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都市戏曲,吴越文化:漫谈沪剧
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作者:
沈鸿鑫 来源:戏曲艺术 年份:1998 文献类型 :期刊 关键词: 吴越文化 沪剧 花鼓戏 地方戏曲 《雷雨》 唱腔音乐 剧目 申曲 四十年代 剧种
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描述:都市戏曲吴越文化———漫谈沪剧沈鸿鑫沪剧《申曲之恋》,演员王盘声、马莉莉(右)上海,比邻江苏、浙江,地处江南水乡,同时濒临东海,它是中西文化交流的窗口,全国南腔北调、百戏杂艺风云际会、争妍竞奏的舞台。沪剧是上海土生土长的地方戏曲剧种,它在这个特大型都...
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百年越剧面临的“第五次突破”及对策——由中国越剧100周年所引发的思考
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作者:
吕建华 胡剑平 来源:戏曲艺术 年份:2006 文献类型 :期刊 关键词: 中国越剧 第五次突破 观众是出发点和归宿 善待剧作家\“第三个奶妈” 男女合演 “长三角合作体”
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描述:作家。同时,还提出了“第三个奶妈”的命题——向音乐剧学习。另外,在越剧音乐、男女合演、建立“长三角合作体”、越剧全国化和走向世界等问题上,作者都提出了自己的看法和对策。
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生命力的悲歌——新版越剧《梁山伯与祝英台》观感
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作者:
沈达人 来源:戏曲艺术 年份:2008 文献类型 :期刊 关键词: 《梁山伯与祝英台》 越剧 观感 悲歌 生命 50年代 艺术处理 剧作家
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描述:从这两方面申述一些自己的观感。一、以大喜映衬大悲在蔚为大观的中国戏曲海洋中,悲剧是其重要组成部分。王国维曾列举元杂剧中的悲剧作品,并赞誉说:“其最有悲剧之性质者,则如关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》。”“即列之于世界大悲剧中,亦无愧色也。”(《宋元戏曲考》)在中国悲剧中,尤需注意那些悲喜相间、悲喜相济的作品,它们给中国悲剧带来独特色彩,也使中国悲剧具有了独特魅力。在悲与喜的对比、映衬中反映生活原本存在的种种矛盾现象,可以用相反相成的力量营造出浓烈的悲剧艺术效果。新版越剧《梁山伯与祝英台》(后文简称新版《梁祝》)就是拥有这样艺术效果的一出动人的悲剧。其实,徐进等改编的越剧《梁山伯与祝英台》(后文简称徐本《梁祝》)已经显示了这种艺术效果。它从《别亲》开始,经《草桥结拜》、《讬媒》、《十八相送》,到《思祝下山》、《...
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北京舞台看地方戏:观剧日记
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作者:
廖奔 来源:戏曲艺术 年份:2004 文献类型 :期刊 关键词: 黄梅戏 《女驸马》 北京 戏剧演出 婺剧 《昆仑女》 越剧 《红楼梦》 河北梆子 《忒拜城》
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描述:黄梅戏《女驸马》 2001年4月17日星期二。长安剧院。安徽省安庆市黄梅戏剧院演出。王兆乾改编传统本。
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导演制教学模式与越剧人才培养
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作者:
支涛 杨晓浤 来源:戏曲艺术 年份:2008 文献类型 :期刊 关键词: 导演制教学 剧团导演制 越剧人才
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描述:式有所裨益。
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《红楼梦》与越剧建设
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作者:
龚和德 来源:戏曲艺术 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 红楼梦 越剧建设 戏曲样式演变
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描述:如果把越剧100年分作前后两个50年,《红楼梦》堪称后50年的第一代表作。《红楼梦》盛演50年,传唱了50年,感动了50年,使越剧成为江南乃至全国的大剧种,形成了戏曲样式的演变,功莫大焉。在上海的京、昆、越、沪、淮5个戏曲剧种中,越剧的市场最好。越剧的前景取决于艺术的深度开掘。
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绍剧舞台美术略述
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作者:
董文虎 来源:戏曲艺术 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 绍剧舞台美术
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描述:绍剧是浙江三大剧种之一,已有300多年历史,以高亢激越的唱腔、粗犷朴实的音乐、豪放洒脱的表演形成了自己独特艺术风格.绍居4舞美从传统一桌二椅、百搭布景逐步演变发展成为与剧种、表演相符合的多元化舞美空问样式,尤其是猴戏独树一帜,达到以较高的艺术水平.
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袁雪芬越剧音乐发展思想初探
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作者:
周来达 来源:戏曲艺术 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 袁雪芬 音乐发展思想 形成 发展 内涵 特征
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描述:剧音乐的和谐发展.并认为该思想具有改革性、实践性、阶段性、民间性、开放性等特性和始于思成于行,重和谐擅律己,诸干艺勤研究等特征.
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为越剧“小百花”写戏
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作者:
顾锡东 来源:戏曲艺术 年份:1985 文献类型 :期刊
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描述:为越剧“小百花”写戏
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荐贤护材的壮美颂歌————评绍剧《相国志》
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作者:
吴乾浩 来源:戏曲艺术 年份:1986 文献类型 :期刊 关键词: 艺术风格 历史人物 现实意义 题材 古装 史记 声震 举贤 魏文侯 史事
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描述:绍剧小百花演出团晋京汇报,一曲《相国志》声震京华,反响热烈。普遍认为这出新编古装剧,题材有现实意义,内容感人,情节跌宕,场面壮阔,艺术风格上有自己的追求,不失为一佳作。 《相国志》所反映的魏相国翟璜竭力举贤的故事,人物是实有的历史人物,却无更多的史事记载。在《史记·魏世家》只写道