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王献之《洛神赋十三行》
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作者:
于明诠 来源:老年教育·书画艺术 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 《洛神赋》 王献之 十三行 王羲之 中书令 代表作
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描述:王献之(344—386年),字子敬,小字官奴,王羲之第七子。曾官至中书令,42岁英年早逝。死后其职由族弟王珉代之,故又称献之为大令(称王珉为小令)。献之书名亦盛,与其父王羲之并称二王。《洛神赋十三行》是王献之传世的代表作,内容为曹植名作《洛神赋》中的一段,自嬉字起
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王羲之行书技法解析(二十)
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作者:
沈维进 来源:老年教育·书画艺术 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 王羲之 解析 技法 行书 腕力
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描述:107连写上翘平捺:带势逆锋起笔,略顿后向右下行笔。至出锋处,调整笔锋后以腕力向上挑起,向上或右上出锋。如"趣、趣、超、迥、超"字。
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王羲之行书技法解析(二十十九)
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作者:
沈维进 来源:老年教育·书画艺术 年份:2010 文献类型 :期刊
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描述:。大要点画之间,施设各有情理。求之古人,惟王右军为妙”。相向与相背,在结构中主要起呼应作用,同时又能加强笔画的力度,丰富形态的变化。一般而言,笔画相向时,两边的精神汇聚在一起,容易写得紧凑;而笔画相背时,因点画之间不易联系,容易把字写得松散。所以,要依靠笔势的牵连作用,使它们相互间产生呼应。背势,如174组“风、月、夙、死、永”等字。向势,如175组“号、扃、国、雨、得”等字。 有的字,根据章法需要,也有平稳取势、匀称布势的,这是就整个字形而言的;就笔画布局而言,还有个均衡问题,这需要视情况处理。平稳取势的,如176组“极、必、贬、件、图”字;匀称布势者,如177组“九、太、朗、筏、燃”等字。 7、结体中的主与次 姜夔《续书谱》认为,行草书“横画不欲太长,长则转换迟”。这便一语点出了草贵流畅,用笔转换较快的道理。行草书,在主笔与次笔的处理上,往往表现为伸缩开合的变化,且缩势多于伸势,合势多于开势。我们把这种应开者用合、应伸者用缩的取势方法,称之为“缩笔取势”。这种方法,多见于每一字的末笔,其目的是为了蓄势,并加强与下一笔的联系,以取得用笔流畅、气势旺盛的艺术效果。缩笔取势,化长画为短画与此同理。行草书中最常见的方法是:以点代横、以点代捺、以短横代长横、化解长竖等。传唐代欧阳询《三十六法》称:“字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随字势结体。”这就是所谓正以求质、侧以取变。作书如果一味平正,则状若算子;如倾斜过度,则重心不稳,难以成书,需加留意。见178组“哉、心、无、乎、迦”字。 8、结体中的松与紧 紧,是指点画安排密集。反之,松是指点画安排疏松。有的虽然点画不够密集,而点画处理较粗重也会在视觉上产生了紧的感觉。反之亦然。王羲之行书,一般表现为上紧下松、左紧右松。上紧下松者,如179中“乐、譬、学、兴、繁”字。左紧右松者,如180中“咏、水、能、取、如”字。当然,个别也有例外。表现为上松下紧的,如181组“当、落、省、安”等字。“当”字是点画上疏下密,而“安”字主要还是下部“女”字点画粗重造成了视觉上的密集,甚至产生了墨块儿的感觉。这种效果,时下被广泛应用于书法创作中。