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茅威涛 : 走进少女心灵的王子
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作者:
龚和德 来源:中国戏剧 年份:1993 文献类型 :期刊 关键词: 黄梅戏 观众 戏曲舞台 龙江剧 演员 越剧 表演艺术 昆曲 男旦 名角
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描述:于“昨夜星辰”。新起女小生也有几个佼佼者,比较而言还是茅威涛影响最大。
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和香港同胞相处的日子
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作者:
袁雪芬 徐玉兰 王文娟 吕瑞英 金采风 张桂凤 来源:中国戏剧 年份:1961 文献类型 :期刊 关键词: 香港观 越剧 文艺界 观众 剧团 鲜花 朋友 火车 演员 剧中人
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描述:在香港虽只耽了短短的四十多天,但在这期间,无论在剧场,在寓所,在宴会上,或是在其它各种社交场合里,到处都受到热情的接待。他们以对待老朋友的亲热态度来对待我们,使我俩才与他们相识,就感到毫不陌生了。
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王子不惑——越剧演员赵志刚的2003年
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作者:
余青峰 来源:中国戏剧 年份:2003 文献类型 :期刊 关键词: 越剧 演员 赵志刚 2003年 演技 《第一次的亲密接触》 《被隔离的春天》 《家》
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描述:四十岁可以说是人生的秋季,古人也以不惑来为之定义。所以,四十岁是一道坎,看你能否逾越;四十岁也是一条分水岭,后半生的辉煌荣耀与否,与这个年龄息息相关。与我一样喜欢越剧的朋友,都知道赵志刚“越剧王子”的雅号。赵志刚得此美称大概与他主演的《沙漠王子》、《王子复仇记》有关。然而,不经意间
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京剧念白的魅力
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作者:
孙毓敏 来源:中国戏剧 年份:1991 文献类型 :期刊 关键词: 京剧 大段 周信芳 唱腔 演员 观众 重要性 艺术大师 新娘子 越剧
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描述:京剧界形容唱腔与念白的关系总要这样讲:“千斤话白四两唱”,这是过分强调念白的重要性了。这种说法无非是警告演员:不要忽略了念白,要在念白上多下功夫。荀慧生、周信芳、马连良等老一代艺术大师都是十分重视念白,并在大段念白上下过功夫的!我是荀慧生的徒弟,在我常演的《红娘》(“拷
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凝聚力 影响力 感召力 追思袁雪芬的越剧情结和她的精神力量
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作者:
沈祖安 来源:中国戏剧 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 袁雪芬 精神力量 凝聚力 影响力 感召力 剧情 革命家
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描述:一这篇文字,我是在病中身体极度虚弱和心情异常纷繁的状态下陆续写成的。袁雪芬大姐终于离开了我们。她的走,虽早在大家的意料中,但真的走了,顿使人中焦堵塞,心被掏空了。望着她的遗容,我想起一位老一辈革命家的话:"她可能在文化方面对你们帮助不多,从艺术修养和做人方面,都能当你的老师!"在我的后半生,一直
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风度·力度·厚度
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作者:
崔伟 来源:中国戏剧 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 厚度 力度 风度 艺术形象 唱腔艺术 吴凤花 越剧 小生
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描述:女小生是越剧最具看点、最为丰富多彩的行当。在群星闪烁之中,吴凤花以她优越的条件,扎实的基础,极佳的悟性,特别是她塑造的许多感人的艺术形象以及她那根植于“范派”、但又独具一格、特色鲜明的唱腔艺术,赢得了无数南北观众的好评.
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西子芙蓉香正浓——介绍浙江著名越剧演员张蓉桦
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作者:
王德良 胡定康 来源:中国戏剧 年份:1981 文献类型 :期刊 关键词: 现代戏 越剧 京剧表演艺术 演员 唱腔 舞台 现代剧 观众 剧团 花旦
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描述:次流出热泪。”王文娟自谦地说:“浙越二团是我们演现代戏的榜样。”
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赋予古典名剧现代美: 导演越剧《西厢记》札记
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作者:
杨小青 来源:中国戏剧 年份:1993 文献类型 :期刊 关键词: 现代美 越剧 改编本 导演 剧种 转台 观众 艺术氛围 节奏 舞台时空
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描述:努力,持扎实、谨慎的科学态度,难
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喜听老戏谱新曲 浅述越剧《玉蜻蜓》唱腔的艺术魅力
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作者:
徐和德 来源:中国戏剧 年份:1993 文献类型 :期刊 关键词: 艺术魅力 流派唱腔 越剧 文化艺术 戏剧学 人物性格 戏曲音乐 音乐理论 演员 观众
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描述:作了许多大胆的探索和尝试,他为重新排演的尹派传统名剧《玉蜻蜓》作曲,就是他几十年潜心研究戏曲音乐理论的一次成
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三个宁波越迷 点燃天津人的越剧激情
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作者:
梅子满 屠靖南 来源:中国戏剧 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 天津人 越剧 宁波 激情 北方城市 普通话
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描述:他们,是地地道道说着天津腔普通话的天津人,更是少小离家一辈子难忘故土的宁波游子。他们身份各异,职业相殊,但他们有一个共同的身份——忠实越迷。他们有一个共同的心愿——让家乡的越剧在这座有着600