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“回娘家”刍议-戏曲现状一瞥
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作者:
高今 来源:当代戏剧 年份:1987 文献类型 :期刊 关键词: 地方戏曲 传统戏曲 黄梅戏 川剧 戏剧 京剧 花部 观众 剧种 越剧
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描述:而后定于城市,这种“定于一炉”的发展途径,是戏剧自身演进规律所使然,是不以主观意志为转移的历实和现实。如今,有人提出:戏曲要“回娘家”,即哪里生的回到那里去,——从城市退回到乡间(很有点被“休”的味道)。并把这叫做“战略转移”。既是“战略”,就不能不令人慎重思之:这种转移的方向对头么?
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高剑琳和越剧《红梅记》
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作者:
高义龙 来源:当代戏剧 年份:1985 文献类型 :期刊 关键词: 表演艺术 五十年代 汲取营养 越剧 戏曲演员 唱腔艺术 剧种 黄浦江 程式 红梅
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描述:在唱腔艺术和表演艺术方面都取得引人注
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傅派唱腔浅识
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作者:
胡佩娣 来源:当代戏剧 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 唱腔 表演艺术 杜十娘 越剧 观众 花旦 梁祝 内心情感 孔雀东南飞 塑造人物
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描述:出傅派代表作《情探》和后来演出的《孔雀东南飞》、《杜十娘》,对傅派唱腔有
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这种戏怎能不夭折——越剧《阿倍仲麻吕》沉思
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作者:
高剑林 来源:当代戏剧 年份:1993 文献类型 :期刊 关键词: 八十年代 部门支持 阿倍仲麻吕 新历史观 京都 生活中 越剧 文化大革命 中日邦交 友好城市
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描述:八十年代初,随着中日邦交的恢复,两国政府和人民之间的交往日渐频繁。当时的西安市越剧团(现已撤销)在省市有关部门支持下,编排并演出了越剧《阿倍仲麻吕》。这出戏排出来后,顺利通过了审查,并作为外事接待节目为京都和奈良两个友好城市代表团做了演出。应该说,这几场演出是非常成功的,它博得了省市领
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戏曲与鸟儿
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作者:
张垣 来源:当代戏剧 年份:1990 文献类型 :期刊 关键词: 戏曲艺术 戏曲舞台 剧中人物 黄梅戏 小精灵 梁山伯 祝英台 鸟鸣 观众 越剧
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描述:相送”的开头,祝英台的“书房门前一枝梅,树上喜鹊对当对”;脍灸人口的黄梅戏《天仙配·满工对唱》中的“树上的鸟儿成双对”;评
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加速演员知识化
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作者:
孙俊发 来源:当代戏剧 年份:1985 文献类型 :期刊 关键词: 戏曲艺术 演员 艺术创造 文艺工作者 文化素养 京剧 剧种 越剧 戏曲研究 艺人
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描述:领先地位,就是因为它拥有一批知识广、造诣深的文人,有长期积累和整理出来的经验和作品。越剧之所以能在较短的时间内发展成为全国的大剧种之一,是和众多的、有一定文化素养的新的文艺工作者参与越剧艺术创造
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袁雪芬四改《祥林嫂》
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作者:
李尧坤 来源:当代戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 艺术道路 京剧表演艺术 原著精神 越剧 文艺界 戏曲化 祥林嫂 话剧 节线 戏曲演员
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描述:二十周年。这次成立了改编小组,对剧本进行了重新编写,更多地体现了原著精神,对原本进行了许多修改,比如删去了原演出本中阿牛少爷那条情节线。演出后,袁雪芬又总结了演出的不足之处,即发挥戏曲的特点不够,还有“话剧加唱”的味道,自己的表演也不够放开。1962年5月,在纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十周年之际,袁雪芬第三次排演了《祥林嫂》。这
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“皇后”跨海习水袖
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作者:
长健 来源:当代戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 中青年 皇后 讲课 台湾 李德 上海 南京 绍兴 演员
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描述:次讲课时间虽不长,但由于双方既是师生、朋友,又是难得一聚的
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戏曲能够塑造革命领袖形象——秦腔《西安事变》越剧《三月春潮》观后感
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作者:
张庚 来源:当代戏剧 年份:1979 文献类型 :期刊 关键词: 革命领袖 西安事变 戏曲 形象 秦腔 无产阶级 越剧 典型意义 周总理 现代生活
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描述:表演程式上也十分严
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江南香花北地开——介绍西安市越剧团
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作者:
苏棠 来源:当代戏剧 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 剧团 西安 主要任务 演出 观众 思想教育工作 工人 筹备工作 上海
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描述:部分人员组合而成的,在上海仅仅作了二十多天的筹备工作,便于1966年元月7日来到了西安.支援西北工业建设是越剧团来西安的主要任务,因此这一支新建起来的戏剧队伍,到达西安后,很快地就投入了演出