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广树标兵深入开展学、赶、超、帮竞赛绍兴工业超产月首战告捷上旬主要生产指标超过十月下旬日产水平
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作者:暂无 来源:宁波大众 年份:1959 文献类型 :报纸 关键词: 绍兴工业
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描述:广树标兵深入开展学、赶、超、帮竞赛绍兴工业超产月首战告捷上旬主要生产指标超过十月下旬日产水平
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在农村中扎根
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作者:
濮阳 林月珍 来源:上海戏剧 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 剧团 服装 京剧 沪剧 幕表 锡剧 越剧 行李 面向农村 鲜花
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描述:部制度不健全,很多演职员夏天没单衣,冬天没棉被,生活靠典当卖东西过日子。同志们思想也很混乱,抱着“看苗头”,
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不必统一
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作者:
全非 来源:戏剧报 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 音乐改革 川剧 越剧 博采 演员 戏曲艺术 唱腔 朋友 唱法 长时间
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描述:间的努力,尝试了多次,也没有成功,无奈何摇头叹息:川剧音乐不规律,太原始了,还没有定型。这个故事引起了大家的兴趣。一位同志接着也讲了一个故事:上海某越剧团的一些同志,也曾博采“袁(雪芬)派”“傅(全香)派”……诸家唱腔之长,加以重新改编作曲,创作新腔,定于一尊,再让越剧演员来唱,结果,这种融汇众家之长的新腔反而成了什么派也不是的“四不像”了,听起来很不是味。又一位同志
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论悲剧性鬼魂的形象
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作者:
许可 来源:当代戏剧 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 悲剧性 舞台形象 鲁迅 王魁 保留 影片 贾似道 例子 风俗习惯 越剧
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描述:志饰演的敫桂英的鬼魂,我看她除了装束稍异,举止略有不同之外,在她那形象之中,就很难找到一点鬼气.这样来处理鬼魂特别是悲剧性鬼魂的形象,究竟好不好,实在值得考虑.我并不主张恢复旧日鬼魂身上那些异常丑恶,足以摧残观众心灵的东西,因为那是非艺术的表现.但如果甚至像敫桂英这类的鬼魂,
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从事戏曲音乐工作十年——兼談学習傳统,运用傳统問题
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作者:
刘如曾 来源:人民音乐 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 戏曲音乐 越剧 唱腔 沪剧 剧种 工作者 剧目 戏剧 十三年 运用
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描述:打从1946年我接触到越剧起,从事戏曲音乐工作到現在已有十三年之久了。前三年一无所知,盲目地横冲直撞。袁雪芬同志回忆当时的情境說:“那时我們的胆子很大,天不怕、地不怕,想怎么干就怎么干,向前走不通了,就回过头来换一条路再走。”因为那时
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绍兴大禹陵及兰亭调查记
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作者:
陈从周 来源:文物 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 禹陵 大禹 山阴县 兰亭 浙江省 公元 绍兴市 会稽 建筑群 越王勾践
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描述:者因前者而产生,如以建筑而论,当首推大禹庙。大禺庙的历史,浙江通志卷二百二十一说:"大禹庙在县东南,少康立祠于陵所、梁时修庙,……宋政和门年(公元1114年)敕庙额曰告成,东庑祭嗣王启,而越王勾践亦祭别室。……郡境尚有四所,一在山阴县西涂山,一在山阴县蒙搥山,一在
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越剧在党的阳光下怒放
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作者:
袁雪芬 来源:戏剧报 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 恶势力 舞台美术 观众 艺人 白蛇传 剧种 现代生活 剧目 性格
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描述:甘于此,要爭生存,竭力倡导改革,她們对艺术、对人生怀有一定的理想,因此,她們被国民党反动派和社会的恶势力目为仇敌,横遭打击。現在每当我走过淮海路上当年伪社会局所在的地方,总还禁不住要想起一些旧事。1947年,我和越剧界的一些同志,忍无可忍了,我們团結在一起,发奋图强,要使越剧免于枯萎,我們共同演出《山河恋》,筹备自办剧場,兴创越剧学校,为进一步革新
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江南香花北地开——介绍西安市越剧团
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作者:
苏棠 来源:当代戏剧 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 剧团 西安 主要任务 演出 观众 思想教育工作 工人 筹备工作 上海
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描述:部分人员组合而成的,在上海仅仅作了二十多天的筹备工作,便于1966年元月7日来到了西安.支援西北工业建设是越剧团来西安的主要任务,因此这一支新建起来的戏剧队伍,到达西安后,很快地就投入了演出活动,他们在郊区各工地、工厂演出后,受到了工人同志们的热烈欢迎,好些工人看了戏,兴奋地写信告诉越剧团,他们将要
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献礼演出观摩杂谈
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作者:
红钊 来源:当代戏剧 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 服装制作 演出 前台处理 观众 感染力 艺术工作 衣服 越剧 丫环 戏剧
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描述:衣服就行了.但这就会冲淡戏剧给人们的感染力.要放在前台处理,要在灯光变化的刹那之间,重换一身服装,的确是件不太容易的事情.但越剧团的服装制作者王林才同志,他经过了反复的研究和摸索,终于把衣服做成双层只用几根彩色的带子从上面系住,演员只在一转身之间,将胸前的带子一拉,就可使里面的衣服露出,好象另着了一件新
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柯岩的儿童诗
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作者:
臧克家 来源:人民文学 年份:1959 文献类型 :期刊
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描述:深的印象。她的某些作品,孩子们喜欢读,大人也一样欣赏它。有些诗人写了一些儿童诗,实际上呢,这些以儿童作题材的诗,儿童未必能读懂它。这并不是说这些诗艺术水平不够,而是说,在表现方面,没能够照顾儿童的欣赏趣味和欣赏能力。结果成了写给成年人看的儿童诗。柯岩同志写的儿童诗,不论在取材和表现手法方面,都注意到了读者对象这一特点。这样,