西子百花红京华

——浙江省越剧“小百花”进京演出散记

易凯

阔别了首都舞台8年之久的浙江省越剧小百花剧团，近日在京演出，连演连满，欲罢不能。她了却了首都戏迷一段久久的相思，又激荡起人们一个新的更大的期待。

8年了，面对戏曲艺术不甚景气的现状和影视艺术巨大的诱惑，这群西子湖畔的姑娘们，人未散，情犹存，艺更精。她们用全部的爱心和奉献，坚守在这一方小小的舞台上，像花儿般地装点起一个越剧艺术的春天。

观众捧“红”

小百花走红京华，情在观众，爱在观众。

连日来，首都剧场门前车水马龙，人声鼎沸。

客寓京华的江浙老乡，想聆听一曲乡音；

情窦初开的女大学生，想一睹“白马王子”茅威涛的潇洒英姿；

听惯了京昆铁板铜琶阳刚之乐的老戏迷，想在这江南丝竹的阴柔之美中获得片刻宁静；

舞台上的艺术同行们，想窥视出她们“青春永驻”的奥秘；

喜形于色的戏曲专家们，想从这罕见的演出盛况中品味出振兴戏曲的些许体验；

各色人等，蜂拥而来，尽兴而去。口碑传开，又引来新一轮人潮。

大幕拉开，红花绿叶，满台生辉，小百花给了观众以娱悦和欢乐，观众则回报以信任和拥戴。茅威涛对此最有体会，因为她拥有一个“茅迷”协会，拥有一张由天南海北的茅迷们自费油印的小报《水中的芦苇》，那上面缀满了茅迷们一颗颗晶亮的心，这已成为她在舞台上腾飞的巨大的动力之一。

创新走“红”

小百花走红京华，根在创新，源在创新。

此次，小百花进京携带了三出大戏，《陆游和唐婉》是风格高雅的诗剧，《红丝错》是通俗民间喜剧，《西厢记》是雅俗共赏的古典名著的改编。悲、喜、正三出戏三种风格，然而都有一个共同的特点：创新。

老剧作家顾锡东的《陆游和唐婉》，将陆游家庭的悲欢离合与南宋政治上的风云变幻水乳相溶般地交织在一起。陆游失去的不仅仅是爱情的依托，而且是政治上的挚友，千古绝唱《钗头凤》奏出了爱情与政治的两重奏。剧作家的这一独特的发现，充满了新意。

《西厢记》的编、导、演、舞美设计等全然一新，是一次将古典名著现代化的有益尝试。该剧的时空、节奏观念是现代的，旋转舞台的使用，使全剧紧凑，流畅。剧作大胆地将张生作为第一号主角来刻画，突出了他在爱情上的主动精神，也颇有新意。

剧作的全面出新，带动了演员表演的深化。如果说，8年前小百花在京一炮打响，主要靠得是天生丽质和前人流派的光彩，是一种“青春的艺术”；那么今天，小百花主要靠得是自身的实力和创造精神，是一种“艺术的青春”。

新戏新人新台风，这已构成小百花艺术的基调和风格，也是她们久盛不衰的法宝。

伯乐扶“红”

小百花走红京华，帮在伯乐，功在伯乐。

在小百花成长的过程中，有一群无私的伯乐们，时时刻刻关心和扶植着她们，像辛勤的园丁，高明的严师和温暖的慈母。

小百花们永远忘不了邓颖超奶奶。1984年，当小百花初吐嫩芽、首度进京时，是邓奶奶将她们接到中南海西花厅，在海棠树下合影，促膝谈心。邓奶奶的谆谆教诲，成了每一位小百花的座右铭。当邓奶奶去世时，小百花特意委托代表进京，在奶奶遗像前献上一把鲜花，以寄无限深情。

浙江省委、省政府也是小百花的大伯乐。正是由于他们的决策，促进了小百花的诞生。这些年来，省委、省政府理直气壮地给小百花吃偏饭，给予政策倾斜。

顾锡东、魏峨、钱法成、胡小孩这4位浙江省老剧作家，视小百花为己出，不断地给她们提供优秀剧目，源源不断地给小百花输送精神能量。

还有一位小百花的“护花神”——服装、化妆设计师兰玲，近年来小百花的主要剧目都是由她梳洗打扮的。那典雅、高贵、清新的服装，独具匠心的配饰，与小百花天生丽质相得益彰，互相辉映，将舞台的美臻于化境。（附图片）

左图为《陆游与唐婉》剧照