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凝聚力、影响力和感召力:追思袁雪芬的越剧情结和她的精神力量
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作者:
沈祖安 来源:文化艺术研究 年份:2011 文献类型 :期刊
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描述:,我一直把袁大姐当做我的严师和诤友,尤其在“文革”前后的十五年间,在面对妖风阵阵,浊浪滚滚,相见虽少,却心气相通;尤其在古稀之后,因志趣相投和守望相呼,走得更近.
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民俗的魅力:《九斤姑娘》服饰谈
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作者:
蓝玲 来源:文化艺术研究 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 民俗 小人物 服饰 越剧 服装 地域特点 观众 多版本 少数民族 创作灵感
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描述:《九斤姑娘》是越剧的一个传统剧目,已有很多版本演绎过。这次重新改版的九斤姑娘,强调了和谐的街坊邻里关系。由阵容齐整的浙江越剧团(男女合演)来排演,真可谓如鱼得水、恰到好处。
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越剧在全国流播的现象及本质
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作者:
沈勇 来源:文化艺术研究 年份:2013 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 流播 现象 原因 发展思考
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描述:性的发展变化的“可能性”为参照,并在四者的合力中进行优化选择.剧种的辉煌是艺术本身魅力的散发,只有这样的辉煌才是真实与可信的,我们期待这一天的到来.
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回归民间:草根越剧《九斤姑娘》的意义
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作者:
郑传寅 来源:文化艺术研究 年份:2010 文献类型 :期刊
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描述:一 东汉史学家班固在<汉书·艺文志>中说:"小说家者流,盖出于稗官.街谈巷语,道听途说者之所造也.孔子日: ‘虽小道,必有可观焉,致远恐泥,是以君子弗为也.'然亦弗灭也."在儒家看来,只有为统治阶级和上流社会服务的经史才是最有价值的,非官方、非实录的戏曲、小说则是不可信、非主流的小技、末道.
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积极的姿态面对越剧演艺市场的繁荣与危机
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作者:
许霈霖 来源:文化艺术研究 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 市场需要 演出 繁荣 演员 观众 市场份额 戏曲艺术 剧团 剧目
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描述:作为一个从事越剧演出经纪的代表,从事越剧演出工作近二十年,我几乎接洽过所有的越剧专业团体,在这些日子里经历过无数次的越剧演出,策划过《一代风华》、《越苑神韵》、《彩蝶纷飞沐春光》、《越女争锋》、《越苑青春风》等许多项目。在此,我想谈谈我对越剧演艺市场的看法。
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与时代同步,与观众同心:越剧男女合演的回顾及期望
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作者:
方海如 来源:文化艺术研究 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 现代戏 观众 浙江省 回顾 演出 时代 期望 同步 孔乙己
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描述:越剧男女合演萌发于抗日战争时期的浙东四明山革命根据地,当时(1943年)新四军浙东行政公署社教队的领导发现,越剧演出对于广大农民观众,远比召开大会来得有吸引力、号召力,通过男女合演的形式演出《桥头烽火》、《龙溪风云》等现代
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以严谨塑秋瑾:记越剧数字电影《秋瑾》
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作者:
宫逸轩 来源:文化艺术研究 年份:2011 文献类型 :期刊
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描述:亢、清洌、婉转的唱腔,被北京专家誉为“形神兼备”的秋瑾形象,荣获全国戏曲电视最佳女主角奖.十五年后的今天,在辛亥革命一百周年之际,浙江越剧团再次集合全团最优秀的创作力量,投拍越剧数字电影《秋瑾》.王滨梅也再次出山,担纲秋瑾一角.为了向公众还原最真实的英烈形象,该团多次组织专家、艺术工作者以及秋瑾的后代进行专题研讨,力求以最严谨的态度来对待整个创作过程.
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戏曲之乡盛开绚丽奇葩:绍兴市舞台艺术发展巡礼
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作者:
金一波 杨水土 来源:文化艺术研究 年份:2013 文献类型 :期刊
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描述:三大活跃在舞台上的剧种为重点,以六大专业院团为抓手,深化专业院团改革,鼓励扶持剧目建设,大力实施人才战略,全方位搭建展示推介平台,全市舞台艺术精品迭出,演出市场空前繁荣,艺术人才后继有人,艺术活动影响深远.
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(三)当代越剧传承与未来发展走向:2013年长三角越剧学术研讨会发言辑锦
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作者:
俏俏 何永 来源:文化艺术研究 年份:2013 文献类型 :期刊
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描述:周育德(中国戏剧协会副会长): 越剧的生命能够比较健康的延续得益于男演员的努力.浙江在男女合演的这条路子上走得不错,出现了很多剧目和新的演员.越剧需要女子越剧和男女合演这两条腿走路.一是注重剧目建设,越剧要发达,得有好戏演,有新戏演.
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从正能量的传递看越剧《我的娘姨我的娘》
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作者:
沈勇 来源:文化艺术研究 年份:2013 文献类型 :期刊
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描述:特性的(也就是我们常常说的形象性、情感性及表现美)情况下,以观众乐于接受的方式(寓教于乐、潜移默化),全面、真实、深刻地反映社会生活本质的状态下进行,信息的传达与接收则是平等的、自然的、不强加的,观众与作品之间是相互信任的,在同一个节奏呼吸、感慨、回忆,那么观众则会主动接受来自于艺术表达的信息.但是我们现在的很多正能量的现代戏往往忽视了在传递中艺术特性、方式、内容的创造,而是以一种简单的方式,把优秀人物的优秀事迹整理出来,编成剧本就匆忙上演了.对于艺术形象塑造中的个性与共性、理性与感性、主观与客观的特性把握不准,导致编导们认为是真实、全面、客观的表达,传递到观众那里就成为了虚假、片面、肤浅、说教的感受,出现了信息传递的错位.在这里我们要责怪的当然只能是创作者们,因为我们无权去责备观众,正是创作者们的认知或者指导思想、艺术功力的问题导致了这些误解的产生.