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越剧剧种化妆造型的特色
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作者:
毛乐霄 来源:福建艺术 年份:2007 文献类型 :期刊 关键词: 化妆 越剧 人物造型 剧种 传统戏曲 扮演者 服装 演出 脸谱 仕女画
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描述:中国传统戏曲的舞台美术以人物造型为主,包括人物服饰、化妆、脸谱、切末。传统戏曲的人物造型具有歌舞性、装饰性和程式化的特征,并具备完整的造型系统,从某种意义而言,传统戏曲的舞台美术史,事实上是人物造型史。
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忠实的艺术承继 “承上启下——一代传人尹小芳艺术专场”观感
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作者:
胡宇锦 来源:福建艺术 年份:2008 文献类型 :期刊 关键词: 艺术教育 流派 戏曲舞台 艺术生命 艺术生涯 沙漠王子 兼容性 继承 开放度 越剧
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描述:意。作为尹派第一代弟子的代表人物,尹小芳不仅以出色的舞台呈现继承了尹桂芳的演艺精华,更以规范的艺术教育培
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越剧 唐琬
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作者:
王仁杰 来源:福建艺术 年份:2004 文献类型 :期刊 关键词: 陆游 紫竹 红粉佳人 沈园 老夫人 两条腿 九月初九 可安宁 梅花 越剧
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描述:人物 唐琬 又名蕙仙 陆安 陆游书僮 陆游 字务观 艄公 赵士程 宗子 陆家婢仆 赵心兰 其妹 赵家婢仆
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伤心桥下春波绿 曾是惊鸿照影来——越剧《唐琬》浅析
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作者:
张帆 来源:福建艺术 年份:2004 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 《唐琬》 创作题材 人物塑造 思想感情 叙事手法 人物心理
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描述:,这种诗性精神已经凝结成一种艺术元素渗透在王仁杰的血液里,决定着他的艺术思维和艺术追求。这使他的剧作往往建构了急转的剧情,将外部冲突删繁就简,从而腾出笔墨着意展示人物内心情致,尤其是人物灵魂悲剧性
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叠印:翩翩起舞扇与蝶:感受新版越剧《梁山伯与祝英台》的意象美
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作者:
万素 来源:福建艺术 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 《梁山伯与祝英台》 浙江小百花越剧团 意象美 感受 影视作品 镜头语言 艺术形象 专业术语
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描述:影视作品镜头语言中,通常把两个或两个以上内容不同的画面重叠洗印,或表现人物的回忆与心中的幻像,或构成艺术形象的并列与对比,以引发出观众对超越影像画面的、更深层涵义的思考。这种镜头语言在影视学专业术语中称
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越剧演莎剧“王子”饰王子
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作者:暂无 来源:福建艺术 年份:1994 文献类型 :期刊 关键词: 《哈姆莱特》 莎剧 越剧 莎士比亚 王子 人物关系 创作人员 故事情节 引人注目的 《新民晚报》
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描述:继《第十二夜》之后,又一部莎士比亚的名剧《哈姆莱特》将被搬上越剧舞台,上海越剧院明目剧团近日开排《王子复仇记》,由“越剧王子”越志刚领衔主演。 越剧排演《哈姆莱特》是一个引人注目的大胆举动,具有较大难度。据创作人员介绍,越剧《王子复仇记》在保留原莎剧的故事情节、人物关系的基础
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老戏新编
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作者:
邓小秋 来源:福建艺术 年份:2000 文献类型 :期刊 关键词: 新编 剧目 白蛇传 唐伯虎 剧影作品 越剧 艺术观念 观众 有定 新的内容
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描述:现在,在银幕、荧屏与舞台上,出现很多“老戏新编”的作品,将一些早已成型并有定评的优秀剧目,重新进行较大幅度的改造,赋予新的内容,给予新的意绎,而并不拘泥于原来长期人们所熟知的主题思想与人物、形象的阐述。如电影《新唐伯虎点秋香》、电视《新白蛇传》与越剧
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喜听老戏谱新曲
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作者:
汤志强 来源:福建艺术 年份:2000 文献类型 :期刊 关键词: 作曲家 连波 越剧 尹派艺术 戏曲音乐创新
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描述:著名作曲家,上海音乐学院教授连波,长期潜心研究中国民族音乐,特别在探索传统文化艺术与戏曲音乐方面有着很高的造诣。在戏曲音乐中,他对越剧音乐有着特殊的感情。由于长期与尹桂芳密切合作,因而使他在继承和发展“尹派”唱腔方面具有权威性。为此,连波教授作了许多大胆的探索和尝