-
为越剧流派琴师请功
-
作者:
周仁杰 来源:上海戏剧 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 表演艺术 越剧 师傅 演员 京剧流派 四十年代 声腔艺术 胡琴 大上海 艺术经验
-
描述:在“范瑞娟表演艺术研讨(演唱)会”揭幕前夕,范瑞娟面对记者的采访,说出了这样一段话:“不少听众喜欢听我的弦下调,但是如果没有周宝才师傅这把胡琴的托、帮、衬、垫,我就很难创造出这个曲调来……”当然,这一方面体现了她谦逊的
-
听取新翻杨柳枝
-
作者:
刘厚生 来源:上海戏剧 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 表演艺术 演员 越剧 剧种 观众 上海解放 独创性 青年时期 标新立异 学习
-
描述:过观众的考验,自然而然地形成。这个经验,对今天的青年越剧演员以及其他剧种
-
身常在舞台 艺贵有创造——写在戚雅仙表演艺术研讨会召开之时
-
作者:
袁雪芬 来源:上海戏剧 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 表演艺术 研讨会 艺术道路 演员 舞台演出 舞台实践 越剧 剧团 观众 唱腔
-
描述:43年春节这付科
-
戚雅仙的“雅”
-
作者:
钱英郁 来源:上海戏剧 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 表演艺术 艺术个性 五十年 舞台实践 越剧 配演 观众 剧团 人物性格 古典诗歌
-
描述:期合作的创作集体——合作越剧团的编导演音美的精诚协作、亲密默契有关,当然最主要的还在于戚雅仙五十年如一日地在艺术上执着追求,时刻不懈怠地从舞台实践中精益求精,和对于观众极端地负责。
-
张云霞的机遇与功夫
-
作者:
李惠康 来源:上海戏剧 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 艺术生涯 京剧 表演艺术 演员 孤岛 昆曲 剧团 唱腔 舞台艺术
-
描述:,她一边上
-
打好扎实的基础,流派才能发展
-
作者:
毕春芳 来源:上海戏剧 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 基本功 舞台 表演艺术 唱腔 越剧 喜剧色彩 打好基础 才能发展 剧种 老虎
-
描述:在那时如不认真的学好,打好基础,就不能在舞台上生存。所以一直至今,在我思想上认为打好基础是非常非常重要的。古人云“少壮不努力,老大徒伤悲”,这是至理名言,特别对我们青年人,更应该是座右铭。当时我们科班学戏的开始有四十人,后来,有的吃不起苦走了,有的半途
-
衷心的祝愿
-
作者:
洪爱敏 来源:黄梅戏艺术 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 黄梅戏 南北曲 南曲 宿舍 戏曲艺术 京剧 戏曲片 越剧 剧种 油菜花
-
描述:闲来无事,常爱哼哼几声黄梅调,唱到醉心忘情处,有时竟也使闹哄哄的宿舍归于倾听的平静中。平静之后,往往便有了七嘴八舌的关于黄梅戏的议论: ——黄梅戏曲调清纯又不失柔婉,好听,真好听! ——北曲质朴,南曲优雅。黄梅调兼采南北曲之风,够味!
-
黄梅戏的宽广通道
-
作者:
邵慕水 来源:黄梅戏艺术 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 黄梅戏 艺术生命力 剧目 艺术样式 现代剧 剧种 越剧 通道 剧坛 银幕
-
描述:断,而它的现代剧目亦能始终为城乡观众所欢迎。那么当此百剧黯淡的局面下,如何振兴呢?就黄梅戏这一艺术样式来说,应该着重在现代剧目的开拓与发展上。其理由有以下两点:
-
盛会归来话短长
-
作者:
宗晖 来源:黄梅戏艺术 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 黄梅戏 观众 剧种 中青年 越剧 艺术家 心理因素 演员 唱腔 音乐
-
描述:有脍炙人口的保留剧目,都有一批成就斐然的老一辈艺术家和现正活跃在舞台、银幕、荧屏上的优秀中青年演员;还有,音乐、唱腔都很优美动听。这些,就是这两个
-
“躲着走”还是“Follow me”
-
作者:
龚义江 来源:艺术百家 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 大奖赛 “三新” 唱腔 剧目 越剧 观众 剧种 演员 盖叫天 戏曲
-
描述:最近,越剧举行了一次“三新”大奖赛,提倡:剧目新,形象新,唱腔新。目的在于鼓励新流派的产生,改变目前一味摹仿’,缺乏创新的现象。其结果是参赛者都没有能合乎“三新”的要求,因此大奖只好空缺。这种实事求是,宁缺毋滥的精神值得肯定,但从中也引起对流派问题的一些深思。