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“回娘家”刍议-戏曲现状一瞥
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作者:
高今 来源:当代戏剧 年份:1987 文献类型 :期刊 关键词: 地方戏曲 传统戏曲 黄梅戏 川剧 戏剧 京剧 花部 观众 剧种 越剧
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描述:而后定于城市,这种“定于一炉”的发展途径,是戏剧自身演进规律所使然,是不以主观意志为转移的历实和现实。如今,有人提出:戏曲要“回娘家”,即哪里生的回到那里去,——从城市退回到乡间(很有点被“休”的味道)。并把这叫做“战略转移”。既是“战略”,就不能不令人慎重思之:这种转移的方向对头么?
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创作一些“戏曲歌”,如何?
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作者:
周继康 来源:当代戏剧 年份:1994 文献类型 :期刊 关键词: 戏曲艺术 电视戏曲 歌曲 地方色彩 黄梅戏 艺术享受 越剧 动作性 去看戏 《红楼梦》
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描述:悦耳、耐听、有味的美的艺术享受.所以,每当《采茶舞曲》这首“戏曲歌”在舞台上(或在电台、电视里)演唱(播出)时,无不受到广大观众(听众)的欢迎、喜爱、赞赏与好评!
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又一曲共产主义凯歌
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作者:暂无 来源:当代戏剧 年份:1960 文献类型 :期刊 关键词: 反映现实 越剧 政治热情 平陆县 中毒 阶级 共产主义精神 演出 生命 民工
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描述:论60年的跃进计划时,突然张村公社的电话传来了筑路民工六十一人中毒的消息,县委立即决定全力抢救,在这争分夺秒的时刻里,死亡在和我们争夺着六十一个阶级弟兄的生命。但关系着
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“皇后”跨海习水袖
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作者:
长健 来源:当代戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 中青年 皇后 讲课 台湾 李德 上海 南京 绍兴 演员
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描述:次讲课时间虽不长,但由于双方既是师生、朋友,又是难得一聚的
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越剧新秀胡佩娣拜傅全香为师
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作者:
敏学 来源:当代戏剧 年份:1980 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 演员 艺术家 剧种 继承发展 青年一代 新陈代谢 艺术经验 仪式 规律
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描述:西安市越剧团青年演员胡佩娣拜著名越剧艺术家傅全香为师。傅全香在拜师仪式上说:“按照新陈代谢的规律,越剧艺术终究要靠青年一代去继承发展。一个剧种没有一批出类拔萃的青年演员来接班,它的前途将是暗淡无光的。培养青年演员是老演员义不容辞的责任。胡佩娣既有形象条件、嗓音条件,还有一颗热爱越剧艺术的心。
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有感于“墙内开花墙外红”
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作者:
张垣 来源:当代戏剧 年份:1993 文献类型 :期刊 关键词: 中国戏曲 戏曲艺术 黄梅戏 舞台 歌舞 越剧 观众 戏剧 京剧 剧团
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描述:在群芳争艳的世界艺苑,中国戏曲素以唱念做打熔一炉,诗画歌舞集一体而独领风骚。这本来也应列入“国粹”行列,然而,随着国门的打开,洋玩意儿一登上中国舞台,有的人便自惭形秽,对土生土长的戏曲横看竖看不顺眼,于是“戏曲夕阳”、“戏曲消亡”的论调此起彼伏,似乎只有让洋玩意一统中国舞台方为快事,这不禁
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越剧元素在小提琴协奏曲《梁祝》中的运用
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作者:
宁静 来源:当代戏剧 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 梁山伯与祝英台 小提琴协奏曲 越剧 梁祝 运用 音乐元素 中国戏曲 交响乐 唱腔 徵调式
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描述:一越剧是我国南方的主要剧种之一。源于浙江嵊县一带,因该地属于古越国而得名。乐曲优美动听,有戏曲中的轻音乐之称。它的唱腔属于板腔体式,主要声腔有南越腔、四工腔、尺调腔、弦下腔五种。越剧的唱腔板式比起有的剧种要少,主要有中慢板、快板
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戏曲与鸟儿
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作者:
张垣 来源:当代戏剧 年份:1990 文献类型 :期刊 关键词: 戏曲艺术 戏曲舞台 剧中人物 黄梅戏 小精灵 梁山伯 祝英台 鸟鸣 观众 越剧
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描述:相送”的开头,祝英台的“书房门前一枝梅,树上喜鹊对当对”;脍灸人口的黄梅戏《天仙配·满工对唱》中的“树上的鸟儿成双对”;评
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献礼演出观摩杂谈
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作者:
红钊 来源:当代戏剧 年份:1959 文献类型 :期刊 关键词: 服装制作 演出 前台处理 观众 感染力 艺术工作 衣服 越剧 丫环 戏剧
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描述:衣服就行了.但这就会冲淡戏剧给人们的感染力.要放在前台处理,要在灯光变化的刹那之间,重换一身服装,的确是件不太容易的事情.但越剧团的服装制作者王林才同志,他经过了反复的研究和摸索,终于把衣服做成
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年轻人写出好剧本《香妃的传说》受到好评
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作者:
也黎 吴弘 来源:当代戏剧 年份:1983 文献类型 :期刊 关键词: 兰州市 传说 民族团结 写出 江南 越剧 演出 艺术 想象 历史
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描述:兰州市越剧团演出的《香妃的传说》,在江南各地连演了一百二十多场。这出戏通过历史的真实和艺术的想象,谱写出一曲民族团结和睦的赞歌。该