独足曲 蹲作欲跃之势。微张的口作出水孔，背部有一圆形的进水小口。 下为一荷叶形托盘。釉色青莹滋润，呈清水般的湖绿色。现藏慈 溪博物馆。$$ 鸳鸯注子（图五）。这件五代的鸳鸯形注子也是酒器，高 11．5厘米，口开于背上，注子的嘴则巧妙地做成作鸣叫状的喙， 与腹部相通。此器的容量达半升左右，恰可与同时期的青瓷小杯 配套使用。现藏上虞文保所。

记者 郑志勋本报讯 国内首本全面解读越窑瓷器用途、器形演变和时代特征的工具书《瓷之魂》近日由浙江大学出版社出版发行。据编著者章金焕研究员称，《瓷之魂—越瓷瑰宝》 一书以器物为类别，以年代为顺序，以图文并茂的形式把每一种越瓷器物的历史演变和时代特征淋漓尽致地展现在读者面前。该书是上虞博物馆古陶瓷专家章金焕继去年出版《瓷之源—上虞越窑》后的姐妹篇，堪称越瓷“字典”。书中收录250余幅越瓷精品图片，展现出越窑青瓷的神韵魅力。编著者透过不同时代越窑青瓷器物的情形，使读者不仅领略到越窑青瓷的千峰翠色、似玉类冰，了解到当时社会的精神意趣、民俗风习、生活方式等，同时还可以提升越窑青瓷的鉴赏识别能力。

本版摄文： 记者 刘丹

通讯员 罗洪良 顾荣武

越窑是世界上最古老的名窑之一，是成熟青瓷的摇篮，是世界瓷器的始祖，早在东汉时期越瓷就在上虞烧制成功。在历代古窑中，越窑是时间最早、窑址最多、品种最全、造型最美，装饰最丰富的窑系。其中“小仙坛”遗址被评为国家级重点文物保护单位。越瓷素有“千峰翠色、瓷坛明珠”之美称，唐代茶圣陆羽在《茶经》中把越窑青瓷列为诸窑之首，历来得到人们的高度赞赏，她在国家各级文物单位中都占有重要的地位。可惜至北宋中晚期，越窑渐趋衰微，继而彻底退出了历史舞台，仿佛一曲交响乐，刚演奏至最精彩处，便戈然而止，令人扼腕叹息。

经过800年的沉寂后，一批拥有远见卓识和虞舜文化情结的虞商和企业，在经过十几年的挖掘、整理、仿制，投入大量的资金和技术后，终于把这个上虞先人们创造的文化瑰宝重新传承了起来。生产出来的越瓷器型端庄持重，釉色类冰类玉，装饰巧若天工，得到了学术界、陶瓷界和收藏界等业内人士的充分肯定。在此基础上，他们还糅入现代生产工艺和审美观念，开发了一大批具有鲜明时代特色和虞越文化内涵的当代越瓷，在国内国际文化产品博览会上，捧回了一个个奖项。中央电视台“探索与发现”栏目为此来虞拍摄了3集《越瓷探秘》的纪录片。他们不但把越瓷当做一个文化产业，而且把生产的器物在上虞博物馆、上虞市非物质文化遗产展示馆等展出，供全市人民参观了解上虞的这个值得荣耀的国家级非物质文化遗产，还在上浦镇中等校园建设越瓷传承基地，普及越窑青瓷的历史知识和烧制技艺，使得这项充满鲜活生命意义和精神印记的文化瑰宝，在年轻一代中传承下去，并生生不息。

在文化沉淀深厚的这片热土上，这个用火和土完美结合的艺术，已经迎来了又一个春天！

◎黑王辉

唐代不少诗人曾提到过一种瓷器，叫“秘色瓷”。如陆龟蒙在其《咏秘色瓷器》中就有“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”之句，而徐夤在《贡余秘色茶盏》中则称秘色瓷为，“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云”。

从这些流传千年的诗句中可知，秘色瓷胎质细腻，胎壁较薄，釉质腴润光亮，表面泛着淡淡的光泽，其“类玉”、“类冰”，类玉是说它的质感，类冰是说它的触感。而诗中的这种秘色瓷其实就是越窑瓷。越窑瓷可以说是“母亲瓷”，它是我国历史上烧造时间最长、影响最为广泛、内涵最为丰富的瓷器之一。因其窑场在古代越州境内，所以称为“越窑”。

宋代有五大名窑“汝、官、定、哥、钧”，而在唐代，说起名窑，则有“邢”与“越”。“邢”是指河北邢台，主要制造白瓷，“越”则是指浙江古越州的“越窑”。在“茶圣”陆羽看来，邢瓷不如越瓷，他在《茶经》中记载，“若邢瓷类银，越瓷类玉，邢不如越一也；若邢瓷类雪，越瓷类冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也”。在当时，很流行用茶瓯喝茶，陆羽认为“瓯，越州上，唇不卷，底卷而浅，受半升而已”，对越瓷不吝赞美之词。

笔者在藏友家见过一只北宋年间的越窑凤首壶，高19厘米，腹径13厘米。壶颈部有一对展翅欲飞的凤凰，它们低首相向，俯身下看，有一种俯瞰众生的高傲与超绝，令人心生喜爱。壶腹部绘有花瓣纹，分居东南西北四面，呈对称分布。从该凤首壶来看，即便到了宋代，越窑依然美艳不可方物，其胎质细腻，造型典雅，青釉腴润光亮，质地当如碧玉，是青瓷中的精品之作。

从宋代起，越窑慢慢开始走向衰落。虽然在当时，越瓷仍为贡品，但随着北方尤其是京师汴梁附近各窑的崛起，越窑逐渐走向没落。即便如此，宋代的越瓷仍保持着如玉般光滑、如冰般洁净的“身段”，就像一个贵族，虽然走向生命的黄昏，仍是这般从容不迫，这般淡定清雅。

日本明治时期的诗人石川鸿斋曾咏：“上林之窑盛天下，宋社已屋陶亦罢。遗珍谁得雉鸡山，久埋土中犹未化，余姚沈君藏一瓶，釉色莹澈凝貌青。相携万里来扶桑，割爱贻我何后情。”以此表达对越窑瓷深深的眷恋。可见，瓷器是有生命力的，它越过时间的烟云，传递的是历史的气息。