傅全香的艺术魅力

作者： 徐进  来源：戏剧报 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术魅力  观众  舞台  表演艺术  艺术手段  梁山伯与祝英台  王魁  行当  座位  越剧 

描述：评语,叫作“名演员毕竟是名演员”。

傅派唱腔浅识

作者： 胡佩娣  来源：当代戏剧 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 唱腔  表演艺术  杜十娘  越剧  观众  花旦  梁祝  内心情感  孔雀东南飞  塑造人物 

描述：出傅派代表作《情探》和后来演出的《孔雀东南飞》、《杜十娘》,对傅派唱腔有

谈谈我的唱腔设计

作者： 张桂凤  来源：上海戏剧 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 唱腔设计  反复运用  越剧  师傅  不同类型  观众  剧种  角色  韩世忠  艺术效果 

描述：花脸等。由

我谈流派唱腔

作者： 金采风  来源：上海戏剧 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 流派唱腔  观众  越剧  滑稽戏  反效果  戏曲  大家闺秀  口音  李秀英  嵊县 

描述：那几个字要连起来唱?那几个字要分开唱?那些字句要轻轻带过?那几个字的音量要加强、要加重语气?……总之,组织唱腔时,首先要考虑怎样才能使观众听得懂,只有让他们了解唱的内容,才会引起兴趣和产生效果。我

闲不住的妈妈-范瑞娟

作者： 陈小宏  来源：上海戏剧 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术家  家庭生活  观众  丈夫  传统戏  演员  香港  越剧  艺术活动  文革 

描述：,睁大了眼睛,甚至拍案而起:“你们不了解我,你们不懂艺木!”艺术和欣赏是联系在一起的,是轻松愉快的事,但是我们家人看到的不是艺术,而是妈妈为艺

尹派范派 同出一口——看肖雅主演的《重阳山恩仇记》

作者： 潘琴芬  来源：上海戏剧 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术手法  主要人物  塑造人物  越剧  重要手段  流派  阳山  复仇  观众  主演 

描述：贴。值得一提的是,肖雅既学流派,又不拘泥于流派,努力使流派为己所用,成为塑造人物的重要手段。她根据

品戏

作者： 王小鹰  来源：上海戏剧 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 地方戏曲  越剧  黄梅戏  演员  舞蹈  林黛玉  严凤英  母亲  观众  环境影响 

描述：。那时在书摊上一分钱可以借两本小人书,我常常去借了来描。最喜欢描的是林黛玉,因为她好看,我觉得她比薛宝钗和王熙凤都好看。我描过很多林黛玉,如果都保存下来,大概就是林黛玉的一生了。那时侯我什么都不懂,仅是一种本能的唯美的感觉在驱使着我去做傻乎乎毫无意义的事情。大概是上五年级的时候,我从父亲的书橱里偷得一本曹雪芹的《红楼梦》,便囫囵吞枣地读起来,

以独特风格唱出人物的心声

作者： 吕瑞英  来源：上海戏剧 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 独特风格  表演体系  艺术形式  越剧  四十年代  生命力  演员  流派唱腔  观众  节奏 

描述：派个性。象恩格斯说的那样,要使

听取新翻杨柳枝

作者： 刘厚生  来源：上海戏剧 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 表演艺术  演员  越剧  剧种  观众  上海解放  独创性  青年时期  标新立异  学习 

描述：过观众的考验,自然而然地形成。这个经验,对今天的青年越剧演员以及其他剧种

身常在舞台 艺贵有创造——写在戚雅仙表演艺术研讨会召开之时

作者： 袁雪芬  来源：上海戏剧 年份：1988 文献类型 ：期刊 关键词： 表演艺术  研讨会  艺术道路  演员  舞台演出  舞台实践  越剧  剧团  观众  唱腔 

描述：43年春节这付科